楊牧繼《介殼蟲》(2006)之後新詩作品的結集。其間榮獲吉隆坡世界華文文學獎及美國紐曼華語文學獎,作品分別在瑞典及德國出版精美譯本,備受國際注目。楊牧持繼深耕創作,本書收長短詩篇四十餘首,雋永凝練,飽含睿智,在曲折有致的文字間,蘊蓄綿密,層出不窮。全部精裝,品質考究。
楊牧(1940- )
本名王靖獻,花蓮人。 東海大學外文系畢業,在美國愛荷華大學取得藝術碩士學位,獲柏克萊加州大學比較文學博士學位,長期任教於西雅圖華盛頓大學。後來返台,在東華大學擔任人文社會學院院長,現為中研院文哲所所長。 創作甚豐的楊牧,從早期的「葉珊」時代就有詩集 《水之湄 》、《花季》,在浪漫抒情風格上形塑他的名聲。他的散文作品,也映照抒情婉約的文風。隨著人生閱歷的增進與世事觀照之增廣,在詩的書房裡的楊牧對現實與冥想更為深刻地觸探,形成一種講究語字鍛鍊的詩風。 透過詩與詩學交互碰觸,他在書房裡觀照現實世界,也把現實世界捕捉進書房裡。《瓶中稿》、《楊牧詩集》、《海岸七疊》、《有人》、《完整的寓言》,楊牧以詩集與文集構成他的文學風景。曾獲詩宗獎(1971)、吳三連文藝獎(1990)、國家文藝獎(2000)、紐曼華語文學獎(2013)等重要獎項。
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这本书真是让我大开眼界,作者的笔触细腻得让人心疼。它讲述了一个家族几代人的兴衰,特别是女性角色的命运,刻画得入木三分。我仿佛跟着主人公们一起经历了那个动荡年代的种种磨难与挣扎。书中对人性的复杂性有着深刻的洞察,那些看似微小的选择,最终却汇聚成了命运的洪流。我尤其欣赏作者在描绘时代背景时的那种不动声色的力量感,没有宏大叙事的刻意煽情,只有生活本身带来的厚重与无奈。读完合上书的那一刻,我的心情久久不能平静,仿佛自己也成了那个故事的一部分,那些逝去的人物在我的脑海中久久不散。这本书不仅仅是一个故事,更像是一面镜子,映照出我们每个人内心深处最柔软和最坚韧的部分。
评分我得说,这本书的叙事结构简直是一场智力上的探险。作者采用了非常规的非线性叙事手法,将不同的时间线和人物视角巧妙地编织在一起,初读时可能会有些费解,但一旦理清了头绪,那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。它考验着读者的耐心和理解力,但回报是巨大的。这种处理方式让整个故事充满了悬念和回味无穷的张力,每一次翻页都像是在解开一个精心设计的谜团。我特别喜欢作者在不同章节之间设置的那些微妙的呼应和伏笔,很多看似无关紧要的细节,到最后都会以意想不到的方式串联起来,形成一个浑然天成的整体。这哪里是写小说,简直是在创作一幅复杂的、需要不断拉远和拉近才能看清全貌的巨幅油画。
评分坦白说,这本书的阅读体验是充满挑战性的,它拒绝给读者提供任何轻松的慰藉。故事的主题非常沉重,探讨了关于记忆的不可靠性、历史的扭曲以及个体在巨大体制面前的无力感。它没有提供廉价的希望,也没有刻意去美化苦难,而是以一种近乎残酷的诚实,展示了人性的阴暗面和环境的压迫性。我读完后,心里沉甸甸的,甚至有些许压抑,但这正说明了作者达到了他的目的——迫使读者正视那些我们通常选择逃避的真实。这本书不适合在心情轻松时翻阅,它需要一种严肃的对待,仿佛在进行一场严肃的哲学思辨。
评分这本书的语言风格是那种极其冷峻、克制的类型,读起来有一种被冰水浇灌的清醒感。作者的遣词造句精准而富有画面感,没有一句多余的形容词或空泛的议论,每一个词语都像是经过千锤百炼的石头,棱角分明,掷地有声。尤其在描写人物内心挣扎时,那种“润物细无声”的描写方式,反而比歇斯底里的呐喊更具穿透力。它迫使读者必须放慢速度,去品味字里行间潜藏的巨大情感能量。我感觉自己像是在一个空旷的博物馆里行走,每一步都伴随着回音,气氛庄严肃穆,但内里却蕴含着惊人的故事。对于喜欢文字本身力量的读者来说,这本书无疑是一场文字的饕餮盛宴。
评分我被这本书中对“空间”的描绘深深吸引住了。作者似乎对环境的塑造有着异乎寻常的敏感。无论是破败的旧宅,还是喧嚣的市井,每一个场景都被赋予了鲜明的生命力和隐喻意义。那些建筑物不仅仅是故事发生的背景,它们本身就是角色的延伸,是时间流逝的见证者,甚至是命运的施加者。通过对光影、气味和材质的细致描摹,作者成功地构建了一个立体且令人信服的世界观。我完全沉浸其中,仿佛能闻到旧书页上的霉味,能感受到石板路上被雨水打湿的冰凉。这本书在场景设置上的匠心独运,使得阅读过程变成了一场全方位的感官体验,而非仅仅是文字的输入。
评分本書收長短詩篇四十餘首,雋永凝練,飽含睿智,在曲折有致的文字間,蘊蓄綿密,層出不窮。
评分比早期自由许多,气象纯而大,尚需要认真细读。
评分在周身郁热时读,难以体察深甚,直觉得一种狂傲与席卷之力,正与身体所感知的热力相似同。
评分棒棒棒棒棒棒棒棒棒棒棒棒棒棒棒
评分部份詩作可觀,如台灣欒樹,長短歌行等。但輯二有會而作及輯三琴操變奏卻差強人意。
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