The Book of a Hundred Hands pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:Dover Publications

作者:George B. Bridgman

出品人:

页数:175

译者:

出版时间:1971-6-1

价格:USD 8.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780486227092

丛书系列:

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• 奇幻
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• 武侠
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• 东方奇幻
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• 战斗
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• 异世界
• 手

《百手之书》并非一本详述具体技艺或过程的指南，它的核心在于探索和呈现一种抽象的、普适性的力量——“手”所代表的行动、创造与改变的能力。这本书邀请读者进入一个由无数“手”编织而成的意象世界，这些“手”可能象征着工匠的巧思、艺术家的灵感、科学家的探索、哲人的思辨，甚至是普通人日常生活中的细微举动。 翻开《百手之书》，你不会找到一步一步的操作说明，也不会看到某个领域的专家教程。相反，你会被带入一系列精心构思的叙事片段、诗意描摹和哲理独白。这些内容旨在唤醒读者心中对于“行动”与“创造”的原始感知，重新审视我们与世界互动的方式，以及我们如何通过各种形式的“施展”来塑造自身和他者的命运。 书中的“手”是多义的，它们是劳动的手，承载着汗水与收获；是艺术的手，雕刻着美与情感；是思想的手，拨开迷雾，探寻真理；是抚慰的手，传递温暖与关怀；是建造的手，筑起梦想的基石；是摧毁的手，也暗示着新生的可能。作者通过独特的视角，将这些具象化的“手”融汇在一个宏大的框架之下，呈现出人类活动的多样性与深刻性。 《百手之书》更像是一面多棱镜，折射出人类创造力的万千光芒。它探讨的是“手”作为一种象征，所蕴含的能量、决心、技巧以及由此产生的蝴蝶效应。它或许会让你联想到那些历史上伟大的发明家，他们指尖的火花点亮了文明的进程；或许会让你回想起那些默默无闻的劳动者，他们双手的老茧刻画着岁月的痕迹；或许会让你沉思那些艺术大师的创作过程，他们挥洒的颜料与墨水，是灵魂的释放。 这本书的阅读体验是沉浸式的，它鼓励读者在字里行间寻找共鸣，并将书中描绘的“手”的意象与自身的经历、感受联系起来。它并非要赋予读者特定的技能，而是要激发读者内在的行动潜能，让他们意识到，每一个微小的举动，每一次有意识的选择，都是一次“手的施展”，都可能带来意想不到的改变。 《百手之书》没有明确的章节划分，也没有固定的阅读顺序。你可以随意翻阅，在任何一个“手”的故事前驻足，感受其中的力量。它可能是一段关于古老技艺传承的描写，让你体会到指尖流传的智慧；可能是一次关于科学实验的侧面展现，让你窥见探索未知的勇气；可能是一篇关于爱与奉献的散文，让你感受到人性的温暖。 这本书的文字风格或磅礴大气，或细腻入微，力求在语言的运用上达到极致。它不仅仅是信息的传递，更是情感的激发和思想的启迪。通过对“手”的艺术化呈现，《百手之书》希望能够触动读者内心深处对创造、对行动、对生命力的渴望。 它可能没有一个明确的“故事线”，但它构建了一个丰富的“意象线”。每一页，每一个段落，都在以不同的方式回应“手”这个主题。这是一种对人类实践活动的高度抽象与哲学化表达。读者在阅读过程中，会逐渐感受到一种宏大的力量在涌动，那是无数双手共同汇聚而成的、推动世界前进的动力。 《百手之书》适合所有对人类活动、创造力、以及内在潜能探索感兴趣的读者。它不是一本工具书，而是一次精神的旅程。它邀请你用自己的“手”去触摸书页，用自己的“心”去感受其中的奥秘，最终，将这份感悟带入你的生活，用你自己的“手”，去书写属于你的故事。它是一本能够激发思考、引发共鸣、并潜在地改变你对待行动与创造态度的书。它让你明白，无论是在宏大的事业中，还是在平凡的生活里，你的“手”，都拥有无限可能。

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这本书的语言风格变化之大，令人咋舌。在某些篇章，作者的笔调是极其冷静、客观的，充满了类似科学报告的精确和疏离感，仿佛一个冷漠的记录者在陈述事实，没有一丝多余的情感渲染。然而，紧接着，你可能会被一段突如其来的、充满巴洛克式华丽辞藻的独白所吞没，那段文字辞藻堆砌，充满着夸张的比喻和冗长的从句，极具煽动性。这种风格的剧烈切换，如同在平滑的柏油路上突然遭遇了布满尖刺的碎石路，让人措手不及，也迫使读者不断调整自己的阅读预期和心理防线。我一直在尝试寻找这种风格断裂背后的统一性，但似乎并无明显的线索指向。这是否代表着叙事者身份的不断转换？还是说，这本书本身就是一个由无数不同“作者”的碎片拼凑而成的集合体？最有趣的是，即便是最华丽的段落，其内核依然是某种令人不安的虚无感。这种“华丽的空洞”处理得极其高明，它既满足了对美感的需求，又时刻提醒着读者，所有这些文字的堆砌，最终都可能导向虚无。这本书就像一架钢琴，时而弹出极其和谐的乐章，时而又用不和谐的噪音来制造张力，考验着听者（读者）的神经。

