具体描述
茂七系列二，七個短篇。
日本文學史上的罕見奇蹟──
橫跨時代歷史小說與推理小說兩大領域，日本作家公認最有資格繼承吉川英治、松本清張、司馬遼太郎衣缽的大眾文學大家。
七連霸！《達文西》雜誌票選為日本最受歡迎女作家。
冬季的河裡，出現一具浮屍，是一名年約三十的女子。
她的身上一絲不掛，而且臉上顯得十分平靜，絲毫沒有恐懼或苦悶的跡象。
但是女人決心投河自盡時，為什麼要脫光衣服？而且那身衣服就在她自己的屋裡。
她要告訴世人什麼？還是兇手故佈的疑陣？
茂七是一名經驗老到的補吏，負責追查本所一帶的犯案。
他首先面對的是一名年過三十卻仍乏人問津的挑賣醬油的女浮屍。當補吏懷疑是他殺時，她的老父親卻說：她不是自己跳河，而是那樣做著美夢被殺還比較幸福……
緊接著，神社裡躺了五條人命；他們都是流浪兒，從七歲到十二歲。是再也無法挨過寒冬而集體自殺？還是慘遭他人毒手？
茂七除了追查命案之外，還得處理出一千兩跟魚販買一條鰹魚的這種足以令人暈厥的怪事。究竟一千兩真正要買的是什麼？
日本的推理小說家大都屬於經營單一主題的單線作家，但另一種作家可就不單純了──嘗試各領域的小說，宮部美幸即是這種罕見的複線型全方位推理作家。
作者简介
宮部美幸（Miyabe Miyuki）
1960年出生於東京。1987年，〈吾家鄰人的犯罪〉獲《All讀物》推理小說新人獎；1989年，《魔術的耳語》(獨步出版)獲日本推理懸疑小說大獎。1992年，《龍眠》(獨步出版)獲日本推理作家協會獎，並以《本所深川詭怪傳說》獲吉川英治文學新人獎；1993年，《火車》獲山本周五郎獎；1997年，《蒲生邸事件》(獨步出版)獲日本SF大獎；1999年，《理由》獲直木獎。近期作品有《模倣犯》、《R.P.G.》。
目录信息
读后感
《最初物語》這名字讓我想起了福爾摩斯的《最初探案》，其實也沒差，雖然這是茂七系列的第二集，可是在上一次的《本所深川詭怪傳說》中，茂七只是個負責破案然後稍為解釋結局的人物，他是故事主人翁身邊的人物，並非主角，他看到﹑知道﹑查探得到主角所不知道的事情，然而...
评分《最初物語》這名字讓我想起了福爾摩斯的《最初探案》，其實也沒差，雖然這是茂七系列的第二集，可是在上一次的《本所深川詭怪傳說》中，茂七只是個負責破案然後稍為解釋結局的人物，他是故事主人翁身邊的人物，並非主角，他看到﹑知道﹑查探得到主角所不知道的事情，然而...
评分《最初物語》這名字讓我想起了福爾摩斯的《最初探案》，其實也沒差，雖然這是茂七系列的第二集，可是在上一次的《本所深川詭怪傳說》中，茂七只是個負責破案然後稍為解釋結局的人物，他是故事主人翁身邊的人物，並非主角，他看到﹑知道﹑查探得到主角所不知道的事情，然而...
评分《最初物語》這名字讓我想起了福爾摩斯的《最初探案》，其實也沒差，雖然這是茂七系列的第二集，可是在上一次的《本所深川詭怪傳說》中，茂七只是個負責破案然後稍為解釋結局的人物，他是故事主人翁身邊的人物，並非主角，他看到﹑知道﹑查探得到主角所不知道的事情，然而...
评分《最初物語》這名字讓我想起了福爾摩斯的《最初探案》，其實也沒差，雖然這是茂七系列的第二集，可是在上一次的《本所深川詭怪傳說》中，茂七只是個負責破案然後稍為解釋結局的人物，他是故事主人翁身邊的人物，並非主角，他看到﹑知道﹑查探得到主角所不知道的事情，然而...
