《知日·设计力》是一本介绍日本社会文化的书,本书以设计为入口,通过不同角度和视野来记录有关日本设计的人和事,借以反映日本文化及人文面貌。本书介绍了日本文化中具有代表性的设计,从设计师、设计产品、设计团体、设计中心、设计历史等各个方面探究日本设计的文化内涵,力求呈现日本文化的全貌。
撰稿人
毛丹青
外号“阿毛”,中国国籍。北京大学毕业后进入中国社会科学院哲学所,1987年留日定居,做过鱼虾生意,当过商人,游历过许多国家。2000年弃商从文,中日文著书多部。现任神户国际大学教授,专攻日本文化论。
刘联恢
旅居日本多年,现为北京第二外国语大学汉语学院教师,专职教授外国留学生汉语和中国文化,每年为日本京都外国语大学等学校的暑期访华团做中国文化讲座。
吴东龙
从事设计观察的作家、讲师、设计师,也是课程与书籍的规划者。在多面向的设计工作里,长期关注日本的设计场域,著有《设计东京》系列书籍,作品见于两岸三地。现在是“东喜设计工作室”、创意聚落“地下连云企业社”负责人。
原博
清华大学美术学院视觉传达设计系副教授、艺术学博士、硕士研究生导师,东京艺术大学访问学者。以视觉形象系统设计、日本战后平面设计史为研究方向,著有《企业形象整合》《和谐之美——北京奥运会形象景观研究》等。
受访人
永井一正 设计师
1929年生,日本平面设计协会特别顾问、日本设计中心最高顾问、日本设计振兴会前会长。曾为日本宣传美术会会员,参与创立日本设计中心。设计有东京电力标志、日清食品标志、札幌冬季奥运会标志等。曾获紫绶勋章、艺术选奖文部大臣奖等多数表彰。
原研哉 设计师
1958年生,日本设计中心董事长、武藏野美术大学教授、无印良品艺术总监。代表设计有长野冬季奥运会开、闭幕式手册,爱知世博会官方海报,梅田医院标识系统,无印良品广告等。曾策划“RE-DESIGN”“HAPTIC ”“TOKYO FIBER”“JAPAN CAR”等展览。著有《设计中的设计》《白》等。
色部义昭 设计师
1974年生,2003年毕业于东京艺术大学大学院后进入日本设计中心,曾任职于原设计研究所,2003年设立色部设计研究室。2008年获SDA最优秀奖,2009年获JAGDA奖、JAGDA新人奖及ADC奖。
大黑大悟 设计师
1979年生,2003年毕业于东金泽美术工艺大学视觉设计科后进入日本设计中心,曾任职于原设计研究所,2011年设立大黑设计研究室。曾获JAGDA新人奖、东京ADC原弘奖、D&AD金奖等。
服部一成 设计师
1964年生,平面设计师、艺术指导。2003年以《流行通信》的编辑设计获得第6届龟仓雄策奖,2011年获每日设计奖。
山中俊治 设计师
1957年生,LEADING EDGE DESIGN创立者、庆应义塾大学教授。代表设计有JR东日本的Suica检票机、OXO厨房用具系列等,并参与多数机器人、假肢等高科技产品的设计。曾获2004年每日设计奖、2006年GOOD DESIGN金奖等。
松崎顺一
家电收藏家、Design Underground工作室总经理,主要收集20世纪70~80年代日本家电。
赤鹿麻耶 摄影师
1985年生,毕业于关西大学中国语中文学科东亚映像文化论专业,2011年凭借“Eating Wind”系列作品获得写真新世纪2011大奖,并在东京、大阪等各地参展。
西村俊之
学研社杂志《大人的科学》主编。
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我常常觉得,生活中的很多美好,都离不开“设计”的影子。从我每天使用的杯子,到我上班的路线规划,再到我欣赏的一部电影,背后都凝聚着无数“设计”的巧思。所以,“知日·设计力”这个书名,一下子就抓住了我的兴趣点。我还没有翻阅,但光是想象,就觉得它会是一本充满智慧与启发的读物。我设想,它或许会带我走进那些伟大的设计师们的思维殿堂,去理解他们是如何看待世界,如何捕捉灵感,又如何将抽象的概念转化为具象的、能够影响人们生活的设计。我希望它能分享一些关于“如何培养设计感”的经验,不仅仅是针对专业设计师,也包括每一个热爱生活、希望让生活变得更精致的人。或许,它还会讲述一些“设计”背后的小故事,那些关于坚持、创新和对完美的追求,这些故事往往比枯燥的理论更能打动人心。我期待这本书能让我从一个新的维度去审视周遭的一切,去发现隐藏在平凡事物中的不凡魅力。
