具体描述
由於花朵的特色所致，歷史上總是有許多文人把花的形象借喻成個人或是生命的流轉凋零，而本書的作者也用同樣的方法把書中的小人物的生命和花做結合。這部獲得第三十四屆日本推理作家協會獎的短篇作品集屬於作者筆下“花葬系列”的代表作，共收錄有《一串白藤花》、《桐棺》、《一朵桔梗花》、《白蓮寺》、《菖蒲之舟》。
本書的背景時代位於大正與昭和初期，當中的人文景色與環境好像是作者的自行想像，然而作者卻能透過個人的書寫，帶領讀者進入那個時代的社會氛圍與風氣。或者正是處於時代風氣轉換的時空，裡頭的人情義理與生活風尚，標誌著舊時代人民情感的婉約與內斂，在作者含蓄不外顯的筆鋒之下，更能讓存在於每個人心中的小小情愫發酵。
書中的篇章主角多為黑社會與青樓女子一類人物，他們處於社會底層，近似於被整個大時代所拋棄。但是或許正是因為和社會環境的強烈對比，反而更突顯這些人物的渺小，進而帶出更深層的悲劇性與哀愁。連城三紀彥在小說中描寫複雜的人性因素，兼顧推理性與文學性，在兩相結合的狀況下，又加入出人意表的結局，或許這是別人津津樂道於他作品的原因。
以花的凋謝比喻生命之殞落，無法逃離的宿命之感濃厚地黏合於故事之中。人難逃一死，但如何在生命的某個地方發散出人生的熱力與激情，或許是作者想要表達的。
作者简介
連城 三紀彥（れんじょう みきひこ、Renjo Mikihiko、1948年1月11日 - ）日本小説家，本名加藤甚吾。一九四八年生於愛知縣名古屋市。愛知縣立旭丘高等學校、早稻田大學政治經濟学系畢業。一九七八年，在大學求學期間，以推理小説《變調雙人短外套》（変調二人羽織）獲第三屆「幻影城」新人獎而正式出道。一九八一年以《戻川殉情》（即《一朵桔梗花》）獲得第三十四屆日本推理作家協會獎短篇部門獎。之後開始轉向戀愛小説和恐怖小説創作。一九八四年以《宵待草夜情》獲第五屆吉川英治文學新人獎，同年以描寫兩位女性複雜心理的戀愛小説《情書》（恋文）獲第九十一屆直木獎。一九九六年以《隱菊》（隠れ菊）獲第九屆柴田鍊三郎獎。其他著作有《暗色喜劇》、《我的變奏曲》、《飾火》（曾被TBS改編成日劇《誘惑》）、《落日之門》和《美神的叛亂》等多部作品。
目录信息
读后感
没料到在豆瓣网标注这本书为“想读”竟已是2010年10月19日的事，时隔这么多年我已经记不起当初想读它的理由是什么。这次在图书馆碰巧看到也就借回来算是了一件心事。 读书喜欢看封面，书的封面就像一个人的外衣，看着就会有像猜测他是个什么样的人一般去推论这该是本什么类型...
评分《一朵桔梗花》是日本著名推理小说作家连城三纪彦在1980年由讲谈社出版的个人首部推理短篇集，甫一出版就由于华丽的文字，凄美的爱情和极具旧时代风貌的故事，受到评论界极大地赞誉，一举获得了推理协会短篇部门赏，被认为是“有史以来最美的推理小说”。 当然这次要谈的并不是...
评分看完两个故事之后，我就已然对这本书赞不绝口了：“清丽”，当时脑海中就冒出了这个词。 由于同时在看岛田庄司和绫辻达人，那些传统日系推理对于诡计的追求让我在读书之余难免疲惫，觉得这些故事中的每一个人都好累，但是只是累而已。到了连城三纪彦笔下，每一个角色都充满了...
评分在连城先生的这本小说里，我第三次遇见了“蔬菜铺的阿七”（八百屋お七）的故事。前两次一次是在美内铃惠的漫画《玻璃假面》，一次是在最近的直木赏获奖作品辻村深月的「鍵のない夢を見る」当中。三部作品都可算在各自的领域里颇具分量，发表的时间也相差十几二十年，可都不约...
评分5个情感故事，也是5个推理故事。 连城三纪彦这本号称是推理小说的短篇集，是偏向推理小说中的”小说“，而非”推理“的小说。一般的推理小说，无论是分析作案技巧的还是探讨作案动机的，都比较”硬“，作者有铺陈，人物依次出场，高潮（死人），迂回难解的迷，最终破...
