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出版者:北京师范大学出版社

作者:张冰

出品人:

页数:324

译者:

出版时间:2000年11月

价格:16.00元

装帧:平装

isbn号码:9787303055586

丛书系列:

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陌生的回响：二十世纪文学理论的演进与回溯 本书旨在全面梳理二十世纪文学理论，尤其是结构主义、后结构主义及相关思潮的生成、发展脉络及其对文本阐释范式的深远影响。我们试图通过对一系列核心理论家的文本进行细致的解剖与比较，构建一个多维度的理论地图，展示思想的碰撞与观念的迭代如何重塑我们对文学“意义”的认知。 第一部分：结构主义的奠基与符号的秩序 本部分聚焦于二十世纪中叶兴起的结构主义思潮，探究其如何试图将文学研究从传统的历史主义与心理主义的桎梏中解放出来，转向对文本内在“系统”的科学化考察。 第一章：索绪尔的遗产与语言学的转向 我们将从费尔迪南·德·索绪尔的《普通语言学教程》出发，阐述其语言学转向对一切人文科学的革命性意义。重点分析“能指”（signifier）与“所指”（signified）的任意性关系，以及“共时性”（synchronic）与“历时性”（diachronic）的区分。结构主义文学理论正是基于这种二元对立的思维模式，将文学视为一种符号系统进行分析。我们将探讨这种模型如何被应用于对叙事结构、神话模式的解析中，强调语言的结构先于个体表达的独立性。 第二章：俄国形式主义的先声与“文学性”的界定 尽管本书的焦点并不在于形式主义本身，但我们必须追溯其对后世理论的启发。本章将审视维克托·什克洛夫斯基提出的“陌生化”（ostranenie）概念，并将其置于更宏大的结构分析框架下考察。我们将讨论形式主义如何初步尝试将文学对象从其社会或心理背景中剥离，关注其独特的“技法”或“手法”（priyom）。这种对文本物质性的关注，为后续的结构主义寻找了最初的理论支撑点。我们将对比形式主义对“语言的自觉性”的强调与索绪尔对符号系统的抽象描述之间的内在联系与差异。 第三章：叙事学（Narratology）的建立与“故事”的解构 结构主义在叙事研究领域取得了显著成就。本章将深入分析A.J.格雷马斯（A.J. Greimas）的活动结构模型（Actantial Model）和克劳德·列维-斯特劳斯（Claude Lévi-Strauss）的神话结构分析方法。我们将讨论叙事如何被还原为一系列更基本的二元对立（如生与死、自然与文化），以及故事（histoire）与话语（récit）之间的结构性区分。重点在于，结构主义如何试图建立一个普适性的、可计算的叙事语法，不论文化背景如何。 第二部分：后结构主义的挑战与意义的流动 二十世纪六十年代末期，对结构主义的“客观性”和“封闭性”的质疑声浪渐起，催生了后结构主义的思潮。这股力量旨在瓦解结构主义建立的稳定秩序，释放被压抑的能指的能量。 第四章：德里达与“延异”（Différance）的批判 雅克·德里达的文本成为解构主义的核心武器。本章将详细阐述“延异”的概念，理解其如何同时包含“推迟”与“差异”的含义，从而挑战了索绪尔意义生产的即时性和在场性。我们将分析“中心”（center）在西方形而上学中的特权地位，以及德里达如何通过文本的边缘化、互文性批判，揭示任何试图建立稳定意义的努力最终都会自我消解的内在悖论。这种对“逻各斯中心主义”的颠覆，是理解当代理论的关键。 第五章：罗兰·巴特与作者之死 罗兰·巴特在《S/Z》和《作者之死》中完成了对传统“作者中心论”的彻底颠覆。本章将区分巴特早期对结构主义的拥抱和后期转向的文本（Text）概念——文本被视为一个多维度的空间，而非单一的意义承载体。我们将考察巴特如何将阅读行为从被动的意义接收转化为一种积极的“文本生产”（production du texte），并探讨“愉悦”（plaisir）与“狂喜”（jouissance）在阅读体验中的理论位置。 第六章：福柯的知识谱系与话语权力 米歇尔·福柯的理论虽然主要关注历史与权力关系，但其对“话语”（discourse）的分析方法对文学理论产生了决定性影响。本章着重分析《知识考古学》和《规训与惩罚》中揭示的知识、权力与主体建构之间的复杂纠缠。我们将探讨福柯如何将文学作品视为特定历史时期“知识型”（episteme）的产物，而非纯粹的艺术创造，从而将文本的意义置于更广阔的社会权力运作之中。 第三部分：理论的融合与当代的语境 最后一部分将探讨这些理论思潮如何在不同的研究领域中相互渗透、融合，并展望其对当代文学批评的持续指导意义。 第七章：符号学与接受美学的交汇 本章尝试调和结构主义的精确性与接受理论对读者的重视。我们将比较乌姆贝托·埃科（Umberto Eco）的“开放作品”理论与汉斯-罗伯特·尧斯（Hans-Robert Jauss）的“期待视野”（horizon of expectation）。这种交汇展示了理论如何从关注文本的封闭结构，转向关注文本在历史时间中的开放性及其与读者群体的动态互动。文学的意义不再是文本内部固有的，而是不断在文本与读者历史经验的“接触线”上生成。 第八章：后殖民语境下的结构与解构 本章将后结构主义的批判工具应用于边缘化文学的研究。我们将考察爱德华·萨义德（Edward Said）的“东方学”如何运用福柯和德里达的见解，揭示西方知识体系如何通过话语构建和中心-边缘的二元对立来固化权力结构。在这里，理论的解构力量被导向对政治压迫机制的揭示，文本的“陌生”不再是纯粹的美学效果，而是抵抗的场域。 结论：理论的持续张力 本书的结论将总结二十世纪文学理论留下的遗产：即对任何声称拥有终极真理的理论姿态的警惕，以及对语言和意义的内在不稳定性的深刻认识。从形式主义对语言的自觉，到结构主义对系统的建构，再到后结构主义对中心的瓦解，整个理论旅程揭示了文学研究永恒的张力——在追求客观解释的渴望与承认主体性介入的必然性之间不断摇摆。本书旨在为读者提供一个清晰的导航图，以便在理解当代批评的复杂性时，能够追溯每一个概念的源头与流变。

