具体描述
◎聯合推薦
南方朔
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《追獵藍色巴爾幹》作者／張桂越
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殘暴的聖戰士之名如何開始？
除了美國攻打過塔利班政權之外，歷史上，早就有帝國入侵過阿富汗。一向蒙上神秘面紗的中東女性，她們如何因戰爭受到更多的損失？
不讀歷史的人往往重蹈覆轍。
亞歷山大大帝、成吉思汗和馬可孛羅都曾經踏足過阿富汗。而早在美國攻打阿富汗之前，十九世紀早已發生被帝國侵略的史實－－大不列顛英國攻打阿富汗的「英阿戰爭」。當然，第一次阿富汗戰爭時，英國即已慘敗，也引起了阿富汗人的反感。
911事件後，美國攻打塔利班政權，再度造成當地的痛苦，當美國宣稱阿富汗女性已獲得解放，並有重建的承諾，本書作者在當地親眼所見卻是她們飽受暴力侵害。
911後，作者前往了阿富汗參與女性救援工作，她以記者的身份，觀察了當今阿富汗每一階層的人－－充滿著碎片與不安；而存留在世人心中的「聖戰士」印象，似乎是阿富汗唯一的面貌。難道阿富汗甘於陷入戰爭、貧窮與國家分離的局面，究竟，阿富汗過去的歷史是什麼？
作者分別從阿富汗的女性角色、阿富汗的歷史，以及當今遭受帝國侵略的現狀況，以一個喀布爾報導者的角色，從喀布爾的街道、學校與監獄，描述了阿富汗的過去、現在，與未來。
女性與阿富汗：女人甚至不在背景出現...她們根本不存在。
作者參與了「母親組織」，宗旨是幫助喀布爾的寡婦。由於戰爭的關係，父親、兄弟、兒子都死了，戰爭打散了許多家庭，迫使他們流離失所。一九九六年，當塔利班征服喀布爾時，寡婦的困難處境更是雪上加霜。塔利班規定女人必須由男性親戚陪同，才能離開住處，但數以千計的戰爭寡婦沒有男性親戚。「母親組織」的創辦人卡洛琳針對這情況提出解決方案，教導寡婦在家中裁縫、刺繡和編織，然後販賣她們的作品，使她們有口飯吃。她也創辦了祕密學校，提供塔利班拒絕教育的女孩們上學。
作者也批判了喀布爾的女性上歧視問題，連西方男性記者都成為幫兇。戰爭時，有許多女性被強暴，但，官方不怎麼重視。因為戰爭期間，根本少提及女性。有觀察家指出，女人「甚至不在背景出現...她們根本不存在。」
現在的阿富汗：儘管阿富汗人身處如此大量金錢流動的經濟體系中，大部分的人卻比以前還窮。
我們知道世貿雙塔在當時成為廢墟，阿富汗呢？
說到廢墟，喀布爾大部分的廢墟並不特別具戲劇性－－不像紐約世貿中心相互糾結的扭曲鋼鐵和混凝土厚片般震撼人心。喀布爾不是以鋼鐵和混凝土建成，而是用泥磚。因此城市的廢墟是只剩骨架的殘骸。
今天阿富汗的經濟，彷彿也只剩下骨架可言了。就阿富汗的標準而言，由於外國人肯付優渥的薪水，因此一個未受教育的司機賺的錢比喀布爾大學教授、醫院院長、警察局長或內閣閣員的薪水還要多。有人辭掉教育部的行政工作，到聯合國當司機。一位副部長變成發送員，一位學校校長成為翻譯，這些不是他們想做的工作，他們受過的訓練也不是要他們從事這類工作，但起碼他們不用再搬家，他們付得起房租。
作者简介
安‧瓊斯（Ann Jones）
在美國威辛康辛州成長與就學，她在大學教授寫作課程，有時則以記者的身分，報導世界各地的新聞，National Geographic Traveler、 The Nation、the New York Times都有她的新聞作品。
她特別關注於女性議題，她的作品《Women Who Kill》曾被Newsweek稱譽為：「這位作者是聰明的說故事高手」、Vogue：「這本有力量的書，寫得不只是女人，還關於女人如何被看待。」
擅於描述女性處境的瓊斯，911事件後，到阿富汗協助當地女性，才發覺因戰爭而失去丈夫的寡婦、被強暴的婦女，在阿富汗的處境是如此艱難；同時，經由爬梳阿富汗的歷史，她之於美國布希政府的憤怒，也使得本書的寫作在歷史與當代情境中有了具體且深刻的背景。
她已有多部作品《 Next Time She’ll Be Dead》、《Looking for Lovedu》等。
本書附有作者拍攝的照片。
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读后感
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用户评价
