Art Blakey and the Jazz Messengers was one of the most enduring, popular, reliable and vital small bands in modern jazz history. Blakey was not only a distinguished, inventive and powerful drummer, but along with Duke Ellington and Miles Davis, he was one of jazz's foremost talent scouts. The musicians who flowed seamlessly in and out of this constantly evolving collective during its 36-year run were among the most important artists not just of their eras, but of any era. Though their respective innovations were vital to the evolution of bebop, hard bop and neo bop, the recorded work of the Messengers sidemen has never been properly analyzed. Until now. Hard Bop Academy: The Sidemen of Art Blakey's Jazz Messengers critically examines the multitude of gifted artists who populated the many editions of the Jazz Messengers. In addition to dissecting the sidemen's most consequential work with Blakey's band, jazz musician and acclaimed novelist Alan Goldsher offers up engaging profiles of everyone from Wynton Marsalis to Terence Blanchard to Hank Mobley to Wayne Shorter to Horace Silver to Keith Jarrett to Curtis Fuller to Steve Davis. And that's only the beginning. Goldsher conducted over 30 interviews with surviving graduates of Blakey's Hard Bop Academy, many of whom spoke at length of their tenure with the legendary "Buhaina" for the first time. Alan Goldsher is a bassist who has recorded with Janet Jackson, Digable Planets, Cypress Hill and Naughty By Nature. His writing has been published in Bass Player, Tower Pulse, Sport and BasketBull: Chicago Bulls Magazine. Goldsher's debut novel, Jam, was published in 2002 by Permanent Press. He lives in Chicago. Hardcover.
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我必须承认,这本书的文字风格是极其多变的,这让阅读过程充满了惊喜和挑战。有时它会突然切换到一种近乎诗歌的、充满画面感的描摹,将音乐的流动性用具象的语言强行捕捉下来;而下一秒,它又会立刻转入严谨的、近乎学术论文的句式结构,引用大量未经修饰的乐谱分析。这种风格的急转弯,初读时可能会让人有些措手不及,但细品之下,却能体会到作者试图用最合适的“语态”去描述音乐的不同侧面——当需要表达音乐的野性和不可控时,他选择诗意;当需要阐述结构和逻辑时,他选择严谨。书中对于情感色彩的捕捉尤其出色,它不只是告诉我某个乐句是“悲伤的”,而是详细描述了这种“悲伤”是通过哪些音程关系、节奏的拖沓或紧张来实现的,让你真正理解情绪是如何被“编码”进音乐里的。总而言之,这本书像是一场精心编排的爵士乐演出,有即兴的高潮迭起,也有严谨的布局,它不仅普及了知识,更重要的是,它成功地培养了读者一种更具穿透力的、更深入的聆听习惯,这是任何教材都难以企及的成就。
