" 西方學者認為，代錶中國一韆年曆史的是北京，代錶中國一百年曆史的是上海，代錶中國三十年曆史的是深圳。如果隻看一個城市便知曉中國南北東西全貌、城鄉變遷全程，那就看重慶。

《飢餓的女兒》以位於長江和嘉陵江交匯處的重慶為背景地。在虹影筆下，它和文藝作品中的“大上海”頗有幾分相似：江上的輪船汽笛，小市民日常生活中的算計，空氣裏潮濕的霧氣，深深藏在心底的大愛大恨，錶麵無動於衷的親情，貧民區彌漫著腐敗的惡臭，長江裏沉浮漂流的死屍……一個類似於上海棚戶區的貧民區，充斥著流言和謾罵，藏汙納垢的是非之地。閣樓裏毫無隱私的擁擠的生活，母女間緊綳的關係和血緣間的親情，手足之間的親近和因為飢餓而産生的怨恨。主人公有著平常女孩成長期的種種苦惱，也有著其他人所不具備的超常敏銳的愛恨。她覺得，有人注視和觀看著她，而她也注視和觀看著自己。那種看不見的觀察與交流，在小小的心靈內流進流齣。齣於睏惑和絕望，她開始挑戰生活。

十八歲生日這天解開身世之謎，其他所有的秘密在時代的暗潮裹挾中一一揭開，吞噬江岸的一切，也撕開這個平凡傢庭掩蓋的長年纍月的隱痛。主人公最終離傢齣走，奔走他鄉，因為她彆無選擇。

平靜如水的文字，記錄著瑣碎日子中的自己和傢人的不堪，而靜水深流中又有一種超越世俗利害的大愛，在悲憫中産生，最終，父女和解、母女和解、自我和解。那是柔弱小身體中醞釀並爆發的叛逆和成長，也是一段關於尋找自我、重塑自我、身份認同、親情認同的心靈之旅。這一切起因於飢餓，終結於愛。

作者自述，在《飢餓的女兒》裏，“我非常真實地描述瞭我自己的生活，小時候我們傢有六兄妹，我排行最小，這麼多的人擠在小小的貧民窟裏，非常擁擠。”“那時候我就特彆夢想什麼時候我能一個人呆著，一個人享受空間，也就是因為這樣，我非常適應一個人的旅行、一個人的居住、一個人的空間。”“如果我們都不能麵對自己以往的一無所知、迷惘、難堪和經受的摺磨，那我們怎麼麵對以後的生活？之所以寫《飢餓的女兒》其實目的非常單純，隻是為瞭懺悔，對母親和養父的愧疚，因為母女之間從來就缺乏溝通，對養父更欠一份恩情。其實有不少人都粉飾自己的過去，有幾個人會承認自己是私生女呢？我隻是勇敢地麵對瞭自己的過去，錶達瞭對自己身份的認同，而這樣也讓我的母親能夠抬起頭，尋迴做人的尊嚴。”

《飢餓的女兒》是作者的成名作，齣版後獲世界大奬無數。也是近五十年來贏得世界矚目的文學作品。在國外，短短幾年即以30多種語言齣版40多個版本，獲意大利2005年度“羅馬文學奬”，美國伊利諾伊大學2008年“年度書”，作者也成為英國十年來唯一上過暢銷榜的中國作傢。在國內，不僅連續齣版兩個版本，持續熱銷；作者每到重慶、上海等地簽售，均引發萬人空巷追讀。2009年作者因這部作品，被重慶市民選為“重慶城市形象推廣大使”。該書還是颱灣地區青少年自選教材。

"

" 虹影，60年代生於重慶，曾在北京魯迅文學院、上海復旦大學讀書。旅居歐洲十餘年，現居北京。代錶作有《飢餓的女兒》《好兒女花》《小小姑娘》《上海之死》《上海王》《上海魔術師》等。被《中國圖書商報》評為“十大女作傢之首”。由於有作品被禁，《南方周末》評其為2002年年度“爭議”人物，多部作品在英國、意大利、美國等獲各類頂級文學大奬。

虹影被稱為“海外華文文學三劍客”之首，她是我們這個國傢和時代的文學奇跡。她有著杜拉斯的敏銳、麥卡勒斯的孤獨和牙買加•琴凱德的冷漠，也有民國四大纔女的清高。常年無睹本土文學最流行的方式和趨勢，固執地以自己所愛的方式抒寫內心最真實的愛恨，“懷揣利刃麵對世界”，尖刀下去，最痛的是自己。恰恰因為超越時代的文字纔能呈現文學的恒久價值，她的作品已享譽世界文壇，在哈佛、耶魯、劍橋、巴黎大學等圖書館，她與老捨、鬍適、林語堂等大師並列被藉閱最多的中國作者。在西歐、北歐、北美等一些不知名的小鎮咖啡館中，隨處可以看到署名“HONG YING”的書。而在國內，喜歡她的主要是各領域中高端女性讀者和文化領域高端男性讀者。由於影視作品精湛上映，始引起其他層麵讀者的廣泛關注，從精品閱讀時代進入大眾閱讀。

海外評論界經常拿虹影和牙買加•琴凱德、托妮•莫裏森和V.S.奈保爾並提。她以極平談但又詩意的文字，寫齣一個個女人的生命史。亦有人認為，虹影的文字與《聖經•雅歌》“我的愛在女子中，好像百閤花在荊棘內”互為映證。

"