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这本书的书名——《陌生化诗学：俄国形式主义研究》，仅仅是看到它，就让我脑海中涌现出无数的联想。我一直觉得，文学最迷人的地方，就在于它有能力让我们看到一个熟悉的世界，却用一种前所未有的方式去呈现。而“陌生化”这个概念，正是这种能力的精髓所在。俄国形式主义，这个曾经深刻影响了整个二十世纪文学理论发展的流派，其对文学的独特见解，尤其是在处理文学语言和形式方面，一直是我非常感兴趣的领域。将“陌生化”与“俄国形式主义”相结合来研究，这本身就说明了作者捕捉到了俄国形式主义理论的核心要义。我非常好奇，这本书将会如何阐释“陌生化”在俄国形式主义者那里究竟扮演着怎样的角色？它是否是一种能够让文学作品区别于日常语言的标志？作者是如何分析，俄国形式主义者是如何通过对语言的“异化”和“非日常化”，来唤醒读者的感知，让他们重新审视那些被麻木的日常经验所遮蔽的现实？我期待这本书能提供详实的案例分析，来印证这些理论的有效性。例如，它是否会深入研究什克洛夫斯基笔下对“粗糙”语言的推崇，或者托马舍夫斯基如何看待叙事结构的“非逻辑性”？我希望这本书能带我领略，俄国形式主义者如何将文学看作是一种“对材料的加工”，一种“对形式的自觉构造”，从而创造出具有独特艺术价值的作品。这本书的标题，仿佛是一张精心绘制的地图，指引着我深入俄国形式主义的知识腹地，去探寻文学艺术的源头活水。