评分最近我一直在思考“如何让事物更有吸引力”,无论是工作中的一个方案,还是生活中一次小小的分享,总希望能做得更出色、更能打动人心。这时候,“知日·设计力”这个书名就像一道光,突然出现在我的视野里。虽然我还没读过,但它的名字本身就传递出一种强大的信息:关于“设计”的“力量”。我脑海里浮现出那些被设计改变过的生活场景,比如一个极简却功能强大的收纳工具,一个让沟通效率倍增的APP界面,或者是一次令人难忘的品牌体验。我好奇这本书会从哪些角度来剖析这种“设计力”。是侧重于视觉美学,还是更深入到用户心理,亦或是商业策略?我期待它能提供一些切实可行的方法论,一些能够指导我们如何在日常生活中“应用设计”的智慧。我希望它能教会我如何发现事物本质的“痛点”,然后用创意的解决方案去“解决”它,从而创造出真正的价值。我脑海中已经构建了无数种可能性,这本书,无疑是开启这些可能性的钥匙。
评分每当看到一些令人惊艳的设计作品,我总会忍不住去思考:“为什么它会这么棒?”这种好奇心驱使着我不断去寻找答案,而“知日·设计力”这个书名,就像一个直接指向答案的方向标。我尚未阅读,但它的名字本身就充满了力量感和探索意味。我猜想,这本书很可能会深入探讨“设计”的本质,它不仅仅是外表的修饰,更是内在的逻辑、功能的优化以及用户体验的极致追求。我期待它能呈现出那些能够跨越文化、触及人心的设计理念,那些能够解决现实问题、提升生活品质的创新实践。也许,它还会分享一些关于“如何学习和实践设计”的路径,帮助那些对设计充满热情但缺乏系统指导的人找到方向。我希望它能提供一些打破思维定势的视角,让我们看到设计的无限可能,并激励我们在自己的领域内也去运用这种“设计力”,去创造更有价值、更有意义的事物。
评分“知日·设计力”这个名字总能勾起我一种莫名的好奇,虽然我还没有机会翻开这本书,但光是听到这个书名,我的脑海里就已经勾勒出了一幅画面。我设想着,这本书会像一个经验丰富的向导,带领我走进设计这个充满创意与智慧的世界。我期待着它能揭示那些优秀设计作品背后的思考逻辑,那些让平凡事物焕发光彩的“设计力”究竟是如何诞生的。我猜想,书中或许会收录大量来自不同文化背景、不同领域的设计案例,从建筑的宏伟到产品的微观,从视觉的冲击到用户体验的细腻,它们都将以一种清晰、生动的方式呈现出来。我特别希望它能解释清楚,设计不仅仅是“好看”,更是解决问题、优化体验、甚至改变生活方式的一种强大力量。这本书,我仿佛已经看到它陈列在我的书架上,等待我去探索那些未知的领域,去汲取那些关于创造的养分,去理解那些让世界变得更美好的独特视角。每一次想到它,都有一种跃跃欲试的感觉,仿佛一本未知的宝藏正等待我的挖掘。
评分我总感觉,一个人的“设计力”并不仅仅局限于艺术或工业领域,它是一种更广阔的、关于如何更有创造性地解决问题、如何更有效地组织信息、如何更美观地呈现自己的能力。因此,“知日·设计力”这个书名,立即引起了我的共鸣。虽然我还没有机会翻阅,但它唤起了我对“设计”背后思维模式的极大兴趣。我期待这本书能颠覆我对传统设计的认知,让我看到设计如何渗透到我们生活的方方面面,成为一种普适性的能力。我希望它能提供一些关于“如何培养全局观和细节关注度”的方法,因为我理解优秀的设计往往是宏观策略与微观执行完美结合的产物。也许,它还会分享一些关于“如何有效沟通和协作”的设计原则,因为很多成功的项目都离不开团队的默契配合。这本书,在我心中已经成为一本能够帮助我提升个人综合素质、打开更广阔视野的工具书。
评分天朝的设计水平被书中采访的每一个日本设计师都狠狠的鄙视了,可是每一个采访都啰哩吧嗦,这样的采访有很大的必要吗,比看原研哉的《白》还要煎熬。《青葱色》全书最佳。
评分纸张不错,排版一般,内容一般。主要是在玩概念。
评分走马观花,不得其宗
评分服部一成!!
评分天朝的设计水平被书中采访的每一个日本设计师都狠狠的鄙视了,可是每一个采访都啰哩吧嗦,这样的采访有很大的必要吗,比看原研哉的《白》还要煎熬。《青葱色》全书最佳。
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