具体描述
IIs there such a thing as World Cinema? Is it simply cinema that isn't from Hollywood? Is British or European Cinema part of World Cinema, or is World Cinema something other than our own? These key questions are addressed in this guide, which provides teachers with a comprehensive and detailed approach to teaching World Cinema. * Investigates the concepts of World Cinema and National Cinema * Considers place of the auteur in World Cinema * Gives examples of World Cinema in their historical and cultural contexts * Discusses finance and distribution * Case studies look at Hong Kong, Scandinavia, and France, and the films C"hungking Express, Show me Love, "and "La Haine
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读后感
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用户评价
这本书的篇幅冗长，内容缺乏重点，读起来让人感到极度分散。作者似乎有着“包罗万象”的雄心，试图在一本书里塞入从早期无声片到当代数字电影的全部信息，结果却是每部分都浅尝辄止，没有一处能深入挖掘出真正的洞见。例如，它花了大量的篇幅去罗列不同国家在某个特定年份的票房数字和主要导演的名字，这些信息通过网络检索，我可以在五分钟内获得更精确、更实时的版本。真正的学术价值在于对现象背后的驱动力进行分析，然而，这本书在这方面却表现得尤为薄弱。它像是一本百科全书的草稿，堆砌了大量事实，却缺乏一个强有力的、贯穿始终的论点来统领这些碎片化的信息。我需要的是一个向导，带领我穿过这片信息丛林，而不是被扔进丛林中央，让我自己去寻找出路。阅读此书的过程，与其说是学习，不如说是一种耐力的考验。
评分我尝试着从这本书中寻找一些关于非好莱坞电影工业运作的内部信息，结果发现这部分内容几乎是空白的。整个阅读过程更像是在听一场关于“电影是什么”的漫长讲座，而不是探索“世界电影是如何制作和传播的”。作者似乎完全沉浸在文本分析的美妙中，却对电影作为一种商业和文化产品的现实运作视而不见。比如，我想了解一下韩国新浪潮电影是如何突破地域限制走向国际市场的，书中只用了寥寥数语将此归结为“文化自信的觉醒”，然后又迅速转回对某部意大利新现实主义电影光影运用的细枝末节的剖析。这种取舍让我非常失望。电影的世界是多维的，它既关乎艺术表达，也关乎资金、发行和观众的接受度。这本书的视角过于单一，像一个被精确打磨过的棱镜，只折射出理论的光芒，却忽略了色彩的广度。它适合那些已经对电影史了如指掌，只想深化理论研究的人，但对于想要了解全球电影生态的普通读者来说，简直是南辕北辙。
评分这本书的结构简直令人困惑，我花了很长时间才摸清它的脉络。作者似乎对电影理论有着近乎偏执的热爱，但却忽略了初学者可能会遇到的实际阅读困难。大量的理论术语像迷宫一样布满了每一页，让你感觉自己不是在阅读一本介绍世界电影的书，而是在啃一本晦涩难懂的哲学著作。举例来说，书中对“后殖民叙事”的阐述，引用了十几个我从未听过的学者观点，却没有提供一个清晰的、可供理解的现代案例来支撑。我期待的是能引导我认识不同文化背景下的电影语言，而不是沉溺于那些学院派的术语泥潭中。读完一章后，我反而更迷茫了，我需要的是一盏指路明灯，而不是一堆堆积如山的砖块。这本书如果能更注重实用性和可读性，或许会成为一本有价值的入门读物，但现在，它更像是一份为同行准备的内部报告，而非面向广大电影爱好者的指南。我真希望作者能明白，深入并非一定要以牺牲清晰度为代价。
评分关于视觉呈现和排版设计，这本书简直是一场灾难，根本不像是现代出版物应有的样子。大量的纯文字堆砌，间或穿插着几张模糊不清、尺寸过小的黑白剧照，让人提不起一点阅读的兴趣。尤其是在讨论到那些视觉冲击力极强的作品时，例如某些拉美魔幻现实主义的电影，作者用极其详尽的文字描述了那些画面，但读者却看不到任何实际的图像辅助理解。这就像是让你凭空想象一幅名画的细节，却不给你看原图一样，效率极其低下。作为一本介绍“世界电影”的著作，视觉的参考是至关重要的，因为电影首先是一种视觉艺术。这本书的排版风格让人感觉像是二十年前的学术期刊，缺乏对读者的尊重和体贴。每一次翻页都伴随着一种沉重感，阅读体验非常不流畅，极大地削弱了本应充满魅力的电影内容。如果能投入更多资源进行高质量的图片收录和版面设计，这本书的价值至少能提升一个档次。
评分坦率地说，这本书的叙事角度显得异常的“西方中心化”，尽管它声称讨论的是“世界电影”。在处理亚洲和非洲的电影时，作者总是不自觉地采用一种居高临下的、带有“发现”意味的口吻。例如，在描述日本的早期默片时，似乎将它们视为西方电影技术传入后的一个“模仿者”阶段，而非独立的艺术演进。这种潜藏的文化偏见，使得许多非主流电影流派的介绍显得单薄而刻板，像是在完成一份任务清单，而不是真诚地去探索和欣赏这些文化宝藏。我本期待能看到更具批判性和多元视角的解读，去理解不同地域在面对全球化时的文化张力。然而，这本书更像是一个既定叙事的复述者，用熟悉的框架去套用陌生的内容，结果导致了许多深刻的文化内涵被简单化、标签化，最终使“世界电影”的多元性在字里行间被稀释了。
评分WKW学院图书馆 很好翻 很入门 一些课堂环节和问题设计得很好
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