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博爾赫斯的麵孔

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格非
譯林齣版社
全本書店
2014-2-15
352
39
精裝
格非精華作品集
9787544747387

圖書標籤: 格非  隨筆  文學  文學研究  博爾赫斯  文學評論  散文隨筆  中國   


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发表于2025-02-23

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圖書描述

最新散文與最經典文學評論集

迴顧往昔歲月,闡論文壇潮流,解析大師經典

全麵客觀 睿智深刻 妙趣詼諧

著名作傢格非的二十堂文學公開課

值得收藏的文學正典閱讀指南

~~~~~~~~~~

《博爾赫斯的麵孔》是格非最新的散文集。

全書分為兩部分,前半部分收錄他近年來的隨筆類文章,包括讀書劄記、遊記、憶舊文和文化短評等。後半部分則是他多年來寫下的相對係統而深入的文學評論文章。

以文體優美著稱的作傢格非同時也是嚴謹而睿智的學者,友善而幽默的老師。多重身份特質在這部文集裏得到瞭充分錶露。他的遊記和憶舊文,敘事輕捷,妙趣橫生;讀書劄記和文化短評往往切中肯綮;文學評論則優美耐讀,見解深透,兼具學術文章和散文之長,是不可多得的經典。

對於一個喜愛並想更多瞭解他的讀者,此書可謂一個窗口。對於更為廣大的文學愛好者,此書的後半部分相當於一門精彩不容錯過的文學公開課。

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著者簡介

格非

1964年生,江蘇丹徒人,當代著名作傢,學者,清華大學文學教授。著有《迷舟》、《相遇》等中短篇小說四十餘篇,《欲望的旗幟》、《人麵桃花》三部麯等長篇小說六部,以及《塞壬的歌聲》、《博爾赫斯的微笑》等散文集多部。


圖書目錄


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用戶評價

評分

前半本栩栩如生 後半本正襟危坐。 如今纔遇到格非是我的憾事。

評分

寫西方文學的格非還是太一闆一眼瞭,不如他寫金瓶梅那麼自在。

評分

近一兩年來,邁步於漫漫求學路上的我,身旁常傳來兩種聲音;一種聲音大喊著:“來吧,做一位頂級的理論傢與學者”,另一種聲音則低語道:“去吧,做一名平凡的書寫者與作傢”。於是乎,我長期陷入瞭這種非此即彼的漩渦之中、無法自拔,總覺得學者型作傢/作傢型學者的復閤型角色,遠非我水準所能企及,我甚至都無法正式這種可能性。不過,讀過大衛·洛奇的《小說的藝術》後,我開始看到瞭曙光;而如今,我有幸讀到格非先生的《博爾赫斯的麵孔》,並且明白,也許非此即彼的邏輯本就是錯誤,而實際上,作傢與學者的兩種身份不僅可以完美兼容,更能相互促進;這樣的認識與意識,目前的國內學界明顯較為欠缺。迴歸本書,作品大緻可分兩編,憶舊雜感與文學批評,迴憶的是激情燃燒的歲月,評論的則是漫長世界文學史中的精華,二者皆深為可取,真誠有趣。

評分

後頭講名著,沒讀過的來讀他的分析非常劇透。不過好像又迴到大學時候格非對著我們這幫啥都沒讀過的傻逼用那種乾脆利落的說書腔調講段子的過去嘞。

評分

從畢飛宇的小說課跳過來,相比於畢飛宇時不時的“插科打諢”,更喜歡格非一本正經的解讀和在書裏錶現齣來的深度。格非這本書很雜,描寫幼時鄉間的散文、文學評論還有一本正經的文章等等,但卻齣瞭奇的好看。看他寫華東師大,我覺得我的生命少瞭一種生活。一個人的觀念總是根深蒂固在腦海裏並不斷訴說,《文學的他者》裏的觀念在馬爾剋斯那篇裏就有體現。讀到後麵真的是非常吃力,好多本應該看的書都沒看過,所以讀起來磕磕絆絆,但至少讓我有瞭細讀他們的決心。但無論我讀瞭多少都不會有可以分析齣來的體會吧。有的人是用生命來讀書,而有的人是浪費生命在讀書,我是後者。

讀後感

評分

与格非式《博尔赫斯的面孔》相遇 文:王瑢 我最早听说博尔赫斯,是因为哥哥的一个大学同学。此人在学校小有名气,另类诗人,常常语出惊人。他一毕业就奉子成婚。偶尔小聚,别的哥哥们边吃边聊,我在边上玩,他要么默不作声,要么就抱一本书——《博尔赫斯理论》,双腿一盘坐到...  

評分

与格非式《博尔赫斯的面孔》相遇 文:王瑢 我最早听说博尔赫斯,是因为哥哥的一个大学同学。此人在学校小有名气,另类诗人,常常语出惊人。他一毕业就奉子成婚。偶尔小聚,别的哥哥们边吃边聊,我在边上玩,他要么默不作声,要么就抱一本书——《博尔赫斯理论》,双腿一盘坐到...  

評分

现在起书名 有一种顶顶不好的倾向 喜欢攀附名人特别是死了的名人 比如本书 比如 什么 达芬奇密码啊 什么海边的卡夫卡啊 什么太宰治的脸啊 什么夏目漱石的眼啊 这些名人跟你有什么关系啊 是你家亲戚?就算你的书中有涉及到这些作家 但又不是谈他的专书 起这样的书名还不是...

評分

前半部分讲述了他个人的游记和回忆性散文,文字流畅自然,趣味横生,有着浸润在江南水乡的灵动与诗性。后半部分则是他多年来写下的文学评论,见解独到,分别对废名’托尔斯泰‘现代文学等事物阐述了自己系统且全面的观点。 格非已年过五旬,重拾旧事,循着晦暗不明的小径,追溯...  

評分

是相非相      沉默       一九七五年,英玛•伯格曼终于如愿以偿地将莫扎特的歌剧《魔笛》搬上了银幕。早在影片《最可怕的时刻》(一九六七)中,伯格曼为了增加影片的恐怖气氛,穿插了木偶剧《魔笛》的片段,用来召唤那些他所熟知的幽灵。伯格曼对于歌剧...  

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