具体描述
目的：充實；方式：逃亡；手段：殺人。
這就是我遺書的全部。我想說，在你們的歷史上存在過這樣一個人。
再見。
在我心中，
一個人被殺是因為他值得被殺。
丁允恭（作家，高雄市新聞局局長）◎專文撰序
我覺得有一把彈簧刀，事情就會有一種儀式感。
我將它藏在包裡，走過人群，不一會兒就忍受不住誘惑，將手塞進包裡，按起按鈕。
嗒，它彈出去，嗒，它收回來。
我感到眩暈，我是死神，可以隨時決定這些路人的生死，而他們只能將之歸結為偶然。
大考前夕，十九歲的少年殺了一個美麗優秀的女同學，總共三十七刀。
不為錢財，不為性侵，沒有仇恨，理由僅因那份讓他再也無法呼吸的、生而為人的無聊。可怖的是，他連一點點歉意也沒有。
《下面，我該幹些什麼》是根據2006年的一件「無理由殺人案」進行的一場文學演算，這也許我們看過最勇敢的小說。它與《麥田捕手》猶如一枚硬幣的兩面：一面犀利、深刻，直面現實；一面傷感、憂鬱，留有希望。比起沙林傑的感傷，阿乙顯然更加勇敢。
小說以第一人稱自述，從作案的籌畫、實施、逃亡、被捕、受審，一氣呵成，教人屏息。活著的意義究竟何在？阿乙藉由此書對現代社會的人類生存本質拋出了大哉問；他以一貫的犀利冰冷，逼迫眾人正視自身內在最難以自處的部分，令人如坐針氈，他更以此作向法國存在主義大師卡繆的《異鄉人》致敬。
本書重點
◎繼《鳥看見我了》、《模範青年》等精彩短篇之後，阿乙首度推出的長篇作品，在微博上引起眾多讀者討論，甚至與阿乙直接對談！
◎二十世紀中期，法國存在主義大師卡繆藉由《異鄉人》一書，探討了現代人在強大的現實威迫之下，生存意義和存在感都變得極端稀薄和虛無的狀態；而阿乙也因一起「無理由殺人案」的標題，引發了寫作《下面，我該幹些什麼》的念頭。在當今二十一世紀，人心更加乾涸，人們皆受困於巨大的疏離感與渺小的自我價值感，此書是阿乙向卡繆致敬之作。
精彩摘錄：
我覺得有一把彈簧刀，事情就會有一種儀式感。我將它藏在包裡，走過人群，不一會兒就忍受不住誘惑，將手塞進包裡，按起按鈕。嗒，它彈出去，嗒，它收回來。我感到眩暈，我是死神，可以隨時決定這些路人的生死，而他們只能將之歸結為偶然。但我得挑選。在我心中，一個人被殺是因為他值得被殺。我覺得這些人都不太合適。
我們像兩棵樹、兩根木棍那樣擦肩而過，而我心知，我是殺過你的，只是你不知道而已。
我捫心自問，在這世界與誰也沒有約定，如果非得算上一個，那就是自己。
我和他，我們都像是自己不得不承受的垃圾，我們沒有一天不渴望天空的飛機停下來，好甩出繩梯，將我們撈走，帶我們去一個充實的地方。甚或那地方一點自由沒有也可以。但是什麼奇蹟也沒發生，我們不得不繼續忍受著時間。
有幾次我試圖問什麼時候可以開始，但這樣很操蛋。就像女人不能對罪犯說，你什麼時候可以強姦我啊。
此時讓我耿耿於懷的倒不是窗外自由的天空，而是在青山被捕的時刻。
那時我完全可以推倒刑警，奪路狂奔，撿起石頭或菜刀傷害行人，如此便可被當場擊斃。而現在我卻不得不獨自面對龐大的時間。人世間所有的事情，行路、勞動、戰爭、求歡，都是阻擋肉身與時間直接接觸的屏障，但在我這裡，在這間無所事事即使有點事也會很快辦完的狹小牢房裡，我總是清晰地看著時間張大臂圍走過來。它孔武有力、無懈可擊、無所不在，沒有任何肉身都會有的情感，它既不會聽你的求饒，也不看你的哀傷，它就像是不停砸下的泥石、不停湧來的浪潮，塞滿整個房間，淹沒你，淩遲你，它淹沒你讓你感到全身被重量重壓時它是囫圇的，它割殺你它像竹簽一樣釘進你的指甲時它又是淩厲的。它讓你無法抵抗，讓你極緩慢地死亡。
作者简介
阿乙
本名艾國柱，一九七六年生於江西。擔任過警察、祕書及編輯。作品發表於《今天》、《人民文學》、《收穫》及《GRANTA》雜誌。曾出版短篇集《灰故事》、《鳥看見我了》、《春天在哪裡》，小說《下面，我該幹些什麽》、《模範青年》，隨筆集《寡人》。