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我很少读到如此具有“触感”的书籍。如果说文字是媒介，那么作者在这本书里赋予了文字实体的重量和温度。我注意到，作者在描述物质世界时，总会使用大量与触觉相关的词汇，比如“粗粝的”、“冰冷的”、“潮湿的”、“光滑的”等等，这让整个阅读体验仿佛不再是视觉的，而是一种全身心的感官浸入。例如，他对一个废弃工厂内部的描绘，我几乎能闻到空气中铁锈和霉菌混合的味道，手指都能感受到那些布满灰尘的金属表面。这种强烈的身体参与感，极大地增强了故事的沉浸性。不过，这种浸入感也带来了副作用，那就是对故事核心的把握变得更加困难。角色们似乎更像是一些象征符号，而非有血有肉的个体，他们的行动驱动力往往是抽象的、概念性的，而非基于日常的情感反应。这让人不禁怀疑，作者的真正目的，是否在于构建一个可供深入探索的“环境”，而不是讲述一个传统意义上的“故事”。对于那些习惯于清晰角色弧光和明确情节驱动的读者来说，这本书可能会带来不小的挫败感，因为它要求你放弃对“为什么”的执着追问，转而拥抱“是什么”的感官呈现。

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读完这本书，我有一种强烈的冲动，想立刻找个人分享我的困惑与震撼，但又发现根本无从下手。这书的结构极其松散，却又在松散中蕴含着一种难以名状的内在逻辑，仿佛是某种复杂的数学公式，你虽然看不懂每一步推导，却能感觉到最终的答案是唯一且精确的。作者似乎对“时间”这个概念有着近乎偏执的研究，故事的时间线是跳跃的、循环的，甚至在某些章节，时间仿佛是凝固的，人物的动作被无限拉长，每一个呼吸、每一个眼神的交汇都被放大到令人窒息的程度。这使得阅读过程充满了节奏感上的不适，有时候你迫切地想知道“接下来发生了什么”，但作者却偏偏选择停留在某一瞬间，用极其细腻的心理描写来填充那段空白。我必须承认，有些段落我需要反复阅读才能理解其表层含义，更遑论其深层寓意。但正是这种“被要求努力”的感觉，让阅读过程变得有价值。它不是那种可以让你在通勤路上轻松消遣的读物，它需要你全身心投入，甚至需要准备好笔记和图表来梳理人物关系和时间节点。我对那些纯粹追求娱乐性的读者持保留意见，这本书绝对是献给那些热爱智力挑战和哲学思辨的“探险家”的。

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这本书简直是本世纪的谜团，光是书名就够让人浮想联翩了。《百手之书》，这名字本身就像一扇通往某种古老秘密的门，但当你真正翻开它，却发现里面装载的，是某种全然不同的体验。我得说，作者的叙事手法如同一个技艺高超的魔术师，他把我们带入一个既熟悉又疏离的世界。开篇那段关于城市黄昏的描写，简直是教科书级别的氛围营造，光影的流动、空气中弥漫的尘埃味，都能让你真切地感受到那个场景。然而，随着故事的深入，那种清晰的脉络感开始变得模糊，人物的动机时常游走在理性和非理性之间，让人抓不住重点，仿佛作者故意设置了层层迷雾。这并非是说它晦涩难懂，恰恰相反，它提供了一种近乎催眠的阅读体验，文字的韵律感极强，读起来朗朗上口，甚至可以想象出它被朗诵出来的样子。我尤其欣赏作者对细节的雕琢，那些看似不经意的物件，比如一只被遗忘在窗台上的旧怀表，或者墙上脱落的一小块壁纸，都在不经意间承载了巨大的信息量，只是这些信息需要读者自己去拼凑和解读，就像在沙滩上寻找贝壳，过程充满乐趣，但也难免感到一丝徒劳的怅惘。这本书更像是一场关于“感知”的实验，而非线性的故事叙述，它挑战着我们对“阅读”的固有认知。

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我必须强调，这本书的“配角”简直是全书的灵魂所在。主角的故事线虽然引人注目，但总感觉像是围绕着一个更大的、未被完全揭示的背景在运转。而那些边缘人物，那些只在几个章节中短暂出现的角色，他们的形象却异常鲜明，甚至比主角更加令人难忘。比如那位总是在雨天出现、只说谜语的街头艺人，或者那个对某件古董抱有异乎寻常执念的古董商，他们每个人都携带着似乎无比厚重的过往，但作者却吝啬于展开他们的个人史诗，只是将他们作为推动主要情节的“楔子”或“符号”抛掷出来。这种处理手法让读者产生了一种强烈的“错觉”——我们似乎错过了更精彩的故事。我们被困在主线的视角里，只能窥见这些配角生活的一角，这反而激发了读者强烈的二次创作欲望，让人忍不住去想象他们离开叙事中心后的生活会是怎样一番景象。这本书成功地构建了一个庞大而复杂的世界观，其深度远远超出了当前文本所呈现的内容。它留下的空白，比它讲述的内容要多得多，而正是这些空白，让这本书拥有了近乎永恒的生命力，因为它永远在等待着读者的想象力去填补那些未曾被言明的细节。

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手部結構教材，不過畫得好是一回事，教得好又是另一回事，Bridgman的書作為畫集或許很優秀但作為教材而言往往不盡人意。結構的取捨過多實在太自我，不作任何推薦。

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手部結構教材，不過畫得好是一回事，教得好又是另一回事，Bridgman的書作為畫集或許很優秀但作為教材而言往往不盡人意。結構的取捨過多實在太自我，不作任何推薦。

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手部結構教材，不過畫得好是一回事，教得好又是另一回事，Bridgman的書作為畫集或許很優秀但作為教材而言往往不盡人意。結構的取捨過多實在太自我，不作任何推薦。

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嘻嘻

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手部結構教材，不過畫得好是一回事，教得好又是另一回事，Bridgman的書作為畫集或許很優秀但作為教材而言往往不盡人意。結構的取捨過多實在太自我，不作任何推薦。