评分坦白说,拿到这本书时,我有点担心它会过于偏向技术分析,毕竟“学院”二字听起来就让人敬而远之。但事实证明,我的担忧是多余的。这本书的精彩之处在于它找到了技术深度与情感共鸣之间的完美平衡点。作者对于节奏组,尤其是贝斯手的角色定位的讨论,简直是颠覆性的。他不再将贝斯手视为单纯的和声支撑,而是将其描绘成乐队的“结构工程师”和“情绪的节拍器”,这种观察角度非常犀利。书中用了好几页篇幅来解析一种被称为“重击感”的演奏特质,这种感觉是如此的抽象,却又在书中被赋予了清晰可感的形态。读到此处,我常常需要停下来,合上书本,试图在脑海中重构那种听觉体验。更妙的是,作者在讨论时总会引用一些冷门但关键的录音片段,并且会非常耐心地告诉你,你需要在哪个时间点注意哪个乐器——这简直像是一个私人定制的听力训练课程,非常实用。对于那些想要从“听众”升级为“深度聆听者”的人来说,这本书提供了一条清晰的路径,它教会你如何用耳朵去“阅读”音乐,而不是仅仅被动地接受它。
评分这本书的纸张质感和装帧设计,透露出一种对内容本身的尊重,但真正让我眼前一亮的是其中对于“即兴”哲学的探讨。作者似乎对人类创造力的本质有着深刻的理解,他将即兴演奏比喻为一场高风险的对话,强调了乐手之间的“倾听”和“回应”的重要性,这远超出了传统乐理书的范畴。他探讨了“框架内自由”的悖论,即如何在既定的和声结构下,实现个人风格的最大化表达。这种对艺术创作过程的哲学思辨,让我这个非音乐专业出身的读者也感同身受,因为它触及了所有创造性活动的核心问题。书中对几位硬波普大师如何应对“灵感枯竭”和“重复窠臼”的描述,尤其具有启发性,它揭示了伟大艺术家如何通过回归本源——比如重新挖掘根源性的布鲁斯和福音音乐——来完成自我的超越。这种对艺术精神层面的挖掘,使得这本书的厚度远远超过了一本单纯的音乐史或演奏指南,它更像是一部关于如何保持创造力与真实性的生活哲学书。每一次阅读,都会在不同的段落里捕捉到新的启示,感觉作者的智慧是多层次的。
评分这本书的封面设计,说实话,第一眼并不是特别吸引我,那种深沉的蓝和略显陈旧的字体,让我想起了一些早期的爵士乐唱片封套,带着一种复古的、甚至有些沉闷的气息。然而,一旦翻开内页,那种感觉立刻就被颠覆了。作者对音乐理论的阐述,简直像是在亲手为我搭建一座通往“硬波普”核心精神的桥梁。他没有停留在对名人轶事的简单罗列,而是深入挖掘了比波普(Bebop)如何演变成更为扎实、更具蓝调根基的硬波普,其中对鼓点切分和即兴旋律线的分析,精准得令人拍案叫绝。特别是关于霍雷斯·席尔弗(Horace Silver)的和声进行,作者居然能用一种近乎散文诗的笔调,将那些复杂的和弦转换描绘成一场情绪的跌宕起伏,让人读来毫不枯燥,反而有种想要立刻跳起来跟着节奏摇摆的冲动。我尤其欣赏他对“硬”这个字的解读——它不只是指速度或力度,更是一种对音乐本真和社区精神的坚守。这本书的文字密度很高,但叙事的节奏感却把握得极好,仿佛是与一位经验丰富的乐手进行深度对话,他既有学院派的严谨,又不失街头音乐的野性与热情。我花了整整一个周末才勉强读完第一遍,随手标记下的重点就占了将近三分之一的书页,这绝不是一本可以囫囵吞枣的乐理入门书,它更像是一部需要细细品味的音乐史诗。
评分我最近在寻找一些能真正触动我灵魂深处的音乐读物,那些只会堆砌术语和历史日期的书对我来说毫无意义。这本书,天知道为什么,它成功地做到了这一点——它让我重新审视了自己对爵士乐的理解。作者的叙事视角非常独特,他似乎不是一个高高在上的评论家,而更像是一个忠实的现场见证者,用一种近乎口语化的方式,将我们带回了那个特定年代的俱乐部里。他谈论乐手时,从不使用那种空洞的赞美,而是聚焦于他们在特定夜晚,某一个片段里爆发出的那种“原力”。比如,描述某个萨克斯手在低音区的一次“咆哮”,那种文字的张力,简直能让我听见乐器木质的共鸣和汗水滴落的声音。更让我惊喜的是,书中穿插了大量关于当时社会背景的侧写,贫富差距、种族议题,这些元素如何反哺到音乐的创作中,被巧妙地编织进乐曲的纹理里。这本书的结构安排也很有心思,它没有采用传统的年代编年史,而是围绕着几条核心的音乐线索展开,像一张巨大的、不断延展的思维导图,让你在阅读时不断产生新的联想和连接。读完之后,我立即去重听了书里提到的几张经典专辑,那种沉浸式的体验是以前从未有过的,仿佛多了一副“透视镜”,能看到音符背后的挣扎与解放。
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