用户评价
这本厚重的典籍，初翻之下，便觉一股古朴之气扑面而来，仿佛能触摸到纸张上镌刻着的时间的纹理。作者对于叙事节奏的掌控，简直可以用“炉火纯青”来形容。故事的开端并非那种直白的、急于抛出重磅信息的处理方式，而是像一位老匠人，不紧不慢地打磨着每一块原材料。他总是在最恰当的时候，用一段看似闲笔的景物描写，巧妙地将读者的心绪沉淀下来，为接下来的情节高潮蓄积能量。尤其是对人物内心挣扎的刻画，细腻得令人心惊。那些隐藏在言语之下的暗流涌动，那些只在梦境中闪现的恐惧与渴望，都被作者用近乎冷峻的笔触一一剥开，直抵灵魂深处。读到某个转折点时，我甚至能清晰地感受到角色呼吸的急促和心跳的加速，那种强烈的代入感，使得阅读体验不再是单纯的信息接收，而更像是一场深入生命体验的冒险。全书的布局宏大，但细节却极其考究，仿佛一幅精密的织锦，即便是最细微的丝线，也承载着不可或缺的意义，绝无一丝冗余。
评分论起对人物复杂性的挖掘，这本书无疑达到了一个极高的水准。它成功地塑造了一批有血有肉、充满矛盾的群像。在这里，没有绝对的善恶标签，即便是看似反派的角色，其动机和行为逻辑也建立在坚实的、可以被理解的痛苦基础之上。我特别欣赏作者如何处理“选择的代价”。书中没有免费的午餐，每一次看似有利的抉择，背后都隐藏着必须付出的沉重代价。这种对道德灰度的精准把握，使得故事的张力持续在线，让读者在评判角色时，常常陷入自我审视的困境。我时常会停下来，思考如果换作是我，是否能做出同样艰难的取舍。这种互动性极强的阅读体验，是许多情节驱动型作品所无法比拟的。它迫使你走出舒适区，去直面人性中那些不那么光鲜亮丽却又真实存在的部分。读毕之后，这些人物的影子依然会在我的脑海中徘徊，探讨着他们最终的选择是否真的“值得”。
评分这本书的语言风格，我个人觉得可以用“内敛的华丽”来形容。它不追求辞藻的堆砌，却在最朴素的句子中蕴含着巨大的力量。很多场景的描摹，摒弃了传统文学中常见的繁复修饰，转而采用一种近乎纪实的手法，精准而有力。例如，描写一场突如其来的变故时，作者可能只用寥寥数语，但那画面感和冲击力却远胜过千言万语的铺陈。这种克制的美学，非常考验作者的功力，也极大地提升了文本的质感。我注意到作者似乎对“沉默”的运用有着独到的见解，很多关键的情感交流，并非通过对话完成，而是通过眼神的交汇、一个不经意的停顿，或者仅仅是空气中凝固的寂静来表达。这种留白的处理，极大地激发了读者的想象空间，使得每个人在阅读时，都能在自己内心构建出独一无二的、与文本同频共振的情感体验。读完之后，那种萦绕在心头的余味，是那种经历了一场深刻洗礼后的宁静与澄明。
评分坦白说，我对这类篇幅浩瀚的作品向来抱持着一种敬畏又略带挑剔的态度，深怕陷入情节的泥沼而无法自拔。然而，这本书成功地做到了“在广阔中保持精准”。它的世界观构建之复杂，超乎我的想象，但作者高明之处在于，他没有采用那种堆砌设定、让读者望而生畏的理工科式说明，而是将这些背景知识“溶解”在了角色的日常行动与冲突之中。你不是在被告知这个世界的规则，而是在跟随人物亲身经历、学习这些规则的代价。尤其赞赏其对“宿命”这一主题的探讨，它不是简单地将人物推向既定的结局，而是展现了他们在抗争、妥协与接受之间微妙的平衡艺术。每当我觉得故事将要滑向某种俗套的悲剧或圆满时，作者总能精准地抛出一个意料之外的变数，那是对读者预期的温柔挑衅，也是对生命无常的深刻注脚。这种“在掌控之中又充满变数”的叙事张力，让我的阅读过程充满了智力上的愉悦和情感上的共振。
评分从整体结构上看，这部作品展现出一种近乎建筑学般的严谨性。故事的脉络层层递进，但并非线性发展，而是采用了多重视角和时间线交叉推进的手法。起初，这可能会让习惯于直线性叙事的读者略感挑战，但一旦适应了作者设定的节奏，便会发现这种结构带来的巨大回报——信息被巧妙地分割和隐藏，每一次视角的转换，都如同拼图上的一块新碎片，让之前模糊的图景逐渐清晰，带来了持续不断的“啊哈！”时刻。最令人称道的是，即便叙事结构如此复杂，作者依然保持了对核心情感主题的紧密关注，所有宏大的背景和精巧的结构设计，最终都服务于对个体命运的深刻洞察。这使得作品在兼具史诗感的同时，保有了一种令人动容的亲密感。它不是一部单纯用来消遣的作品，更像是一次需要全身心投入的智力与情感的马拉松。它值得反复品读，因为每一次重温，都可能在不同的细节中发现新的联系和更深层次的寓意。
评分2014-10-14 短篇集，因此读来不嫌宫部大妈啰嗦。时代感浓郁，节奏不紧不慢，又很有人情味。挺喜欢的。
评分一改首作以少女为主角的视角，大大增加了回向院茂七的戏份，同时故事不再以怪谈为引，而是围绕案件展开，除去不可或缺的风俗人情，美食的比重也直线上升，做枕边书实在不是个好选择（越读越饿）。虽不再谈诡怪传说，主旨却仍是描绘小老百姓喜怒哀乐的时代生活，较前作温柔许多，但隐于连作下的最大谜团——豆皮寿司摊贩的来历与目的却始终没有揭晓，只能期待有生之年的系列第三作。
评分好看
评分普通...
评分茂七头子的故事，我喜。用食物加以串联的小世情推理，感觉从中学到了不少技巧，啊，时代小说【滚动
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