具体描述
《建筑:筱原一男》讲述筱原一男是一位风格多变的建筑师，他的早期作品颇具“日本特色”，他由对传统住宅的热衷而创造出一种有象征性的空间，其特色不是通过单个形状来表现，而是通过空间组成部分的更为基本的形式来表现的，这些空间组成部分产生于符号实体的精细刻画。
作者简介
目录信息
横穿形和语言的舞台
序
HouseiDKugayama．1954久我山之家
HouseinKugayamaNo．2．1958久我山之家之2
TanikawaHouse．1958谷川之家
HouseinKomae。1960拍江之家
HouseinChigasaki．1960茅崎之家
UmbrellaHouse．1961伞之家
HousewithaBigRoof，1961大屋顶之家
HousewithanEarthenFloor．1963土间之家
NorthHouseinHanayama．1965花山北之家
HouseinWhite．1966白之家
HouseofEarth．1966地之家
SouthHouseinHanayama．1968花山南之家
YamashiroHouse．1967山城之家
SuzushoHouse．1968铃庄之家
第1样式
TheUncompletedHouse．1970未完之家
ShinoHouse．1970筱之家
CubicForest．197l长方体之森
RepeatingCrevice．1971同相之谷
SeaStairway．1971海之阶梯
SkyRectangle．1971天之矩形
HouseinKugahara．1972久原的住宅
HouseinHigashi-Tamagawa．1973东玉川的住宅
HouseinSeijo．1973成城的住宅
PrismHouse．1974直角三棱柱
第2样式
TanikawaHouse．1974谷川的住宅
HouseinKaruizawa．1975轻井泽旧道的住宅
HouseinItoshima．1976丝岛的住宅
HouseinUehara．1976上原的住宅
HouseinHanayamaNo．3．1977花山第3住宅
HouseinAshitaka．1977爱鹰裾野的住宅
HouseonaCurvedRoad．1978上原弯道的住宅
HouseinHanayamaNo．4．1980花山第4住宅
DOMHeadquarters／Koln，1980DOM公司总部大楼
HouseunderHigh—VoltageLines．1981高压线下的住宅
GotoHouseProject．198l后藤的住宅计划
Ukiyo—eMuseum．1982日本浮世绘博物馆
Higashi—TamagawaComplex．1982东玉川Complex
第3样式
HouseinYokohama．1985
TheSecondNationalTheater．1986第2国立剧场
CentennialHall．TokyoInstituteofTechnology．1987东京工业大学百年纪念馆
ClinicinHanayama．1988花山的医院
HanegiComplex．1988
TenmeiHouse．1988
Paris：CircusonSeine．1989巴黎：塞纳河的马戏团
K2Building．1990K2大楼
Kumamoto-KitaPoliceStation．1990熊本北警察署
第4样式
AgadirConventionCenter．1990阿加迪尔会议中心
RepeatingCeviceAnnexProject．1991同相之谷增筑计划
UncompletedHouseAnnexProject．1992未完之家增筑计划
Ukiyo-eMuseumAnnexProject．1992日本浮世绘博物馆新馆计划
EuralilleHotelProject．1990-1992Euralille宾馆计划
ProjectforHamburgUrbanVision．1993汉堡城市开发计划
HelsinkiContemporaryArtMuseum．1993赫尔辛基当代美术馆
YokohamaInternatiOnalPortTerminal．1995横滨国际客运码头
UnbuiltandyetUnbuilt
走向第5样式
筱原男简介
作品信息
编者介绍
资料出处与翻译
· · · · · · (收起)
读后感
用建筑来思考，这是《建筑 筱原一男》给我的印象。记得张翼老师讲过，从《图解日志》来看，艾森曼其实是一个很扎实的学生，他把建筑生成的每一步都认真的推敲过。我觉得这句话也适合用在筱原先生身上。从第一样式到第五样式，可以很清晰的看到他对建筑的思考的轨迹。 第一样式...