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《陌生化诗学：俄国形式主义研究》——光是这个书名，就让我这个对文学理论充满好奇的读者，立刻产生了强烈的探索欲望。我一直认为，文学的魅力不仅仅在于其内容，更在于它如何呈现内容的方式。“陌生化”这个概念，正是抓住了这种“呈现方式”的核心。它暗示着一种打破常规、挑战读者既有认知模式的艺术手法。而“俄国形式主义”，这个二十世纪初文学理论史上的重要里程碑，其对文学语言和结构的精细拆解，无疑是理解“陌生化”的最佳视角。我迫切想知道，这本书将如何揭示“陌生化”在俄国形式主义理论体系中的关键作用？它是否是一种能够让文学作品区别于日常语言的根本依据？作者是如何阐释，俄国形式主义者是如何通过对语言的“异化”和“去自动化”处理，来激活读者的感知，使其摆脱麻木的、习惯性的认知，从而进入一种全新的艺术体验？我期待这本书能够提供详实的案例分析，来印证这些理论的有效性，例如，他们如何分析诗歌的音韵陌生化，或者小说叙事的时空陌生化。我尤其希望，这本书能带我深入理解，俄国形式主义者为何如此强调文学语言的“形式”和“结构”的自主性，以及他们如何将这些形式要素视为创造文学意义的关键。这本书的标题，如同一个邀请函，邀请我走进俄国形式主义的学术殿堂，去探寻关于文学语言与艺术魔力的深刻奥秘。

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这本书的书名就足以勾起我的好奇心：《陌生化诗学：俄国形式主义研究》。首先，一个“陌生化”的概念，本身就充满了探索和解构的意味。在文学研究中，“陌生化”往往意味着打破我们习以为常的感知方式，迫使我们以一种全新的、不熟悉的方式去审视文本，去发现那些被日常经验所遮蔽的语言的魔力。而“诗学”则指向对诗歌本质、结构、艺术手法的深入探讨，是文学理论的核心领域。将这两者结合，尤其是放在“俄国形式主义”的语境下，更是让人充满了期待。俄国形式主义，这个二十世纪初席卷欧洲的文学思潮，以其对文本形式的极致关注，对文学语言的独特洞察，以及对文学史的革新性解读，一直是我学术道路上绕不开的课题。我一直好奇，他们是如何将“陌生化”这一概念，转化为一套系统性的理论，来分析文学作品的？这本书的标题暗示着它不仅仅是对俄国形式主义的简单梳理，而更像是一种对核心概念的深入挖掘，一种对理论精髓的重塑和再现。我迫切想知道，作者是如何解读“陌生化”在俄国形式主义中的具体运作机制？它与俄国形式主义者所强调的“文学性”（literariness）之间有着怎样的内在联系？他们是如何通过分析文本的语言、结构、情节等形式要素，来达到“陌生化”效果的？这本书是否会提供具体的文本分析案例，来印证这些理论的有效性？我尤其期待看到作者如何解释，为什么俄国形式主义者会如此钟情于语言本身，以及他们如何看待语言在创造艺术效果中的不可替代的作用。总而言之，这本书的书名已经成功地激起了我最深层次的学术兴趣，我几乎可以预见到，它将为我打开一扇通往俄国形式主义理论殿堂的别样大门，让我得以窥探那些关于文学创造和接受的深刻奥秘。

