具体描述
作者简介
宫本辉 （1947~）
一九四七年生。追手门学院大学文学部毕业。初任职广告公司，后辞职专事创作。一九七八年以处女作《泥河》获太宰治赏，隔年又以《萤川》获芥川赏。随即罹患肺结核，辗转疗养一年馀。病情痊愈後，更加积极写作，陆续又以《优骏》获得吉川英治文学赏、JRA赏马事文化赏。
至今已有三十余部作品，多部并被改编成电影、连续剧、舞台剧，堪称日本国民作家。代表作有《泥河‧萤川‧道顿堀川》、《锦绣》、《幻之光》、《月光之东》、《避暑地之猫》、《梦见街》、《优骏》、《流转之海》、《冬日约束》等。
目录信息
长河奔向大海……………………李 芒
泥水河…………………………王玉琢译
萤火河…………………………陈德文译
蝴蝶……………………………陈喜儒译
夜樱……………………………王玉琢译
旗………………………………陈喜儒译
幻影……………………………王玉琢译
火………………………………陈喜儒译
生活逼迫他走上文学道路
——记宫本辉…………………陈喜儒译
· · · · · · (收起)
读后感
看过青山的碎片再来看这本，宫本辉的力道果然还是高了不少。作者的笔调一直很克制隐忍，但是生死的气息，悲伤的氛围，那种无奈的情绪，始终充溢于两个故事。但是生存下来的人始终怀着希望，无论是平日肮脏的河流或是4月的那片繁盛的萤火虫，自然给与了人类最大的慰藉和启示。可...
评分关于内容就不多说了，很美很日本的一部小说。 关于结尾，袁译本表现的实在晦涩，而且容易引起误解。 “一阵悲鸣”“一个人的形影”都容易让人想到失足落水，参考陈德文的译本，“两个年轻人浑身披着萤光，玲珑剔透地站在那。”才猜出事实的真相。当然大环境暗示得很明白了。
评分暑假里一个人背着包去了一个陌生的小城市，午夜车到站时，别致的小站和夜空里安宁的气息给了我很多安全感。不甚繁华的城市里除了排排整齐的路灯就几乎看不到别的灯光了。好心的司机给我建议着安全的旅馆，我问他这么晚了很辛苦吧，他说送完我就回家。我突然脑内出很多暖...
评分手头读过的宫本辉的小说有四部。《泥河》、《萤川》、《锦绣》、《春梦》。若在四本小说里排个序，只能说，《春梦》在阅读时最能和自己的经历产生共鸣。而《泥河》由于在少年时候就读过，其回响在心中最长久最深刻。《萤川》所刻画的日本四面皆雪，融雪后萤火飞舞的景象最为动...
评分用户评价
这本书的后劲，我觉得在于它的“不动声色”。它没有宏大的爆炸性场面，也没有惊天动地的爱情誓言，它的力量藏在那些漫长、看似平淡的日子里。它讲述的是关于“等待”的故事，等待一场雨的停止，等待一个人的归来，等待一个被错过的机会，等待一个不太美好的明天。这种对时间流逝的细致捕捉，让人感受到一种生命的虚无感和韧性并存的复杂情绪。每次合上书本，我的思绪都会飘回到书中的那个小镇上，想象着那些人物此刻可能正在做什么。这种持续的牵挂，说明作者成功地在读者心中构建了一个真实可感的“世界”。更重要的是，它探讨了“根性”与“出走”的永恒矛盾。那些试图离开泥泞，奔向远方的人，最终是否真的摆脱了那片土地的烙印？或者说，即便是远走高飞，那条河水的味道是否也成为了他们血液里的一部分？这种关于身份认同和归属感的探讨，在当代社会依然具有极强的现实意义。
评分那本《泥水河》的封面设计倒是挺有意思的，那种带着点旧时代气息的油墨质感，一下子就把人拉进了一个特定年代的氛围里。我记得我翻开它的时候，首先吸引我的是那种细腻入微的场景描摹。作者对那个水乡小镇的描写，简直就像是用画笔在纸上晕染开来，每一个转角、每一处苔藓、甚至空气中弥漫着的那种特有的潮湿和泥土味，都清晰可辨。你几乎能感受到脚下踩着的那种湿滑的青石板路，听到远处橹声欸乃的悠长回音。故事的主线其实蛮朴素的，围绕着几代人的命运和情感纠葛展开，但正是这种朴素，才更显出生活本身的重量。人物的塑造更是立体得让人心疼，没有绝对的“好人”或“坏人”，每个人都有着自己的挣扎和不得已的苦衷。特别是那个女主人公，她的坚韧和在时代洪流中的无力感，让我在阅读时常常忍不住屏住呼吸，生怕惊扰了她小心翼翼维持的平静。那种宿命般的悲剧色彩，不是那种刻意煽情的哭哭啼啼，而是渗透在日常琐碎里的，像河水一样，静静地流淌，却带着不可逆转的力量。读完之后，那种挥之不去的惆怅感，让人久久不能平静，仿佛自己也成了那条泥水河边的一个沉默的见证者。