用户评价
这本书的叙事手法简直是一场文字游戏的大师课。它采用了非常多跳跃性的时间线和非线性的叙事结构，初读时可能会有些迷茫，仿佛置身于一个巨大的迷宫，但一旦抓住作者埋下的那些细微的线索，一切豁然开朗，那种智力上的满足感是无与伦比的。作者似乎对“留白”的艺术有着深刻的理解，他留下大量的空间让读者自行去填补和解读人物的动机与最终的命运。这种阅读体验是高度主动的，你不是被动地接受故事，而是积极地参与到故事的建构之中。我个人非常喜欢这种挑战，它迫使我必须全神贯注，细致入微地揣摩每一个用词的深意。它不是一本可以“快速翻阅”的书，它要求你慢下来，甚至需要反复咀嚼其中的某些段落，去体会那种精妙的文字结构所带来的独特的美学体验。
评分这部作品的语言风格非常具有侵略性，它毫不留情地撕开了社会表象下那些丑陋的、被压抑的部分。不同于那些温婉的文学作品，这里的文字带着一种近乎野蛮的生命力，直击人心最脆弱也最真实的部分。作者似乎对人性的黑暗面有着近乎病态的迷恋，他笔下的人物无一不是在道德的边缘挣扎，他们的选择充满了争议，却又在某种意义上解释了生存的困境。我读这本书的时候，时常会感到一种压抑和不适，但这恰恰说明了作者的成功——他成功地将那些我们习惯性回避的真相摆在了我们面前。这本书的后劲很大，它会像一根刺一样留在你的记忆里，让你在独处时不断地反思，思考自己面对相似困境时会做出何种选择。它不是用来放松心情的，它是一场深刻的、令人痛苦的自我审视。
评分这部作品的节奏感把握得令人拍案叫绝，它就像一部精心编排的交响乐。开篇是低沉的大提琴，缓慢而深沉地奠定基调；随后，小提琴和中提琴加入，节奏逐渐加快，冲突开始显现，紧张感如同被拉满的弓弦；直到高潮部分，所有的乐器同时爆发，宏大而热烈，令人喘不过气。而最妙的是，作者总能在最激烈的时刻，突然切入一段极其平静、甚至略带滑稽的场景描写，这种强烈的对比处理，使得情感的冲击力被放大到了极致。我阅读时，完全沉浸在了这种韵律之中，仿佛能听到文字背后那看不见的鼓点和旋律。这本书的魅力在于其动态的美感，它不像静态的雕塑，而更像是一场精心设计的舞台表演，充满了戏剧张力和节奏的变化。
评分我必须承认，这本书在哲学层面的探讨达到了一个令人惊叹的高度。它似乎在不断地追问“存在”的意义，以及个体在宏大历史进程中的渺小与无力。书中穿插了大量的古典文学典故和现代科学理论的隐喻，使得阅读过程充满了智力上的探索欲。每当我觉得自己似乎抓住了作者的某个核心观点时，下一页的内容又会立刻将我推翻，导向一个更深、更复杂的层面。它构建了一个完整而自洽的“世界观”，在这个世界里，所有的行为逻辑都服务于那个宏大的主题。对于喜欢深度思考的读者来说，这本书简直是一座取之不尽的宝库，你可以从中挖掘出无数可以拿来辩论和深思的话题。它带来的不是故事的满足感，而是一种精神上的拓展。
评分这本书的文字像夏日午后轻柔的风，带着一种难以言喻的清新与淡淡的忧愁。作者的笔触细腻得如同描摹一幅工笔画，每一个场景的转换都处理得恰到好处，既不显得突兀，又能将读者的心绪自然地引导到下一个情境。我尤其欣赏它对人物内心活动的刻画，那种欲言又止、心思百转的细腻情感，不需要大段的独白，仅凭几个眼神的交汇，几句不经意的对话，便能让人感同身受。故事情节的铺陈是缓慢而有层次的，它不追求跌宕起伏的刺激，更注重在平淡的生活细节中挖掘出生活的重量和诗意。读完后，我仿佛经历了一场漫长的、温柔的洗礼，心中积攒已久的烦躁和喧嚣被渐渐抚平，只剩下一种宁静而深远的回味。这本书的结构非常松散，却又有一种内在的韵律，像极了那些不经意间记录下的生活碎片，组合起来却有惊人的力量。
评分一直对推理小说无感，没想到被連城三紀彥征服了，也有可能是鍾肇政的译文美。以花为题，原来推理小说也可以美，可以诗，淡淡的情愫和幽香。菖蒲之舟忍不住觉得像太宰治，而他似乎又更像蒲公英吧。
评分这么凄美哀婉的文字在日本推理界中只有连城三纪彦能写出来。花葬系列放在纯文学作品中也是不可忽视的古典美学典范，让人叹为观止。能读到这么美的文，也要感谢译者的深厚文学功底。此外5个短篇作为推理小说，诡计和布局也非常出色
评分这样唯美的风情之下，再乱来的推理和动机都变成无瑕的诗意了。
评分最‘美’的推理小说。
评分就像书里面写的：“如果他是一个画家，那他肯定很喜欢画枯萎的花，并且使萎谢的花，比盛开的花更美。”每一篇都文采飞扬，并且描写恰到好处，最后的推理也有一种唐突般的恰当。总是觉得战后这些老作家的写作风格我是不太能接受的，但是这本书改变了我的看法。这是一本如散文诗一般的推理小说。
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