具体描述
本書圖片，係由美籍基督教長老教會傳教士薛培德（Barry Schuttler）所拍攝。他於1960年來台，參與美援物資的農村救濟活動，由於他個人對攝影的熱愛，利用閒暇時拍攝了大量的台灣景觀，照片也提供給美國教會刊物刊載。1960至61年的短短一年內，他足跡遍及屏東、高雄、宜蘭、台北、中部橫貫公路、金門等地，留下三千餘張底片。
薛培德（Barry Schuttler）並非專業攝影家，而只是以一個報導攝影者的角度，來記錄台灣當時的生活面貌。但這一批照片卻顯示了一個熱愛台灣的人，用他樸素的鏡頭，捕捉台灣的生命容顏。包括了農村的生活、稻田的耕作、收割的田野、婦女與兒童的面容等等，都留下真實的記錄。
相較於台灣攝影家，這些當時的生活記錄可能太過平凡無奇，而不覺得有按下快門的必要。但現在回顧，我們才知道這些景象早已消失，成為永遠無法追回的記錄。薛培德的照片之所以珍貴，恰恰是他留下台灣最平凡的生命容顏。
本書照片是由文史工作者徐宗懋整理提供，並徵求詩人吳晟、詹澈、陳填、楊渡的同意，引用他們的詩文，讓這些照片，有了更感性而動人的表現。
本書特色
這一百年來，台灣從殖民地而光復，從農業社會轉為工商業社會、再轉為全球化的資訊產業時代。這一百年，我們贏得現代化的速度與建設，卻失落了傳統的人文與溫情。我們得到工業，也得到污染；我們失去農村，也失落了古老的記憶。
現在，透過傳教士薛培德（Barry Schuttler）的照片，重溫1960年代的台灣。風微微，雨微微，農村貧困而艱辛，但有一種人情的溫暖，生命的樂觀。由文史工作者徐宗懋彙整，薛培德（Barry Schuttler）當年鏡頭下捕捉的台灣老農村影像，搭配吳晟、楊渡、詹澈、陳填四位詩人，人親土親溫暖的詩句，重現六零年代台灣老農村景緻情懷。
「那時水田脈脈，牛車漫漫，小河汪汪，三輪車仍在路上。
風微微，雨微微，農村貧困而艱辛，但有一種人情的溫暖，生命的樂觀。
我們重溫這些影像，絕對不是憶苦思甜，更不是要歌頌過去的農村多美好，而是有一種省思：
為什麼那種深深植根在大地上的精神，失落了？
為什麼那種厚厚重重、質質樸樸、實實在在的元氣，逐漸失落了？
為什麼我們把河流與海洋，讓位給工業和養殖，卻造成地層下陷和污染？
那乾淨的農村，那純真的微笑，要怎麼找回來……」
作者简介
目录信息
读后感
看到第八十頁的阿伯牽大豬公想起這首歌 http://www.youtube.com/watch?v=VSZtgMFri8g 阿爸的話 查一下作詞林秋標 也許寫的正好就是這本書裡1960的年代吧 只能說也許 因為我已無能計算這些古早時代 全都歸類在[農業時代]了吧 如同楊渡老師序裡提到母親所說:真像一場的眠夢! 我...
评分看到第八十頁的阿伯牽大豬公想起這首歌 http://www.youtube.com/watch?v=VSZtgMFri8g 阿爸的話 查一下作詞林秋標 也許寫的正好就是這本書裡1960的年代吧 只能說也許 因為我已無能計算這些古早時代 全都歸類在[農業時代]了吧 如同楊渡老師序裡提到母親所說:真像一場的眠夢! 我...
