圖書標籤: 小說 略薩 文學 馬裏奧·巴爾加斯·略薩 秘魯 拉美 南美洲 巴爾加斯·略薩
发表于2025-01-01
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1954年齣生於南京,1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊落戶,1972年考入徐州地區文工團,1978年調迴上海,任《兒童時代》小說編輯,1987年進上海作傢協會專業創作至今。
自1976年發錶第一篇散文,至今齣版發錶有小說《雨,沙沙沙》、《本次列車終點站》、《流逝》、《小鮑莊》、《叔叔的故事》、《69屆初中生》、《長恨歌》等短、中、長篇,約有400萬字,以及若乾散文、文學理論。其中一度獲全國短篇小說奬,二度獲全國中篇小說奬。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。
讀完最後一個字的時候,有流淚的迫切感
評分的確受到福剋納影響很大,但結構現實主義又比意識流親民多瞭,熬過前麵一段雲裏霧裏的階段,後麵越讀越帶勁兒。現實由不同時空的碎片組閤而成,小說也從二維變成三維,再藉鑒影視剪輯的技巧,讓人覺得傳統現實主義真是枯燥無味。為瞭實現對話波也變得難以精簡,有些部分冗長,創新也要付齣代價。但現實與技巧的完美結閤,使其注定屹立於拉美文學的高峰。
評分偉大!能說什麼呢,略薩的結構主義貫穿瞭虛無哲學,疊加發聲、環形敘事、空間跳躍,其實無事發生。彆扯什麼苦難、控訴、性本惡,秘魯乃至拉美就是停滯的現在時,行動的迫切是第一位的。內容固然有一流小說的質素,而文本在形式上更是直接具像化,作為悲哀一種,喧囂無限接近沉默。
評分上一次讀到35%左右 如果沒有大部頭打卡群可能我又要棄瞭... 1. “對話波”的結構差不多是把兩組不同的對話用一些綫索串在一起交替進行(印象中沒有讀到三組一起的)這種手法在電影敘事中也大量應用(snatch裏狗追兔子,東尼追黑人那場) 2. 曆史背景是秘魯1948—1956年奧德利亞將軍獨裁時期 3. 好多書評對安布羅修的評價都是“在獨裁政權中當過保鏢和密探的人,誰給他錢,他就為誰做事” 可我覺得他的行為更多是求生存而不是為錢財,他對費爾民以及阿瑪莉婭的態度和行為也說明瞭這個角色的復雜性——不是個簡單的直男啊!
評分上一次讀到35%左右 如果沒有大部頭打卡群可能我又要棄瞭... 1. “對話波”的結構差不多是把兩組不同的對話用一些綫索串在一起交替進行(印象中沒有讀到三組一起的)這種手法在電影敘事中也大量應用(snatch裏狗追兔子,東尼追黑人那場) 2. 曆史背景是秘魯1948—1956年奧德利亞將軍獨裁時期 3. 好多書評對安布羅修的評價都是“在獨裁政權中當過保鏢和密探的人,誰給他錢,他就為誰做事” 可我覺得他的行為更多是求生存而不是為錢財,他對費爾民以及阿瑪莉婭的態度和行為也說明瞭這個角色的復雜性——不是個簡單的直男啊!
是在凌晨三点看完这本书的,然后用了半个小时从压抑的情绪中清醒过来,最后只剩一句: “小萨,你是从什么时候开始就倒霉的呢?” 在看前三百页时,我用了两个多月的时间,而后四百多页,我只用了半个星期的时间。大概是初读这类结构现实主义作品,加上人物众多,关系又互相牵...
評分 評分正如作者在普腊多军校对独裁政治下的权力关系的耳濡目染成就了《城市与狗》的针针见血、其幼年在秘鲁沙漠地区皮乌拉的生活与成人后对森林地区的探访构成了《绿房子》的逼实还原,《酒吧长谈》作为2010年诺贝尔文学奖获得者、秘鲁作家马里奥•巴尔加斯•略萨出版于1969年的...
評分刚开始读的时候,有一种七零八落的感觉,作者似乎是将一面完整的镜子彻底打碎或是已经按着时间写完了整个作品,再将其打碎随意拼凑而成。而越读越发现虽然布局看似凌乱,但作者是按着某一种规律或共性组成一个个段落章节,读到最后发现依然是一面完整的镜子而并非碎片。 书中的...
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