图书标签: 毕飞宇  小说  女性  当代文学  乡土中国  中国文学  乡土  中国   

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女人可以心高，但不能气傲，毕飞宇的农村题材小说是文艺的，几乎看不出农村文学很多标志性的影子，同样是男性作家写乡村女性，毕飞宇的写法很讨喜，不龌龊，还若有若无的充盈着一种怜惜，虽然到了当代，纯文学都离不开赤裸原始的欲望，好像非要把什么都扒光了送到人眼前才显得出作者是深刻的。太多魔幻、肉欲大行其道之后，这点含蓄倒是难以拿捏的了

毕飞宇老师对男同胞真的不留情面，除了那个飞行员，其他男人太卑琐了，以至玉米三姐妹无论是性方面还是爱方面都没有遇到一个势均力敌的对手。

有点难为情昨天半夜急冲冲下那些断语。像个急于表态的小革命。假期看完了《玉米》，真是对作者文字掌控力佩服至极。整篇下来，甚至更喜欢两个后记。同作者一样，最喜欢粉香，喜欢敢爱敢恨的勇敢姑娘。可是毕竟悲哀的人物还是多数。我们得学会更加仁慈。她们毕竟都是集权命运下没有权利的人

有点难为情昨天半夜急冲冲下那些断语。像个急于表态的小革命。假期看完了《玉米》，真是对作者文字掌控力佩服至极。整篇下来，甚至更喜欢两个后记。同作者一样，最喜欢粉香，喜欢敢爱敢恨的勇敢姑娘。可是毕竟悲哀的人物还是多数。我们得学会更加仁慈。她们毕竟都是集权命运下没有权利的人

毕飞宇的叙事策略极具风格，一张一弛之间韵律天成，这就是他说的叙事速度，也是他最为自傲的地方。个人认为毕飞宇是当代作家最会使用比喻的一个，彼特拉克式的奇喻在其作品中无所不在，这是一个诗人的禀赋，假如拿它来写小说，虽然出众，却必然会耗费大量的力气和时间，这便是他的长篇不如中短篇的原因所在。《玉米》《玉秀》《玉秧》本可以成为一个长篇，但毕飞宇塑造人物的信念过于强烈，使之不得不拆解为三个中篇。故事本身与莫言的《丰乳肥臀》极为相似，都是一个母亲生了七个女儿，最后一个是儿子，更有意味的是，莫言的“母亲”几乎是一个母爱的化身，而毕飞宇的“母亲”居然是个只会嗑瓜子的木头人，不知是否是作者出于区别的考虑有意为之。从这三篇来看，《玉米》是杰出的，《玉秀》是优秀的，而《玉秧》却显得气力用尽，难出别裁。

《玉米》以前在某文学期刊上读过节选。今天看完的是全本，包含《玉米》《玉秀》和《玉秧》三个故事。这三个故事有着某种整体性，可以当成一个故事的三章来看。故事的三个女主角，玉米，玉秀和玉秧，作者都在一开头明确的告诉了读者她们各自的性格。然后随着女主角性格的驱动，...  

显然，在男人的想象中，女人对权力的攫取，所依靠的只有身体。而也正因为如此，男人才更显弱势。在第一部《玉米》中，玉米父亲王连方利用权力睡遍村里的女人，而后还是女人致使其失去了权力，显示了某种吊诡的意味。 玉米之所以成为玉米，是因为有敌人的存在。她的敌人包括玉秀...  

据毕飞宇自己说，在写完《青衣》的近一年时间里，他一直在等待一个人物，正是这个人物促成了《玉米》的诞生。那么，我是否可以推测《青衣》和《玉米》存在着某种联系？筱燕秋和玉米同为女人，同样承载着作者关于人的宿命及存在的思考，她们是站在一个什么样的位置上被作者叙述...  

玉米是强大的，只念完小学的玉米，与喜欢的飞行员通信，连完整的意思都表达不清楚，却在王家庄和每个女人搞好关系，令她们都怕他，尽管有她父亲权力的影响，但是后来父亲失势，玉米的一系列行动都表明她是有尊严，有手段，且不容被屈辱的。这样一个处处想好每一步棋该怎么走的...  

玉米在读者面前一亮相就已经是半个大人了。她不仅为母亲的生产打下手，而且因为家里终于有了男孩而非常振奋，从而脸颊发出“难以掩饰的光”，但令人不寒而栗的是，这个十四岁的少女已经懂得把脸上的光“用力地收住”。小说的开头更写到，“出了月子施桂芳便把小八子丢给了大女...