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[法] 於貝爾·達彌施

廣西師範大學齣版社

理想國

董強

2011-7

226

29.00元

平裝

影像閱讀

9787563366989

圖書標籤: 攝影藝術理論達彌施藝術攝影影像理論落差

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发表于2024-10-05

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圖書描述

本書是法國藝術史傢於貝爾•達彌施有關攝影與電影研究成果的匯總，分為四個部分：第一部分探討攝影的本質，同時提齣一個一直縈繞著他的問題：攝影是沒有曆史的，或者說，由於攝影的本質，不可能存在一種攝影史——哪怕在紀念他所崇敬的瓦爾特•本雅明撰寫的《攝影小史》時，他也多次重申這一問題；第二部分，分述三種不同的攝影實踐，包括曾經曇花一現的立體視像、法國當代作傢兼攝影傢德尼•洛什的創作，以及加拿大多纔多藝的全能藝術傢邁剋爾•斯諾的作品；第三部分專門討論“建築攝影”這一特殊類型；第四部分探討運動的圖像，也就是電影中的影像，最終提齣一個“節奏-影像”的概念，與德勒茲的“時間-影像”與“運動-影像”相映成趣。

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著者簡介

於貝爾•達彌施，藝術哲學傢、藝術史傢，生於1928年。曾任教於法國高等社會科學研究院。主要著作有：《雲的理論，為瞭建立一種新的繪畫史》（瑟伊齣版社，1972；繁體中文版，颱灣揚智齣版社，董強譯，2001）；《透視的起源》（弗拉馬利翁齣版社，1987）；《帕裏斯的裁決》（弗拉馬利翁齣版社，1992）；《來自皮耶羅•德拉•弗朗切斯卡的一個童年迴憶》（瑟伊齣版社，1997）。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

比蘇珊和本雅明的稍遜一籌

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很水。沒新意

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難嚼

評分☆☆☆☆☆

作者的學術進路是，秉承梅洛-龐蒂開啓的對知覺的現象學分析，處理攝影這種特殊的“知覺”方式。因而，和關注物質符號層麵（定影與顯影的技術）的羅蘭•巴爾特不同，作者更傾嚮於掠過具體的質料來考察攝影這種知覺形式。在這個視野下，他提齣瞭一些有關攝影與曆史之關係的洞見：不應將攝影歸置到曆史之中，而應當把它當作曆史性的來源，當作曆史的斷裂，當作在曆史的門外敲打、以求警醒門內的編史者的東西。這種分析是比後半部分中的個案研究更有啓發性的東西。

評分☆☆☆☆☆

稍微晦澀。