图书标签: 莫奈  艺术  张佳玮  传记  印象派  艺术史  绘画  随笔   

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掉书袋的作者，看了开头特地去翻封面确认张家玮到底是翻译的还是自己写的，因为翻译腔浓到读不下去，后面渐入佳境，但也没啥新意。

这双眼睛闭上这一年，1926，世界艺术正进入一个狂欢时代。这一年，马格利特快要完成他的《受威胁的凶手》，全面体现他的超现实主义风格。奥德出版了《荷兰建筑》，开始总结阿姆斯特丹派与鹿特丹派的成果；格罗皮乌斯在《艺术家与技术家在何处相会》一文中说：“物体是由它的性质决定的，一切东西必须在各方面都同它的目的性相配合，就是说，确实能够完成它的功能，是可用的、可依赖的、便宜的，也是合理的。”亨利·摩尔开始以墨西哥玛雅文化中托尔特克神庙大门口的雨神雕像为原型，创作《斜倚的人体》；伟大的毕加索于十年前结束了自己的立体主义时期，开始试图玩超现实主义；亨利·马蒂斯早在二十年前就玩腻了他的野兽派风骨，正把他的不朽 才能推广到雕塑、壁画、插图和版画方面。在这双眼睛初次看见世界的年头，却并非如此……

四星半。不仅写了莫奈，也涉及莫奈周围的印象派。可供莫奈展观展者参考。扣的半星是印刷，图印得小了，无法传递画作神韵之万一。

这么恶俗的开头，怎么写的出来。不如去看BBC的纪录片。

叙述优雅严谨，却又充满浪漫热烈的感染力。莫奈的眼睛“敏锐地占有了那个时代”。对于莫奈圣拉查尔火车站的描绘堪比波德莱尔笔下的巴黎，对于透纳“狂放璀璨”的贴切形容，以及对于两幅卡米耶的残忍对比，读来十分震颤。张佳玮用心做了许多功课，其间历史与艺术史的厚重交织并非随口信手可以拈来。

昨天跟朋友们聊起来，说两年前这个时候我还是对艺术史一问三不知的小捉急，在知乎上看张公子关于艺术史的文章觉得，“写的真是好啊，我就只认得莫奈梵高和伦勃朗啊。”两年后张公子也接二连三出了大概有三本艺术史类的书籍了，内容都很讨好大众：伦勃朗，莫奈和一本《代表作和...

像我这样没受过艺术熏陶的大老粗，读美术史的时候总有一种无奈的伤感。铜版纸上圣母圣灵和圣徒一个接一个摆出扭曲的姿势，天使飞得到处都是；评论家们拍着胸脯向我兜售这些经典的伟大之处、却不屑于解释这些人是谁、画家为什么要把他们画成这样；而圣经太厚、一一去翻西方古典...  

张佳玮这个名字，知乎上有见到，虎扑上有见到，书店里有见到。于是很有兴趣读一读他的书。之前读过一本叫《不过求碗热汤喝》，当时还不知道张佳玮是谁，但光看名字就知道肯定是我喜欢的书。 但这本书不太是我喜欢的类型，可能我对历史不太感兴趣，不管是美术史、世界史...  

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一个杂货铺老板的次子，生活上屡陷困境，十余岁丧母，没有固定居所，没有经济来源，两次丧妻，丧子，曾有过自杀的念头；绘画上没有任何可以援引的传统论据，受尽冷眼嘲笑，却探索不断勤勉始终，喜好户外作画，直接从眼睛出发去诠释光线变化下的事物给人的内心感受。而时...