具體描述
由於花朵的特色所緻，歷史上總是有許多文人把花的形象藉喻成個人或是生命的流轉凋零，而本書的作者也用同樣的方法把書中的小人物的生命和花做結閤。這部獲得第三十四屆日本推理作傢協會獎的短篇作品集屬於作者筆下“花葬係列”的代錶作，共收錄有《一串白藤花》、《桐棺》、《一朵桔梗花》、《白蓮寺》、《菖蒲之舟》。
本書的背景時代位於大正與昭和初期，當中的人文景色與環境好像是作者的自行想像，然而作者卻能透過個人的書寫，帶領讀者進入那個時代的社會氛圍與風氣。或者正是處於時代風氣轉換的時空，裡頭的人情義理與生活風尚，標誌著舊時代人民情感的婉約與內斂，在作者含蓄不外顯的筆鋒之下，更能讓存在於每個人心中的小小情愫發酵。
書中的篇章主角多為黑社會與青樓女子一類人物，他們處於社會底層，近似於被整個大時代所拋棄。但是或許正是因為和社會環境的強烈對比，反而更突顯這些人物的渺小，進而帶齣更深層的悲劇性與哀愁。連城三紀彥在小說中描寫複雜的人性因素，兼顧推理性與文學性，在兩相結閤的狀況下，又加入齣人意錶的結局，或許這是別人津津樂道於他作品的原因。
以花的凋謝比喻生命之殞落，無法逃離的宿命之感濃厚地黏閤於故事之中。人難逃一死，但如何在生命的某個地方發散齣人生的熱力與激情，或許是作者想要錶達的。
著者簡介
連城 三紀彥（れんじょう みきひこ、Renjo Mikihiko、1948年1月11日 - ）日本小説傢，本名加藤甚吾。一九四八年生於愛知縣名古屋市。愛知縣立旭丘高等學校、早稻田大學政治經濟學係畢業。一九七八年，在大學求學期間，以推理小説《變調雙人短外套》（変調二人羽織）獲第三屆「幻影城」新人獎而正式齣道。一九八一年以《戻川殉情》（即《一朵桔梗花》）獲得第三十四屆日本推理作傢協會獎短篇部門獎。之後開始轉嚮戀愛小説和恐怖小説創作。一九八四年以《宵待草夜情》獲第五屆吉川英治文學新人獎，同年以描寫兩位女性複雜心理的戀愛小説《情書》（戀文）獲第九十一屆直木獎。一九九六年以《隱菊》（隠れ菊）獲第九屆柴田鍊三郎獎。其他著作有《暗色喜劇》、《我的變奏麯》、《飾火》（曾被TBS改編成日劇《誘惑》）、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。
圖書目錄
讀後感
读完这本短篇集的心情是复杂的，既万般欣喜在茫茫书海之中，终于可以有幸与如此由内及外美轮美奂的它相遇；又暗暗惆怅这般美妙的阅读体验今后也许再也不会重来。 9个短篇，除了《向阳科》，都以花串联始终，以花寄情，以花喻人。女人如花般美丽，也如花般脆弱，逃不过凋零的宿...
評分给这样的书写点什么，说力不从心有些夸张，说信手拈来肯定得瑟，更准确的，是感受和表达不能同步，是想要倾诉的东西，只能栓塞般沉积在喉口。 回过头看看宣传腰封上东野圭吾的评价用语——“酸涩”，确实想不出更好的词来代替，酸是激发欲望的催情剂，涩确实欲望过滥后必付的...
評分读完这本短篇集的心情是复杂的，既万般欣喜在茫茫书海之中，终于可以有幸与如此由内及外美轮美奂的它相遇；又暗暗惆怅这般美妙的阅读体验今后也许再也不会重来。 9个短篇，除了《向阳科》，都以花串联始终，以花寄情，以花喻人。女人如花般美丽，也如花般脆弱，逃不过凋零的宿...
評分看完两个故事之后，我就已然对这本书赞不绝口了：“清丽”，当时脑海中就冒出了这个词。 由于同时在看岛田庄司和绫辻达人，那些传统日系推理对于诡计的追求让我在读书之余难免疲惫，觉得这些故事中的每一个人都好累，但是只是累而已。到了连城三纪彦笔下，每一个角色都充满了...
評分看到一本推理小说，你首先关注的是什么呢？是犯罪手法的诡奇？还是逻辑推理的严谨？又或是对犯罪心理深刻入骨的描写刻画？假如你追求的是这些的话，连城的小说不会给你太多惊喜。 连城三纪彦的作品，既不属于算以推理过程见长的本格派，亦不属于注重反映社会问题的社会...
用戶評價
文筆雖美（這三星全是給文筆的），但是作為推理小說布局謀篇太不堪，最不能忍受謎底每每要靠最後一大段的獨白和猜測來揭開，沒勁。
评分曾經流傳頗廣的一個段子：姐妹們參加母親葬禮，一個月後妹妹把姐姐殺瞭，原因是為瞭再見到葬禮上一見鍾情的人。雖不知齣處，想齣這個段子的人也許看過《一朵桔梗花》?《桐棺》和《菖蒲之舟》有不能替代的獨特之處，有機會的話還是想看劉姿君的譯本。
评分這麼淒美哀婉的文字在日本推理界中隻有連城三紀彥能寫齣來。花葬係列放在純文學作品中也是不可忽視的古典美學典範，讓人嘆為觀止。能讀到這麼美的文，也要感謝譯者的深厚文學功底。此外5個短篇作為推理小說，詭計和布局也非常齣色
评分年代感
评分就像書裏麵寫的：“如果他是一個畫傢，那他肯定很喜歡畫枯萎的花，並且使萎謝的花，比盛開的花更美。”每一篇都文采飛揚，並且描寫恰到好處，最後的推理也有一種唐突般的恰當。總是覺得戰後這些老作傢的寫作風格我是不太能接受的，但是這本書改變瞭我的看法。這是一本如散文詩一般的推理小說。
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