具体描述
殖民者走了。国家独立了。
萨林姆千里迢迢跑来到大河湾上的小镇，在这里呼吸的每一口空气和接触到的每一颗尘埃上，都似乎散发着梦想和未来的芬芳。好像全世界的人都朝这里奔来，都像那满河的水葫芦朝小镇漫卷而来。水葫芦开着紫色的花，默默无语。
但眨眼之间，萨林姆发现繁荣里总透着无边仓皇，无论他怎么挣扎，他永远是一个两手空空的异乡人，他已经完全失去了可以回去的地方。
只有水葫芦依旧在黑色的大河上默默无语。
作者简介
V.S.奈保尔（1932—2018 ）
英国著名作家。1932年生于特立尼达岛上一个印度移民家庭，1950年进入牛津大学攻读英国文学，毕业后迁居伦敦。
50年代开始写作，著有《米格尔街》、《斯通先生与骑士伙伴》、《自由国度》、《大河湾》、“印度三部曲”、《非洲的假面剧》等。20 01年荣获诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
还是在大三时读的，并不觉得像多少人所说的那样精彩，全篇有很浓郁的无奈感，不过那种沉重远没有当时自己所处的心态沉重。 文中描写的大量氛围其实在新开发的地方都能感受的到，不过可能是写非洲才让人觉得有吸引力吧。旧势力的衰落新力量的崛起是历史的必然，至于想借助外来文...
评分《河湾》，奈保尔关于后殖民时代非洲的名作。因为奈保尔对后殖民地国家（加勒比海、南美、非洲、南亚等等）的批评，他被认为是保守的“右派”，但是很多时候，奈保尔的批评也未尝没有道理。就以非洲为例，殖民地时代结束几十年了，我们还是一直听到那片大陆传来的战争、饥荒、...
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可以用脚步丈量的风景是最温暖人心的，而异乡人也并非就一定要与乡愁纠缠。不过，面对生存，大俗大雅都不好使。从大处来看，“小镇终会再次繁荣”，从小处来看，人们也应该有践踏过去的勇气——而且要彻底，否则只不过是冠冕堂皇之语。翻译的非常好，字里行间满是一个比贫穷更让人叹息的70年代的非洲。
评分无伟大作家的悲悯，无足够有料的经历，也缺少想象力(所以才不像同代作家而是写现实主义的)，但是观察力真好，就像盲人的出色听力，应该叫洞察，你可以说他是恶狠狠地，对人有偏见，但你却不能说他说的不对。看津巴布韦新闻，心想：这不就是河湾吗，这老家伙又对了
评分奈保尔形容自己的写作过程为“字字带血”，在其获诺奖前只是英国小众精英圈层的阅读品味，但却没因其小众而高冷晦涩，文风反而平易近人易读但不易评。又因其第三代殖民后代的“无根性”背景，对身份归属问题的恐慌，《大河湾》模糊了虚构与非虚构的界限，描绘宏大历史变革背景下各路小人物的悲怆命途，这些人物和其一样，不止是迷失，而是从未拥有的虚无，透露着万丈沟壑般的绝望。既然回不去过去，找不到回家的路，不如就践踏过去，曾以为是在践踏花园，如今不过是践踏在平路上。
评分“无论时运好坏，我们都清楚自己是可以被牺牲的，我们的辛劳随时可能付诸东流，我们随时可能被击得粉碎。”奈保尔的身心都没有归属，对所经历的地方夹杂着刻薄和温情的羁绊——简直不能有更多的共鸣。
评分可以用脚步丈量的风景是最温暖人心的，而异乡人也并非就一定要与乡愁纠缠。不过，面对生存，大俗大雅都不好使。从大处来看，“小镇终会再次繁荣”，从小处来看，人们也应该有践踏过去的勇气——而且要彻底，否则只不过是冠冕堂皇之语。翻译的非常好，字里行间满是一个比贫穷更让人叹息的70年代的非洲。
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