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用户评价
这部作品在情感的输出上，采取了一种“内敛的爆发”策略，深得中国传统美学的精髓——“此时无声胜有声”。它极少用直接的情感标签去定义角色的内心世界，而是通过对场景光影、微小动作的细致捕捉，让读者自己去推导出人物的悲喜。举个例子，在描绘一次家族聚餐的场景时，作者没有直接描写人物间的尴尬或亲昵，而是花了大篇幅去描述一碗汤在桌面上晃动的弧度，以及某个人不经意间将筷子放下时，碰撞到碗沿发出的那声轻微的“笃”响。正是这微小的“笃”声，仿佛击碎了空气中凝滞已久的暗涌，让所有隐藏的情绪都在那一刻达到了张力的顶点。这种高级的叙事技巧，要求读者必须全神贯注，稍一走神，可能就会错过那些决定性的情感线索。它考验的不是作者的表达能力，而是读者的共情与解读能力。这本书不是那种让你读完后拍案叫绝的作品，它更像是一盏昏黄的灯，在你关灯睡觉之后，依然会在你的脑海深处，久久地、温柔地亮着，让你在夜深人静时，回味无穷，感慨万千。
评分如果用音乐术语来形容，这本书的结构如同一个精妙的赋格曲，不同的主题（人物线索和时间段落）独立存在，却又在特定的节点上交织、重叠、相互呼应，形成一种和谐的复调效果。它没有采用传统小说那种线性的、斩钉截铁的推进方式，而是采用了一种更接近记忆闪回和意识流的结构布局。前一秒还在描绘某个农具的纹理，下一秒笔锋一转，便跳跃到了几十年前的某个关键场景，但这种跳跃并非是突兀的，而是通过某种意象（比如，某种特有的光线，或是一段久违的旋律）作为引子，顺理成章地将读者的心绪牵引过去。这种叙事上的自由度，极大地增强了作品的艺术张力和耐读性。我甚至有些贪心地希望，作者能在其中某一个支线上，再多铺陈一些笔墨，比如那位似乎隐藏着重大秘密的邻家老妇，她的寥寥数语，却像是一块投入平静水面的石子，激起了我无尽的猜想。这本书的魅力就在于此，它留下了足够的空间给读者去填充、去想象，不去强迫你接受一个标准答案。它像一位高明的棋手，每走一步都看似随意，实则步步为营，让人在阅读的乐趣中，同时享受着解谜的快感。
评分我向来对那些故作高深的文学作品敬而远之，总觉得它们堆砌辞藻，像穿了一件过于华丽却不合身的礼服，让人透不过气。这本书的叙事节奏，却像极了夏日午后那条缓缓流淌的小溪，看似平淡无奇，实则暗流涌动，步步深入。它没有宏大的历史叙事，也没有惊天动地的阴谋诡计，所有的冲突和情感张力，都内化于人物的日常互动之中，如同平静湖面下翻滚的热流。最让我动容的是作者对于人物“挣扎”的刻画。那些在时代洪流中试图坚守自我，却又不得不做出妥协的小人物们，他们的选择充满了灰色地带。没有绝对的好人，也没有纯粹的恶人，每个人都有其立足的逻辑和无可奈何的苦衷。我尤其欣赏作者处理几代人之间情感隔阂的方式，那种欲言又止的沉默，比任何激烈的争吵都更具穿透力。看着他们如何在一个日渐陌生的环境中，试图用旧有的方式去维系亲情、爱情与乡土认同，那种无声的拉扯和碰撞，让人读来心头一紧。它教会了我，真正的“人情味”，不是靠着刻意的煽情堆砌出来的，而是从生活的缝隙中，在那些不经意的对视和体谅中自然流露出来的。读完后，我甚至开始反思自己与身边人的相处模式，那份疏离感似乎也在这本书的映照下，有了一丝消融的可能。
评分坦白说，我阅读文学作品的标准一向苛刻，很多作品在语言的驾驭上显得力不从心，要么过于平铺直叙如同流水账，要么就是过度雕琢以致矫揉造作。但在这部作品中，作者展现了对母语近乎苛刻的打磨。它的语言风格是极其多变的，时而像祖母娓娓道来的古老传说，语气缓慢而庄重，充满了古典的韵味；时而又像年轻人在田埂上肆意奔跑时的那般轻快、鲜活，充满了生命力。最让我称奇的是，作者竟然能在保持文字高雅性的同时，精准地复刻出那个特定地域的“语感”。那些看似粗粝的方言词汇，被巧妙地融入到书面语境中，非但没有造成阅读障碍，反而如同给略显素净的画卷添上了几笔浓墨重彩的地域色彩，让文字瞬间有了重量和质地。这种平衡感，在当代文学中是极其罕见的。阅读过程，如同品鉴一杯陈年的老酒，初尝略带辛辣，回味却醇厚绵长，每一层口感都值得细细品味。它让我重新审视了文字的力量，原来，最朴素的意象，通过最高明的排列组合，也能焕发出令人震撼的生命力。
评分这本小说，说实话，初捧之时并未抱有太高的期待，总觉得“乡土怀旧”题材难免落入窠臼，无非是些对逝去田园风光的絮叨与哀叹。然而，随着指尖划过那些泛黄的书页，一股久违的、泥土的芬芳便扑面而来，把我牢牢地钉在了椅子上。作者的笔触极其细腻，对于环境的描摹简直达到了令人发指的地步。你仿佛能闻到清晨薄雾中泥土的湿气，能听到远处鸡鸣划破寂静的尖锐，更能感受到阳光穿过老屋瓦片缝隙时那种斑驳的暖意。它不是那种空洞地赞美“淳朴”的文字游戏，而是真正深入到生活肌理之中，去捕捉那些日常的、微不足道的细节——比如晒谷场上老人们闲聊时的方言俚语，比如灶台边柴火燃烧时特有的噼啪声响，甚至连那些因为岁月侵蚀而留下来的木门上的指甲印，都被刻画得栩栩如生。这种对“在场感”的极致追求，让读者不再是旁观者，而是被无形的力量拉扯回了那个特定的时空坐标。我常常读到某一处，会忍不住放下书，走到窗边，试图在眼前的都市景象中，搜寻一丝一毫古老记忆的残影，那种失落感，复杂而又真实，让人在感叹光阴流逝的同时，也为作者捕捉到并定格住这些瞬间的能力而感到由衷的敬佩。这不只是一本书，它更像是一张被精心修复过的老照片，虽然颜色略显斑驳，但每一个细节都凝聚着无法替代的温度和重量。
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