具体描述
《道因法师碑泉男生墓志》主要内容：《道因法师碑》，全称《大唐故翻经大德益州多宝寺道因法师碑文并序》，唐高宗龙朔三年（663年》刊立，李俨撰，欧阳通书，范素鐫。楷书，额[故大德因法师碑]七字楷书，额字小者以此为最。碑大体完好无损，今藏西安碑林。宋拓本四行[师]、十一行(冰)字未残，存世有台湾故宫藏王良常跋本、北京故宫藏翁方纲跋本，日本影印王跋本，文物出版社影印翁跋奉。
欧阳通，字通师，潭州临湘（今湖南长沙》人，欧阳询第四子，生年不详，卒于武则天天授二年（泗年》。宫中书舍人，封渤海县子。书学乃父，有大、小欧阳之誉。董迪《广川书跋》评云：[通笔力劲险，尽得家风]。朱长文《续书断》以为：『虽得询之劲锐，而意态不及也，然亦可以臻妙品矣。』按，通早孤，未得乃父亲炙，书法由母徐氏指导，蒐讨父迹，力学不倦，纵有异同，或谓不及，亦自在情理之中。
关于《道因法师碑》书法，王世贞《弁州山人稿》评云：『此碑如病维摩，高格贫士，虽不饶乐，而眉宇间有风霜之气，可重也。』意谓瘦骨嶙峋而品格超迈，亦即汪珂玉《珊瑚网》『瘦怯于父而险峻过之气杨士奇《东里续集》『矩蠖森严，意态飘逸，但少含蓄之趣耳」的评说，故以『风霜之气』为喻。叶昌炽《语石》评云：[《果道因法师碑》戈戟森森，锋颖四出，六朝淳古之气，浇漓尽矣。盖能得之《皇甫碑》之险峻，而无《化度》之淳蓄，非善学率更者也。余谓小欧，但传其父分隶法。]前言棱角锋颖四出，正是唐楷初成的状态，欧、虞尚有六朝遗风，而褚遂良、欧阳通已开唐楷之先河，故以『浇漓』视之。而所谓「分隶法气指撇捺外拓翻转有如八分隶书，正是大、小欧阳楷书的共同特征。至于梁峨《评书帖》认为以此碑三较大欧，丑态百出，并无稳适处』的看法，不免偏颇，系不明『质以代只，妍因俗易』之艺术规律所致。
《泉生男墓志》，全称《大唐故特进行右卫大将军兼检校右羽林军仗内供奉上柱国卞国公赠并州大都督泉君墓志铭》，唐高宗调露元年《啪年》刻，王德真撰文，欧阳通书。楷书，盖篆书『大唐故特进泉君墓志』九字，1921年于洛阳邙山出土，今藏河南省博物馆。
该志一字不损，与《道因法师碑》前后相距十七年。此时欧阳通年近老迈，而年愈老书亦愈劲，其字劲险峭拔，直逼乃父。惜前贤无缘得见，不然，于欧阳通书法之评说，必有改观。
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用户评价
这本书的附注和导读部分，虽然篇幅不长，但字斟句酌，信息量极大，是点睛之笔。它不是那种空泛的、套路化的介绍，而是充满了对具体碑帖背后历史背景、人物生平以及书法艺术特点的深入剖析。读这些文字时，我能感受到作者并非只是罗列事实，而是真正沉浸在对这些古代艺术品的理解之中，并愿意将这份深刻的洞察分享给读者。比如，它对某些特定碑刻刀法的解读，简直是书法技法研究的教科书式范例，指出了那些肉眼容易忽略的、却对整体风格产生决定性影响的微小差异。这种由表及里的解读，极大地丰富了单纯欣赏字体的层次感，将“看帖”提升到了“读史”和“悟道”的高度。