《模範青年》、《鳥看見我了》中文繁體版已由寶瓶文化出版。
小說作品曾獲：
二○一二年，首屆林斤瀾短篇小說獎。
二○一二年，《人民文學》「未來大家TOP20」。
二○一二年，台灣《聯合文學》「二十位四十歲以下最受期待的華文小說家」。
二○一二年，華語文學傳媒大獎最具潛力新人獎。
二○一一年，《東方早報》文化中國年度人物。
二○一一年，《人民文學》年度青年作家。
二○一一年，《南方人物周刊》中國青年領袖。
目录信息
開始
前奏
準備
行動
實施
逃亡Ⅰ
逃亡Ⅱ
逃亡Ⅲ
結束
審訊
遊戲
坐監
判決
上訴
庭辯
告白
【後記】一個作者，還是一個正義的作者
· · · · · · (收起)
读后感
在一个媒介如此发达而作者又时时和自己的作品捆绑出现在读者面前的时代，小说再也不可能是意见单纯的文本，每一部作品，都必然要和自己的作者、评论、广告形成一个或大或小的事件。在这个事件里，即使单独看作为文学物质载体的书籍，其封面、扉页、前言后记等的勾连关系也前所...
评分麻将桌上悟出人生，立地成佛，阿乙就这样走上了作家这条路。这样说，读者立马觉得这作家挺神的，麻将桌上还能悟出人生，那得是释迦摩尼在世才行，只有他才能盘腿一天思考人生、宇宙，最后修身成佛。 纵览作家阿乙的早年简历，他曾经是乡镇民警，还待过县公安局、组织...
评分《下面，我该干些什么》是作家阿乙首部长篇小说单行本，说长篇小说其实多少有些言过其实，豆瓣本书条目下的讨论区里有一条吐槽，“用一个中篇小说的篇幅写了一个短篇小说的故事”，言之有理。整本书如果连续看的话，大概只需要半日即可看完，我在忙里偷闲的情况下也只用...
评分阿乙让人失望。 这是我阅读完《下面，我该干些什么》整本书后的第一感受，它去除写作技术和语言对我的反刍，单纯就感觉来说，它不及格。它甚至会让我单凭第一感觉就去怀疑这本书为何能够出版，然后才会反过来发现它技术上几乎老套得连牙床也摔落在脚面上。更直接一点来说，它所...
评分用户评价
翻开这本书时，我带着一种探索未知领域的谨慎。我原本期望它能提供某种“路线图”，毕竟书名直指行动的迷茫。然而，作者给我的，却是一套“显微镜”和“慢镜头”的观看方式。这本书的结构非常跳跃，它不是线性的，更像是思维的碎片在空间中互相碰撞、产生火花。我尤其欣赏作者在引用其他思想家观点时的那种“去语境化”的处理方式。他不是简单地引用，而是将那些古老的智慧，像手术刀一样精准地切入到当代都市人的困境中，进行一次彻底的解剖。阅读过程中，我的笔迹布满了页边空白，这实属罕见。我总是在思考“作者是如何观察到这个细节的？”比如他对“公共空间中眼神的躲闪”的分析，寥寥数语，却道尽了现代人社交疲劳的根源。这本书的阅读体验，更像是一场需要高度投入的智力辩论，作者永远站在对立面，却又带着一种建设性的、鼓励你深入挖掘的姿态。它挑战了你习惯性的思维惯性，迫使你去质疑那些被集体默许的“下一步”。
评分我不是那种会频繁在社交媒体上推荐书籍的人，因为大多数书在我读完后，都只会在书架上静静地落灰。但这本书，我几乎是强迫自己要慢下来读，生怕自己囫囵吞枣地错过了什么。它最厉害的地方在于，它完全避开了那些陈词滥调的“成功学”或者“人生指南”的窠臼。作者的叙事视角是极其内敛的，他似乎更关注的是“如何保持心智的完整性”，而不是“如何获取外在的成功”。比如，书中有一段描述了关于“重复性劳动中的审美发现”，这让我立刻想到了我自己的工作——那些日复一日、枯燥乏味的流程。以往，我会视之为枷锁，但阅读这段文字后，我开始尝试在那些固定模式中寻找微小的偏差和韵律感。这是一种对现实的“再编码”能力，这本书给予了读者这样的工具。它的语言风格更像是文学散文与田野调查笔记的混合体，既有对人性幽微之处的精准捕捉，又有对日常环境细致入微的记录。读完它，我没有感到被“激励”，反而感到一种深深的、被“理解”的宁静。这种被理解，比任何鼓舞人心的口号都来得更为持久和有力。
