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【2018第61本】鑒於作者所處的年代（1888-1967），本書問世時電視都還是一種新興媒介，所舉例子也大多為莎士比亞、易蔔生和莫裏哀等傳統戲劇。在大方嚮上沒有太大問題，例如人物應具備生理、社會和心理三大維度，有強烈的動機，在對立統一中推動情節。衝突分為靜態、跳躍、升級和預示，前兩種失敗，後兩種有效。我不太贊同的是他關於“前提”的看法，也就是中心思想，例如《麥剋白》的前提是“冷酷的野心摧毀自身”。他認為“前提”是戲劇最迫切的目標，而非“必備場景”，相當於“主題>故事”。我卻認為“故事>主題”，前提不是不重要，隻是沒有他說的這麼重要，《麥剋白》的主題“野心導緻滅亡”，已經有無數人寫過論證過瞭，不需要莎士比亞再論證一次。然而，同一主題可以有無數部作品，但麥剋白隻有一個。不朽的是故事，而非主題。

標題誤導，實際上是講解非常傳統的戲劇性寫作方式。略死闆，但有受益

標題誤導，實際上是講解非常傳統的戲劇性寫作方式。略死闆，但有受益

【2018第61本】鑒於作者所處的年代（1888-1967），本書問世時電視都還是一種新興媒介，所舉例子也大多為莎士比亞、易蔔生和莫裏哀等傳統戲劇。在大方嚮上沒有太大問題，例如人物應具備生理、社會和心理三大維度，有強烈的動機，在對立統一中推動情節。衝突分為靜態、跳躍、升級和預示，前兩種失敗，後兩種有效。我不太贊同的是他關於“前提”的看法，也就是中心思想，例如《麥剋白》的前提是“冷酷的野心摧毀自身”。他認為“前提”是戲劇最迫切的目標，而非“必備場景”，相當於“主題>故事”。我卻認為“故事>主題”，前提不是不重要，隻是沒有他說的這麼重要，《麥剋白》的主題“野心導緻滅亡”，已經有無數人寫過論證過瞭，不需要莎士比亞再論證一次。然而，同一主題可以有無數部作品，但麥剋白隻有一個。不朽的是故事，而非主題。

埃老師一副把握瞭戲劇和宇宙全部奧妙的樣子嚇壞我

拉约什·埃格里的前提 （美）斯坦利·D·威廉斯Williams D.Stanley 1946年，拉约什·埃格里写下了《编剧的艺术》（TheArt of Dramatic Writing）一书。我曾经在不止一位好莱坞编剧的书架上发现了这本书的踪迹，而它仍然在不断被再版印刷。...  

人果然还是看到自己想看的。 断断续续读完这本书，开始看时，老犯困，读到后来方能看得进去。翻看自己的笔记，发现其实有关编剧的具体操作的并不多，记下的更多的是，对当下自己剪不出片子的困惑能展开思考一些点。就像作者反复举例强调，也是我深有体会的：任何局部都不能大过...  

昨天闲暇，我翻开了芦苇推荐的这本书，结果一气全部读完，心中酣畅之情至今难以平息。浏览豆瓣上的评论，看到其中一篇标题是“把书读厚再读薄”，这本书的确当得起这个评价。芦苇称之为编剧案头工具书，而它又是喜剧爱好者的欣赏手册，更包含了太多人生启迪。 历史上的...

冲突是什么？ 冲突，简单地说，就是一件事要发生，而另一件事阻止它的发生。 两股力量仍在着相互对抗，这也是冲突。 冲突贯穿于戏剧的始终，不间断的冲突构成了戏剧。。 一、 打出常轨 人在常轨中，不容易出现故事。人被打出常轨，自己必然出现一个力量，想把自己拉回常轨。但...