评分从纯粹的艺术鉴赏角度来看，这本书的图像质量达到了令人惊叹的水平。我习惯于将不同版本的碑帖进行对比研究，而这本书提供的拓片影像，其分辨率和清晰度，几乎可以媲美现场对原碑进行高清拍摄的效果。特别是那些经过岁月侵蚀、细节已经模糊的碑文部分，通过这套精选的影印件，许多原本难以辨认的笔画和结构，都重新变得清晰可辨。这对于研究书法家的创作意图、当时的刻碑技术以及材料特性都提供了宝贵的直观证据。色彩的还原也做得非常到位，拓片上特有的那种深沉的墨色与纸张本身的陈旧感被完美地保留了下来，营造出一种强烈的“在场感”，让人仿佛能够触摸到千年前的痕迹。
评分坦白说，市面上的碑帖选本多如牛毛，但大多在“选择”与“呈现”之间难以平衡，要么过于偏重某一朝代，要么图像质量粗糙。然而，这本选集却成功地构建了一个精妙的平衡点。它在选择上体现出一种大气磅礴的格局，既有帝王将相的浑厚之气，也有文人墨客的清雅之韵，形成了一种和谐而丰富的对话感。更重要的是，它没有将这些碑帖视为孤立的作品，而是放在了中国书法艺术演变的长河中进行考察。阅读完这本选集，我感觉自己对古代书体从萌芽、发展到成熟的脉络有了更清晰的认知，仿佛经历了一次高效而深刻的中国书法史速成之旅。这对于任何想要提升自己审美境界、打牢书法基础的人来说，都是一本不可多得的、具有里程碑意义的工具书与艺术品。
评分这本书的装帧设计真是令人眼前一亮，那种古朴典雅的气质扑面而来，让人在翻开之前就能感受到一种对文化遗产的敬畏之心。纸张的质感也非常好，纹理细腻，油墨的印制清晰而厚重，即便是细节处的笔触也纤毫毕现，这对于欣赏碑帖来说至关重要。我尤其欣赏它在版式上的用心，留白恰到好处，既突出了主体文字和图像的艺术性，又不显得拥挤，阅读起来非常舒适。装帧的工艺也体现了对经典的尊重，那种沉甸甸的分量感，让人觉得手中捧着的不仅仅是一本书，更是一段凝固的历史。装帧的细节处理得非常到位，比如书脊的连接处，处理得既牢固又美观，翻阅时不会有任何松垮的感觉，足见出版方在制作上的精良和对细节的执着。整体而言，这本书的“外衣”已经为接下来的艺术鉴赏做好了完美的铺垫，让人迫不及待地想要深入探究其内容。
评分这本书的选材和编排逻辑，体现了编辑团队深厚的专业素养。它仿佛是一部精心策划的展览目录，每一页的呈现都像是一件孤立的艺术品被细致地打磨和展示。我注意到，它在不同历史时期或风格流派之间的过渡非常自然，不像有些选集那样显得生硬和跳跃，而是像一条流畅的河流，引领读者顺着历史的时间线索进行沉浸式的学习和欣赏。对于初学者来说，这种循序渐进的编排无疑是极大的福音，它避免了一上来就抛出晦涩难懂的“硬骨头”，而是先建立起对基本审美框架的认知。而对于资深爱好者而言，其中一些罕见或极少被公开展示的拓本的收录，无疑增添了极高的研究价值，这使得这本书的收藏价值也随之水涨船高。这种兼顾广度与深度的选篇策略，是本书最成功的地方之一。
评分欧书有紧和险的面貌，像《皇甫君》、《梦奠帖》、《丘师墓志》就是兼备的。到《九成宫》就没那么险了，小欧是遗腹子，李夫人教以乃父书，可能是晚年风格，故也不险，但抽得够紧，锋芒毕露。《道因法师碑》还加入了横画的反飞，可能是从北朝碑版学来的。有人评为状若古佛，说的是与古相接，王世贞就评为“近妖”，指其异质。可能时人也有这类意见，晚于前者的《泉男生墓志》就一处反飞也没有了。可见在被武氏清洗掉之前已无望在个人风格上再有多少发展。
评分不及乃父 对学欧体字很有参考价值
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