评分说实话，我刚拿到这本书的时候，心里是抱有一丝怀疑的。如今的书籍市场，太多追求噱头的“心灵鸡汤”或者故作高深的“伪深度”作品，让人难以分辨真伪。但这本书，用它近乎冷峻的克制，瞬间打消了我的疑虑。它没有煽情的段落，没有夸张的辞藻，通篇流淌着一种近乎科学观察的冷静，但这种冷静之下，却潜藏着一股强大的情感张力。作者似乎对人类在面对不确定性时的那种本能反应有着深刻的洞察力。他不是在教你如何解决问题，而是在拆解“问题本身”是如何被我们的大脑构建出来的。尤其是在探讨“等待”这个主题的段落，我印象极其深刻。他将“等待”定义为一种主动的、充满张力的存在状态，而不是被动的虚耗光阴。这种文字的密度和精准度，要求读者必须全神贯注，稍有走神，可能就会错过作者精心布置的语境陷阱——一个让你不得不停下来反思自身认知的微妙节点。这本书的行文逻辑，更像是音乐的结构，有反复，有变奏，最终在看似不经意的收尾处，形成一种回环往复的张力，让人在合页的瞬间，有一种意犹未尽的空旷感，仿佛刚完成了一次漫长而有益的独处。
评分这本书的封面设计简直让人眼前一亮，那种带着点做旧感的米黄色纸张，配上简洁到近乎粗粝的黑色宋体字，一下子就把我拉进了一个沉静的角落。我是在一个周末的午后，泡着一杯浓酽的红茶，才翻开它的。起初，我以为这会是一本探讨哲学思辨或者晦涩难懂的文学理论的书籍，毕竟书名本身就带着一种强烈的指向性——“下面，我该干些什么”，像是一个人在深夜里对着空气发出的、带着迷茫和期盼的低语。然而，真正读进去后，我发现它的叙事节奏是极其舒缓的，仿佛作者并不急于把任何结论砸到你面前，而是像一个经验丰富的老者，领着你在一条蜿蜒的小路上慢慢行走。他总是在最不经意的地方，抛出一个关于“时间颗粒度”的观察，或是对某种日常行为背后心理活动的精妙剖析。我特别欣赏作者那种对“无用之用”的推崇，他似乎在用一种近乎偏执的细腻，去描摹那些我们习以为常、却从未真正“看见”的瞬间。读完一个章节，我常常会放下书本，凝视窗外，试着用书里的视角重新审视自己的呼吸和心跳。这种体验是罕见的，它不是提供答案，而是提供了一种更具质感的“提问方式”。对于那些渴望在快节奏生活中找回锚点的人来说，这本书无疑是一剂温柔的镇静剂，它不会催促你“行动”，而是鼓励你先“存在”得更清晰一些。
评分这本书最令人称奇的，是它在处理“行动力缺失”这个问题时，所展现出的非主流视角。它没有将“停滞”视为一种病态，而是将其视为一种必要的“沉降期”。作者的文字有一种奇特的磁场，它能让你在阅读时，对外界的喧嚣产生一种暂时的“免疫”。我感觉自己好像被带入了一个隔音的密室，专注于审视自己内心那些纠结不清的绳结。这本书的用词，非常考究，带着一种旧时代知识分子的严谨和浪漫。它常常使用长句，但这些长句并非为了炫技，而是为了完整地承载一个复杂思绪的完整链条，不允许任何环节的缺失。我发现，每当我合上书本，看向自己手边的物品时，那些物品似乎都获得了一种新的“意义权重”。这本书没有告诉我下一步该迈向哪里，但它极其有效地清洁了我的“视线”，让我看到了脚下土壤的质地，看到了自身存在的基础结构。这是一种由内而外的“重置”过程，它要求你卸下所有预设的目标，然后，再慢悠悠地去问——“现在，我的内在驱动力指向何方？”这比任何一本关于“如何计划未来”的书都要深刻得多。
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