这本书的文字风格变化多端，简直是一场文学技巧的盛宴。在描述紧张冲突的场景时，语言变得简短、有力，充满了撞击感，仿佛每一个词语都被压缩到了极致，只为传递最原始的冲击力。然而，一旦场景切换到主角的沉思或对往事的回忆时，笔触又立刻变得极其细腻和富有诗意，充满了长短句的交错和富有画面感的比喻。这种节奏上的巨大反差，使得阅读过程充满了张力。我注意到作者非常擅长使用“留白”，很多关键的情绪或场景，并非完全被语言填满，而是留给读者去自行想象和填补，这种“未尽之言”的力量，往往比直白的叙述更为强大，它迫使读者动用自己的经验和情感去参与到文本的创造中。坦白说，有些段落我需要放慢速度，反复咀嚼那些句子结构，才能真正领会其中蕴含的多重含义，这不是一本可以囫囵吞枣的书，它要求你带着敬畏之心去对待每一个标点符号。
评分这本书的结构布局，从整体上看，宛如一座精密的机械装置。每一个章节，乃至每一个小的段落，似乎都扮演着一个特定的功能，要么是引入一个新的变量，要么是揭示一个隐藏的关联，它们紧密咬合，共同驱动着整体叙事的运转。我发现，作者在铺陈背景信息时，做得非常高明，他不是通过大段的背景介绍来“告知”读者，而是将这些信息碎片化地嵌入到人物的对话、日常的行动或者突发的事件中，让读者在体验故事的同时，自然而然地建立起对那个世界的认知框架。这种“在行动中学习”的叙事手法，极大地保持了阅读的流畅性。此外，书中对于符号和隐喻的运用也达到了极高的水准，许多看似寻常的物件或地点，在故事的后期都会被赋予全新的意义，让你回过头去看开头时，会有一种恍然大悟的震撼感。它不是一本轻松愉快的读物，但它提供的智力上的挑战和情感上的冲击，绝对是顶级的享受。
评分从主题的深度来看，这本书无疑是野心勃勃的。它不仅仅讲述了一个引人入胜的故事，更像是一面镜子，折射出社会结构、权力运作以及个人在巨大历史洪流面前的无力感。作者似乎对探讨“真相的相对性”抱有极大的兴趣。随着故事的推进，你会发现，所谓的“事实”并非一个坚不可摧的实体，它会随着信息源头、权力倾斜以及叙述者的立场而不断地发生扭曲和重塑。这种对“客观性”的质疑，让整部作品的讨论维度立刻上升到了哲学层面。我特别喜欢作者没有试图提供一个标准答案来解决所有的谜团。相反，它提出了更多深刻的问题，迫使读者去反思：我们所相信的，究竟是基于证据，还是基于我们渴望相信的东西？这种开放式的结局，虽然可能让一些寻求明确答案的读者感到些许不安，但对我来说，正是这种不确定性，才赋予了这本书长久的生命力和讨论价值。
评分我必须得说，这本书在人物刻画上展现出了一种近乎残忍的真实感。这些角色，没有绝对的善与恶，他们身上的光芒与阴影交织得如此自然，让人无法轻易地将他们归类。特别是主角的内心挣扎，那种在道德困境中反复拉扯的痛苦，被作者描绘得淋漓尽致。你几乎能感受到他每一次呼吸时胸腔里的沉重，以及在做出艰难抉择时的那种撕裂感。我尤其欣赏作者不急于给出简单答案的写作态度。面对人性的复杂面，作者选择呈现而非审判。很多时候，一个配角的出现，看似只是为了推动情节发展，但他们寥寥数语或一个无意的动作，却能像手术刀一样精准地切开主角最隐秘的伤口，暴露其最脆弱的一面。这种由内而外的挖掘，使得角色不再是推动情节的工具，而是一个个有血有肉、活生生存在于那个特定环境下的“人”。读到最后，即便故事已经结束，这些人物的形象依然在我脑海中挥之不去，他们的困境和挣扎，似乎也映照出了我们自身生活中的某些难以启齿的困惑。
评分这本书的叙事节奏把握得真是太到位了，它像一条蜿蜒的河流，时而平静舒缓，让你有时间沉浸在人物细腻的情感波动中，时而又忽然转为湍急的暗流，让你屏息凝神，生怕错过任何一个关键的转折点。作者对于时间线的处理，尤其值得称道。它并非简单地线性推进，而是巧妙地在不同时间点之间进行跳跃和穿插，就像在看一部精心剪辑的蒙太奇电影。你以为你已经掌握了故事的全貌，下一秒，一个不经意的细节就会把你拉回更早的过去，让你对之前发生的一切产生全新的理解。这种非线性的叙事结构，极大地增强了悬念感和探索的乐趣。读到一半时，我常常需要停下来，在脑海中重新梳理那些散落在不同章节的线索，试图拼凑出那个隐藏在迷雾之下的完整图景。这种需要读者主动参与“建构”故事的过程，使得阅读体验远超一般的被动接受，让人欲罢不能，仿佛自己也成了某个探寻真相的局中人。而且，书中对于环境的描写，那种地域特有的气息和光影，都被刻画得栩栩如生，为故事的基调奠定了厚重而又压抑的底色，让人仅仅是通过文字就能感受到那种独特的氛围。
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