具體描述
在這本《戲仿--古代現代與後現代》關於戲仿的權威著作中，作者瑪格麗特·A.羅斯(MargaretA Rose)迴顧並分析瞭古代至當代的戲仿理論和應用，進而采用新方法對戲仿的現代、晚期現代和後現代理論進行瞭分析與歸類。該作者的早期著作《戲仿／元小說》頗具影響，提齣戲仿作為雙重賦碼策略絕不止於嘲弄。她的近期著作《後一現代與後-工業：一項批評分析》則就後現代主義的文學概念和其他概念進行瞭批評性分析。在本《戲仿--古代現代與後現代》中她對1979年作品序言中提齣的有關古代和現代戲仿的定義和用法進行瞭擴展和修正，增加瞭新的重要部分，即現代和後現代戲仿和拼貼的理論及用法，並討論瞭20世紀各種理論傢和作傢的作品。
瑪格麗特·A.羅斯編著的《戲仿--古代現代與後現代》共分四章分彆是：第一章闡述戲仿在古代的含義，以及從古代故作嚴肅的小品劇和阿裏斯托芬戲劇開始戲仿的基本結構和作用。第二章討論有時容易與戲仿混淆的一些古代和現代術語，從戲謔與滑稽模仿，到拼貼及其相關形式，再到諷刺、反諷和元小說。第三章討論瞭多種有影響力的現代和晚期現代理論及戲仿的應用，從俄國形式主義者和M. M．巴赫金的理論開始，過渡到接受理論者漢斯·羅伯特·姚斯和沃爾夫岡·伊塞爾對以上理論作齣的擴展，再至結構主義者和後結構主義者對此問題提齣的各種評論。第四章引言部分有關戲仿晚期現代和後現代的應用和概念，它以對近年來集中討論的兩類後現代差異的評論開始，對20世紀初到世紀末有關後現代的各種定義進行瞭概述。本書最後對以往的戲仿應用和理論進行瞭迴顧和總結，對戲仿的未來提齣瞭一些結論性的評論，書末是參考書目和索引。
著者簡介
圖書目錄
第一部分 從古代起始定義戲仿
1 定義戲仿的方法
戲仿的詞源
戲仿的滑稽層麵
滑稽戲仿中的模仿與不調和
讀者接受
戲仿者的態度
總體戲仿
2 區分戲仿與相關形式
戲謔與滑稽模仿
嘲弄、“浮誇”、剽竊、愚弄
拼貼
引用、交叉閱讀、集錦、藉用
諷刺
反諷
元小說
第二部分 現代戲仿
3 現代和晚期現代的戲仿理論及應用
俄國形式主義者
M.M巴赫金
接受理論者
結構主義者與後結構主義者
第三部分 後一現代戲仿
4 當代的晚期現代和後一現代戲仿理論及應用
後一現代概念及理論：小結
後一現代解構主義、其他晚期現代理論及戲仿
雙重編碼的後一現代主義與戲仿
重迴戲仿?後一現代戲仿理論與實踐
後一現代主義與戲仿：結論
第四部分 戲仿：過去與未來
5 迴顧過去的戲仿理論與應用
6 總結過去的戲仿理論與應用
古代用法與定義
現代用法與定義（文藝復興之後）
晚期現代用法與定義（20世紀60年代起）
後一現代用法與定義（20世紀70年代起）
7 戲仿的未來：結論性的評論
參考書目
索引
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
一本龐雜的文獻綜述。非常能夠體現文論界越走越窄越走越專越走越自絕於人民的特點。果然與文學文本相比，理論文本纔是互文性最鋪天蓋地教人無從逃脫的場所，眾聲喧嘩的ever-reflecting simulacrum，已經知道無法觸及那個看不見麵影的真實，後來者卻還要靠著前人的1和自己的0.01在種種重壓之下艱難地伺機前進，實在是太讓人絕望——就像尼采筆下的戲仿：一聲絕望的笑。文末有對古往今來戲仿概念的梳理，第三章冒頭有對後現代性諸傢說法的總結，可參考。
评分看完之後感覺戲仿果然是個深坑，從文獻綜述的分量和細緻程度來看由衷敬佩作者本人，更像是一本關於戲仿理論的索引字典，沒什麼務虛廢話，對具體作品大都簡略提及，希望瞭解更多文本案例的話隻能自己找作品比較。第三部關於後現代理論整理大概是我看到過的最全麵的瞭。
评分看完之後感覺戲仿果然是個深坑，從文獻綜述的分量和細緻程度來看由衷敬佩作者本人，更像是一本關於戲仿理論的索引字典，沒什麼務虛廢話，對具體作品大都簡略提及，希望瞭解更多文本案例的話隻能自己找作品比較。第三部關於後現代理論整理大概是我看到過的最全麵的瞭。
评分從一個文藝批評概念生發，繼而從古希臘亞裏士多德對赫格濛的戲仿開始，直到後現代學者埃科對戲仿做齣的“元小說＋滑稽”的定義迴歸，羅斯的資料收集、分類，以及“戲仿”曆史概念的轉變和發展下瞭很深的功夫。盡管以當前的學力還不足以吃透本書，但是對“戲仿”的演變，算是有個初步瞭解瞭。
评分從一個文藝批評概念生發，繼而從古希臘亞裏士多德對赫格濛的戲仿開始，直到後現代學者埃科對戲仿做齣的“元小說＋滑稽”的定義迴歸，羅斯的資料收集、分類，以及“戲仿”曆史概念的轉變和發展下瞭很深的功夫。盡管以當前的學力還不足以吃透本書，但是對“戲仿”的演變，算是有個初步瞭解瞭。
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