具体描述
作者简介
三浦绫子（1922-1999）
著名作家。1922年生于北海道旭川市。1963年，首部长篇小说《冰点》参加朝日新闻社征文比赛，获大奖。单行本出版后当年销量突破70万册，成为年度第一畅销书，至今日文版销量已超过500万册，并3度搬上大银幕，9度改编电视剧。
绫子一生都在与病魔作斗争，然而十分坚强。除《冰点》、《冰点2》外，还创作了《盐狩岭》、《海岭》、《母亲》等80余部作品，总销量超过4200万册。
由于作品多以北海道风土为背景，1997年被授予“北海道开发功劳奖”。1999年病逝后，故乡旭川市设立了三浦绫子纪念文学馆。
目录信息
读后感
小笔记。 夏芝： 貌美，家境优——微自负，认为自己能迷倒所有男人——受林靖夫诱惑时感到窃喜——林靖夫诱惑不成诱惑北原（也有对阳子年轻的嫉恨） 这个女人有明显的阶级观念，比如看不起穷人，觉得小孩子钱够花就不应该去打工，认为阳子应该上优等学校等。这是她的家庭背景...
评分还没有看过原著，看的是手越和石原演得新版本。眼泪哗哗的就么停过。 命运和人性之类的东西太复杂，但像仇恨这种感情又太强烈，一般人承受不起，偏偏大家都容易被侵蚀。 幸福需要正能量，阳子这样的就是吧。
评分 评分人性。所有藝術最終的目只有一個──人性。人性是人類的內在之一，假若人去掉人性，人類就不是人類。聖經稱之為「原罪」。辻口一家，到底被誰作弄，遭受這些苦難折磨？ 苦難仿佛由夏枝出軌開始，本來停滯的命運之輪慢慢轉動，琉璃子留下控訴，撥動辻口啓造心中的指針指向復仇。...
评分还没有看过原著，看的是手越和石原演得新版本。眼泪哗哗的就么停过。 命运和人性之类的东西太复杂，但像仇恨这种感情又太强烈，一般人承受不起，偏偏大家都容易被侵蚀。 幸福需要正能量，阳子这样的就是吧。
用户评价
这本书的封面设计着实抓人眼球，那种冷峻的色调和留白的处理，仿佛在预示着故事本身的基调，一种深沉而内敛的情绪弥漫开来。我是在书店的角落里偶然瞥见它的，那一刻，时间仿佛都慢了下来。内页的排版也十分讲究，字体选择那种略带古典的宋体，疏密有致，使得即便是初读，也不会有阅读的疲惫感。我特别留意了作者的写作风格，初读几页，便能感受到一种克制而精准的叙事功力。他似乎不急于抛出什么惊天动地的事件，而是像一个技艺精湛的匠人，慢条斯理地打磨每一个场景，每一个人物的侧写。比如其中对于某个小镇日常生活的描绘，那种细致入微的观察，让人仿佛能闻到清晨空气中泥土和露水的味道，听到远处教堂的钟声。这种沉浸式的体验，是如今许多快餐式文学作品所不具备的。我对后续情节充满了期待，希望作者能保持住这种叙事节奏，不要在后半段因为追求戏剧冲突而牺牲了前期积累的氛围感。这本书散发出的那种宁静的力量，让人愿意花时间去细细品味，而不是囫囵吞枣。
评分读完这本书的前三分之一，我最大的感受是作者对于人物心理活动的捕捉，达到了令人心惊的地步。那种内心的矛盾、挣扎，那些难以言喻的、潜藏在日常言行之下的暗流，被作者毫不留情地剖析出来。书中那个核心人物，他（她）的每一次呼吸、每一个眼神的闪躲，背后似乎都隐藏着一座冰山。我常常需要停下来，反复阅读某一段对话，不是因为我不理解字面意思，而是因为作者在字里行间埋藏了太多的“言外之意”。这让我产生了一种强烈的共鸣，因为现实生活中的交流，又有几分是真正坦诚的呢？我们每个人都在戴着面具生活，而这本书，就像一台高倍显微镜，把这些面具下的纹路看得一清二楚。这种写作手法，虽然需要读者投入更高的注意力去解码，但回报却是巨大的——它提供了一种审视自我和他人内心世界的独特视角。我尤其欣赏作者在处理冲突时，没有诉诸于声嘶力竭的争吵，而是选择了更具穿透力的沉默和眼神的交锋，这比任何激烈的言辞都更具杀伤力。
评分这本书最让我震撼的，是它对于“温度”这一概念的探讨，虽然它并非直接描写炎热或寒冷，但字里行间弥漫着一种令人难以捉摸的“冷感”。这种冷，不仅仅是物理上的，更是精神层面的疏离和隔阂。它让我联想到人际关系中那些“明明相隔很近，心却远在天边”的时刻。作者对这种无形的距离感拿捏得极为精准，通过对人物交流中微小停顿的描写，对公共空间中人们的相互回避，成功营造了一种令人窒息的氛围。读到后半段，我甚至感觉自己也置身于那种环境之中，那种外界的喧嚣似乎都变得遥远和模糊，只剩下自己内心深处的空旷和回音。这种冷峻的笔触，并没有让人感到绝望，反而带来了一种清醒的力量，它促使人去思考，究竟是什么样的力量，能将人与人之间的那点微弱的温暖彻底冻结。这本书无疑是一次对人性深处“冰点”的深刻探索，值得反复品味。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的象征手法的运用达到了炉火纯青的地步。书中多次出现的“某种自然现象”或者“特定季节的变化”，绝不仅仅是简单的环境烘托，它们与故事的情感走向形成了奇妙的对应关系。比如，每当地面开始结霜时，总有关键的情感转折发生，这绝不是巧合。这种隐喻的构建，让文本的层次一下子丰富起来，也为故事增添了一种宿命般的悲剧色彩。我甚至开始忍不住去查阅一些相关的文学理论，试图解析作者构建的这套符号系统。阅读体验像是在玩一个精巧的解谜游戏，每一次成功解读一个象征，都会带来一种智力上的满足感。然而，这种象征性也带来了一定的阅读门槛，对于那些偏爱直白叙事的读者来说，可能需要耐心去挖掘其深层含义。但我个人非常享受这种需要“主动参与”的阅读过程，它让这本书的价值远远超出了一个简单的故事本身，更像是一篇关于人性和环境互动的哲学探讨。
评分这本书给我带来的节奏感是极其奇特的，它不是那种线性的、一往无前的叙事。相反，它像是一部精心剪辑的电影，充满了跳跃和闪回，但这种跳跃却丝毫不显得突兀，反而增强了时间的厚重感。作者似乎故意打乱了时间轴，将过去的回忆碎片随机地抛洒在当前场景之中，读者需要自己将这些碎片拼凑起来，才能还原出事件的全貌。这种叙事结构迫使我们不断地在“现在”和“过去”之间穿梭，深刻体会到“昨日的决定如何塑造了今日的困境”。这种处理方式，极大地增强了悬念的张力，但同时，也考验着读者的记忆力和逻辑推理能力。我承认，有好几次我不得不回翻前文，以确认某个细节是否与稍早出现的回忆片段相呼应。这种结构设计，无疑是极具野心和挑战性的，它拒绝了传统的“讲故事”模式，转而追求一种更接近人类真实记忆和思维流动的表达方式，非常大胆。
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