评分筱原的作品集固然是由建筑图纸和室内外照片组成的，但是他闻名于世的是他在作品中的“思考”，从而素有“实验型的建筑师”。想来，有一个西方的建筑名师和他很像——皮特.埃森曼，他们是很好的“建筑学学生”——始终用学生似的解释学习方法在做设计。看到“原型”、“辅...
评分筱原的作品集固然是由建筑图纸和室内外照片组成的，但是他闻名于世的是他在作品中的“思考”，从而素有“实验型的建筑师”。想来，有一个西方的建筑名师和他很像——皮特.埃森曼，他们是很好的“建筑学学生”——始终用学生似的解释学习方法在做设计。看到“原型”、“辅...
评分用建筑来思考，这是《建筑 筱原一男》给我的印象。记得张翼老师讲过，从《图解日志》来看，艾森曼其实是一个很扎实的学生，他把建筑生成的每一步都认真的推敲过。我觉得这句话也适合用在筱原先生身上。从第一样式到第五样式，可以很清晰的看到他对建筑的思考的轨迹。 第一样式...
评分筱原的作品集固然是由建筑图纸和室内外照片组成的，但是他闻名于世的是他在作品中的“思考”，从而素有“实验型的建筑师”。想来，有一个西方的建筑名师和他很像——皮特.埃森曼，他们是很好的“建筑学学生”——始终用学生似的解释学习方法在做设计。看到“原型”、“辅...
用户评价
前面两个阶段还能理解，后面那些设计，可以说是烂吧……
评分筱原一男冷静善变，就像他那个经典的像有半个脸的住宅。。不过的确是值得膜拜的大师啊
评分历史的幕间休息，反现代主义的建筑师从形式与功能无法通融的古典规律中逃离。通过异化和多样解读历史的事物从相关带有厚重意义的文脉中被割裂开来，改编成滑稽的讽谕建筑，这也是当是的流行之一。当代建筑的第2幕，是第1幕的延续，但不是所谓的后现代主义。它是一个幕间剧。 第2幕的导入部分，是从功能的新定义开始的。这个时候的新功能，便是带着实践者的国籍的。 脱离第2阶段的筱原一男造出的粗野几何体确实是和功能主义密切相关的，20年代的玻璃盒子在空间内给予形式与功能是革命性的答复，这同时也是筱原一男的苦思。 虽然看起来还没有望见崭新大陆，但萦绕在这位“数学家”脑中的“混沌”与“零度机器”仍然是解读新现代的高技派、反现代的极简派到之后发展的一把钥匙。
评分历史的幕间休息，反现代主义的建筑师从形式与功能无法通融的古典规律中逃离。通过异化和多样解读历史的事物从相关带有厚重意义的文脉中被割裂开来，改编成滑稽的讽谕建筑，这也是当是的流行之一。当代建筑的第2幕，是第1幕的延续，但不是所谓的后现代主义。它是一个幕间剧。 第2幕的导入部分，是从功能的新定义开始的。这个时候的新功能，便是带着实践者的国籍的。 脱离第2阶段的筱原一男造出的粗野几何体确实是和功能主义密切相关的，20年代的玻璃盒子在空间内给予形式与功能是革命性的答复，这同时也是筱原一男的苦思。 虽然看起来还没有望见崭新大陆，但萦绕在这位“数学家”脑中的“混沌”与“零度机器”仍然是解读新现代的高技派、反现代的极简派到之后发展的一把钥匙。
评分重新读了一遍。几个时期式样看起来玄虚实际却十分清晰，关于每个房子的设计论述亦冷静、准确，而“抵抗”与“横穿”的观点很有启发。前三个时期的房子，每个都有独到之处值得反复推敲，但后面关于混沌、机器的探索实在累感不爱。（转引木心的话，有些人生来就知道自己是要当神的。柯布西耶、康、筱原一男都有自我神话的倾向）
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有