评分这本书最让我感到震撼的，是它对人性复杂性的挖掘，简直是入木三分，没有丝毫的粉饰太平。如果非要用一个词来形容阅读时的感受，我会选择“清醒的痛苦”。它毫不留情地展示了在生存压力面前，人性的扭曲和异化是多么容易发生。比如书中对权力结构，哪怕只是小镇上的那种微不足道的权力，是如何腐蚀人心、扭曲亲情的描绘，就非常到位。它没有简单地将人物脸谱化，而是把每个人都放置在一个充满灰色地带的道德困境中，让你不得不去思考：如果是我，我会怎么做？这种代入感和道德拷问，才是真正的高级文学作品的魅力所在。有些情节，读着让人气愤，但气愤之余，又感到一种深深的理解和无奈，因为你知道，在那个特定的环境和时间点，他们几乎别无选择。这种对“人性深渊”的直视，虽然让人不适，但却是一种必要的精神洗礼。它迫使你走出自己舒适区，去面对这个世界本来的面貌，而不是你希望它成为的样子。
评分说实话，我一开始对这种地方风土人情的小说并不是特别感冒，总觉得可能格局会比较小，情节也难有什么大的波澜。但是《泥水河》彻底颠覆了我的这种刻板印象。它厉害之处在于，作者巧妙地将个体的情感融入到了宏大的历史背景之中，那种叙事的手法非常高明。它不仅仅是在讲一个家族的故事，更像是在解剖那个特定历史时期下，特定地域人们精神世界的细微颤动。文字的节奏感把握得极佳，该舒缓时如春水慢流，娓娓道来，让人沉醉于细节；该紧凑时，笔锋陡然一转，如同暗流涌动，让人措手不及。我特别欣赏它对“沉默”的描绘。很多重要的转折和情感的爆发，都不是通过激烈的对话来展现的，而是通过人物克制的举止、一个眼神的闪躲，或者是一次不经意的触摸来实现的。这种“言外之意”的表达，需要读者投入极大的专注力去解码，一旦读懂，那种震撼感是直接作用于心灵深处的。它不是那种读完就扔在一边的快餐文学，更像是一坛陈年的老酒，初尝可能觉得平淡，但后劲十足，值得细细品味。
评分我是一个对语言美感有较高要求的人，很多小说虽然故事好，但读起来总觉得词藻堆砌或者平铺直叙。《泥水河》的语言风格则是一种返璞归真的美学。它的文字密度很高，信息量很大，但读起来却异常流畅，有一种韵律感。作者似乎深谙“少即是多”的精髓，不放过任何一个可以精准捕捉意象的词汇，也不轻易使用那些陈词滥调。我尤其喜欢它对自然意象的运用，河流、雾气、老树，这些元素不再仅仅是背景，它们成为了角色的延伸和命运的隐喻。比如，那条河水的浑浊程度似乎总能精确地映照出人物内心的迷茫与挣扎。这种有机结合，使得文本的层次感瞬间拔高。读起来就像是在听一曲用方言吟唱的古老民歌，带着浓郁的地方色彩和历史的沧桑感，每一个字眼都仿佛被时光浸泡过，带着一种沉甸甸的分量。不是那种华丽的辞藻堆砌，而是精雕细琢后的朴实无华，这才是真功夫。
评分感情特别细腻，画面感也很强，每篇都有一个精心设计的眼，大鲤鱼精啊，萤火，夜樱，海上的粼光或是蝴蝶，很有余韵
评分《蝴蝶》写得够神。中文版自序后后记都蛮好看的。值得重出，可请悦然同学推荐一把？如今的宫本辉全然给人以老派绅士的感觉，甚至让我想到大正时代的欧式优雅，不曾想他的早年生活如此艰辛。
评分宫本辉的小说与翻译的优美和正统令人拜倒。王玉琢和陈喜儒挑选的小说毋宁说让人更了解宫本辉素材的来源不是别的，正是他的生活。但是在苦难的生活里养育了如此动人的小说真叫人感叹命运馈赠难以捉摸。宫本辉与门罗一般，擅长在主线叙事里来回大幅跳跃时间，从单线人物牵针引线哗啦啦带出不同众生面相，走向不同寻常的转折。一定要跟王玉琢和陈喜儒老师学习遣词造句，学习动词使用。
评分真好啊，能用文字承载过去林林总总的无情，能把时光化为圈圈涟漪，能把生活的苦难变成字里行间的舞蹈，用一种近乎残忍的温柔视角看待身边的变更。一直很羡慕能驾驭此番风格的人，他们几乎都经历过生活的大风大浪，有过向死而生的超然，而他们的魅力也正在于拥有能把心酸过往酿成诗的勇气。
评分20170221 大概是译文的原因，读来和川端康成差不多，尚未发现作者的个人特色。《泥水河》《萤火河》和《夜樱》三篇很美
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