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发表于2024-08-03
博爾赫斯的麵孔 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
最新散文與最經典文學評論集
迴顧往昔歲月,闡論文壇潮流,解析大師經典
全麵客觀 睿智深刻 妙趣詼諧
著名作傢格非的二十堂文學公開課
值得收藏的文學正典閱讀指南
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《博爾赫斯的麵孔》是格非最新的散文集。
全書分為兩部分,前半部分收錄他近年來的隨筆類文章,包括讀書劄記、遊記、憶舊文和文化短評等。後半部分則是他多年來寫下的相對係統而深入的文學評論文章。
以文體優美著稱的作傢格非同時也是嚴謹而睿智的學者,友善而幽默的老師。多重身份特質在這部文集裏得到瞭充分錶露。他的遊記和憶舊文,敘事輕捷,妙趣橫生;讀書劄記和文化短評往往切中肯綮;文學評論則優美耐讀,見解深透,兼具學術文章和散文之長,是不可多得的經典。
對於一個喜愛並想更多瞭解他的讀者,此書可謂一個窗口。對於更為廣大的文學愛好者,此書的後半部分相當於一門精彩不容錯過的文學公開課。
格非
1964年生,江蘇丹徒人,當代著名作傢,學者,清華大學文學教授。著有《迷舟》、《相遇》等中短篇小說四十餘篇,《欲望的旗幟》、《人麵桃花》三部麯等長篇小說六部,以及《塞壬的歌聲》、《博爾赫斯的微笑》等散文集多部。
四星半;集結舊文,以《塞壬的歌聲》為多;作為博爾赫斯門下忠粉,評論傢的格非比小說傢的格非更理智清明,也更有自己主見,對一係列大傢作瞭述評,很多觀點現在看來依舊鮮明犀利,雖限於篇幅並未一一講到透徹,但還是很受益的,以評廢名、福樓拜、卡夫卡和伯格曼為最;請不要說他們這撥人過時瞭,我寜願看這些過時的舊文字,保持瞭中國當代文學的麵孔和良心。
評分迴憶動人。
評分近一兩年來,邁步於漫漫求學路上的我,身旁常傳來兩種聲音;一種聲音大喊著:“來吧,做一位頂級的理論傢與學者”,另一種聲音則低語道:“去吧,做一名平凡的書寫者與作傢”。於是乎,我長期陷入瞭這種非此即彼的漩渦之中、無法自拔,總覺得學者型作傢/作傢型學者的復閤型角色,遠非我水準所能企及,我甚至都無法正式這種可能性。不過,讀過大衛·洛奇的《小說的藝術》後,我開始看到瞭曙光;而如今,我有幸讀到格非先生的《博爾赫斯的麵孔》,並且明白,也許非此即彼的邏輯本就是錯誤,而實際上,作傢與學者的兩種身份不僅可以完美兼容,更能相互促進;這樣的認識與意識,目前的國內學界明顯較為欠缺。迴歸本書,作品大緻可分兩編,憶舊雜感與文學批評,迴憶的是激情燃燒的歲月,評論的則是漫長世界文學史中的精華,二者皆深為可取,真誠有趣。
評分迴憶動人。
評分前半部分,寫印度和寫環保的兩篇完全可以不讀;後半部分的文學批評棒極,尤其是對托爾斯泰、福樓拜、卡夫卡、喬伊斯和博爾赫斯的解讀,格非或許是當代作傢中對現代主義和世界文學著力最深的;值得商榷的是,格非企圖用馬剋思主義對現代主義及其文化景觀進行批判,在反思資本主義市場和商業同現代主義的關係時,絕少提及強大的利維坦對文學産生的影響,尤其是在近四十年中國的語境下,這些産生於近二十年前的批評,有“今天”和“新左派”的影子(李陀),如今,他還這樣想嗎?
是相非相 沉默 一九七五年,英玛•伯格曼终于如愿以偿地将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕。早在影片《最可怕的时刻》(一九六七)中,伯格曼为了增加影片的恐怖气氛,穿插了木偶剧《魔笛》的片段,用来召唤那些他所熟知的幽灵。伯格曼对于歌剧...
評分是相非相 沉默 一九七五年,英玛•伯格曼终于如愿以偿地将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕。早在影片《最可怕的时刻》(一九六七)中,伯格曼为了增加影片的恐怖气氛,穿插了木偶剧《魔笛》的片段,用来召唤那些他所熟知的幽灵。伯格曼对于歌剧《魔笛》的迷恋,也许是...
評分是相非相 沉默 一九七五年,英玛•伯格曼终于如愿以偿地将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕。早在影片《最可怕的时刻》(一九六七)中,伯格曼为了增加影片的恐怖气氛,穿插了木偶剧《魔笛》的片段,用来召唤那些他所熟知的幽灵。伯格曼对于歌剧...
評分现在起书名 有一种顶顶不好的倾向 喜欢攀附名人特别是死了的名人 比如本书 比如 什么 达芬奇密码啊 什么海边的卡夫卡啊 什么太宰治的脸啊 什么夏目漱石的眼啊 这些名人跟你有什么关系啊 是你家亲戚?就算你的书中有涉及到这些作家 但又不是谈他的专书 起这样的书名还不是...
評分欧洲现代发达的科技与印第安部落古老的认知能力杂陈一处,所谓的荒诞就在了。 欧洲的小说最早是从诗歌中诞生的,从诗歌的叙事部分所以长期以来一直是被忽略,史诗般的巨著依旧是用评价诗歌的方式来评价小说。 乔伊斯、普鲁斯特、卡夫卡、福克纳、海明威、鲁尔福。 文学从根...
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