具体描述
《银幕上的昭和:日本电影的二战创伤叙事》内容简介：昭和时代就是一段围绕着战争，由“战前”、“战时”、“战后”构成的特殊历史时期。陆嘉宁所著的《银幕上的昭和:日本电影的二战创伤叙事》中分析的电影情节及人物，大多数以昭和时期为情节背景，对于日本国民来说，这个词汇不仅仅代表长达六十二年的裕仁天皇统治期，还指涉日本以极端而激烈的方式进行现代化的历史进程，具有特殊的精神象征意味。
作者简介
陆嘉宁，1983年出生，本科毕业于中国传媒大学戏剧影视文学专业，在北京电影学院获得电影学硕士、博士学位，主修电影历史与理论，现为中国传媒大学艺术研究院讲师。曾主编《中国影视教育专业现状》(江苏教育出版社出版，与王志敏教授合编)、《电影学简明词典》(中国电影出版社出版，与王志敏教授合编)。
目录信息
上篇 战后日本电影中的二战战场和军人形象
第一章 绝望的战斗――战斗类型片
第一节 战斗的空间：战场与敌人
第二节 陆军电影
一、“消失了的敌人”
二、军营内的斗争：“人道主义的好人”与“极权主义的恶人”
三、荒野流浪之旅：人性的沦丧和救赎
四、从校园到战场：精英主义的感伤
五、战俘营叙事：文化冲突
第三节 海军电影
一、日本电影的“海军热”
二、海军与家庭
三、失去战舰的悲剧
四、学习与职业化
五、山本五十六神话
第四节 空军电影
一、空军叙事与“神风电影”
二、浪漫化的死亡
三、精神主义的复活
四、个人的悲剧
五、反类型的“特攻电影”
第二章 从战时后方到战败废墟――非战斗类型的影片
第一节 军人在后方
一、“二二六”情结
二、战地护士与士兵
三、平民叙事中的军人
第二节 战后的军人与回忆
一、战犯与审判
二、退伍军人叙事
下篇 昭和时代的日常生活图景与“未亡人”形象
第一章 哭泣吧，女人！――女性与战争创伤叙事
第一节 母亲――图腾般的存在
一、在传统与现代的夹缝中挣扎的母亲
二、富有原始生命力的母亲
三、完美的传统母亲
第二节 妻子／恋人――爱情的救赎
一、借爱情抗议战争
二、借战争衬托爱情
三、写实批判视角下的妻子形象
第三节 妹妹――纯洁的象征
第四节 小学女教师――文明的代言
第五节 风尘女子――从陪衬的符号到战败创伤的隐喻
一、艺伎：军人的陪衬符号
二、妓女：时代和战争的牺牲品
三、潘潘女郎：战败创伤的隐喻
第二章 在黑暗中生存一创伤年代的人间群像
第一节 儿童――控诉和希望的载体
一、天真无辜的受害者
二、儿童世界的丛林法则
第二节 反战者――民主和理性的倡导
一、理性的精英分子
二、民主的女神
三、底层的本能反抗
第三节 原爆受害者――战争创伤的最大化
一、“原爆神话”
二、绝对受难者
三、与遗忘作战
第四节 出轨的未亡人――创伤逃避者
结语：影像写史
一、固定的视角：感情记忆与历史叙事
二、电影昭和史：近代化与战争创伤
参考文献
致谢
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
陆老师的课和书都应该满分给赞！这本书会让你彻底颠覆对中日战争的看法，中国单方面意淫手撕“日本鬼子”，但在“日本鬼子”关于二战的电影中，很少出现和中国军队正面对抗的情景，有的也只是中国农夫的背影。他们的假想敌是俄国，强大的俄国军人。这跟日本的精神是契合的。黑船开国后，他们没有恨外国人，而是积极学习外国技术，开辟“兰学”；二战后惨败，又积极学习美国。大和民族的精神实在让人敬佩。其次，就是日本对战争的反思，还是伤痕为主，军国主义为辅，可以看出很多导演还是反战的。因为战争是没有胜利者的。最后，日本的二战电影很多都体现了日本的民族精神和特性，非常有意思，值得一读
评分陆老师的课和书都应该满分给赞！这本书会让你彻底颠覆对中日战争的看法，中国单方面意淫手撕“日本鬼子”，但在“日本鬼子”关于二战的电影中，很少出现和中国军队正面对抗的情景，有的也只是中国农夫的背影。他们的假想敌是俄国，强大的俄国军人。这跟日本的精神是契合的。黑船开国后，他们没有恨外国人，而是积极学习外国技术，开辟“兰学”；二战后惨败，又积极学习美国。大和民族的精神实在让人敬佩。其次，就是日本对战争的反思，还是伤痕为主，军国主义为辅，可以看出很多导演还是反战的。因为战争是没有胜利者的。最后，日本的二战电影很多都体现了日本的民族精神和特性，非常有意思，值得一读
评分战争是最能够激发出人类内心深处多重人格的途径。其实不难想象，不论是侵略国还是被侵略国，人类之殇一直都在表面上的热忱，内部中的伤感徘徊。
评分终于读完~还是相当不错的，脉络清晰，确实做到了有效梳理、“文本细读”。不论是论文构架还是知识层面，都有启发。最大的作用恐怕还是我从书中列出的那一堆书单吧，了解二战日本的大好资料啊~
评分结构主义上的形象分析。结语章节甚好，关于日影战争叙事的特点总结与政治文化层面的批评。
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