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刚看到《陌生化诗学：俄国形式主义研究》这个书名的时候，我的第一反应是，“陌生化”这个词本身就很有意思。在日常生活中，我们习惯了用最快捷、最熟悉的方式去理解事物，而文学，尤其是诗歌，往往就是要打破这种习惯，让我们重新看见、重新感受。所以，这本书的题目一下子就抓住了我的眼球。俄国形式主义，这个名字听起来就很有历史感，而且我知道他们对文学研究有着非常重要的贡献。特别是他们提出的“陌生化”理论，我一直对这个概念感到好奇，它究竟是怎么让熟悉的事物变得陌生，让读者产生新的体验的？这本书的标题直接点出了“陌生化诗学”这个核心，这让我觉得它不仅仅是简单介绍俄国形式主义，而是要深入到他们理论的精髓。我非常想知道，作者是如何解释“陌生化”在文学创作中的作用？它又是如何体现在诗歌的语言、结构、意象等各个方面的？这本书会不会通过一些具体的文学作品来分析“陌生化”是如何实现的？例如，他们是如何处理叙事节奏，如何运用比喻和隐喻，又或者如何颠覆传统的句法结构来达到陌生化的效果？我特别期待能从这本书中了解到，俄国形式主义者是如何看待文学语言本身的价值，以及他们如何将语言看作是创造艺术力量的源泉。总而言之，这本书的题目给我一种感觉，它会是一次关于文学如何“重新观看”的深刻探索，让我能够更清晰地理解文学的奇妙之处。

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《陌生化诗学：俄国形式主义研究》——单是这个书名，就充满了引人入胜的学术张力。我一直认为，文学的伟大之处，在于它能够让我们以一种超乎寻常的方式去感知和理解世界。“陌生化”，这个概念本身就蕴含着打破日常惯性、激活感知力的强大力量。而“俄国形式主义”，作为二十世纪文学理论史上的一个重要基石，其对文学本体的关注，以及对语言形式的精妙解读，无疑是探讨“陌生化”的最佳载体。我迫切想知道，作者将如何解读“陌生化”在俄国形式主义理论中的核心地位？它是否是一种可以被量化、被分析的文学策略，抑或是一种更深层的艺术理念？我期待这本书能够深入阐释，俄国形式主义者是如何通过对语言的“非日常化”处理，来剥离文本的“自动化”感知，从而让读者重新“看见”事物的本来面貌。这本书是否会通过具体的文本案例，来展示“陌生化”在诗歌、小说等不同文学体裁中的运用？例如，它是否会分析什克洛夫斯基的“陌生化”理论，或者后来的俄国形式主义者如何进一步发展这一概念？我更期待的是，这本书能带领我深入理解，俄国形式主义者为何如此强调文学语言的“工艺性”和“形式感”，以及他们是如何通过对语言的精雕细琢，来创造出具有独特艺术生命力的文学作品。这本书的标题，就像一盏明灯，指引着我深入俄国形式主义的知识宝库，去发掘那些关于文学创造与接受的深刻洞见。

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这本书的题目——《陌生化诗学：俄国形式主义研究》，一下子就勾起了我极大的兴趣。我总觉得，文学的精髓在于它能够让我们“重新看见”世界，看到那些我们在日常生活中早已习以为常、因此视而不见的事物。而“陌生化”，正是实现这种“重新看见”的关键。俄国形式主义，这个曾经深刻影响了世界文学理论进程的流派，以其对文学语言和形式的极致关注，一直是我学术研究的重点。这本书将“陌生化”作为切入点，来研究俄国形式主义，这无疑抓住了该流派的核心精髓。我非常期待，作者是如何界定“陌生化”在俄国形式主义理论中的具体含义？它是否是一种可以被拆解、被模仿的文学技法，还是更深层次的艺术哲学？我希望这本书能够提供丰富的文本分析，来展示“陌生化”是如何在文学作品中具体实现的。例如，什克洛夫斯基如何通过“叙事停滞”来达到陌生化效果，或者雅各布森如何分析语言在诗歌中的“偏离”？我更期待的是，这本书能带我领略，俄国形式主义者是如何将文学语言看作是一种独立的、具有创造力的实体，而不是仅仅作为传递信息的工具。这本书的标题，为我打开了一扇通往俄国形式主义思想迷宫的窗户，让我得以一窥他们对于文学本质的深刻见解。

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《陌生化诗学：俄国形式主义研究》，单是这几个字，就足以让一个文学爱好者心生向往。我一直认为，文学的本质在于其“非日常性”，在于它能够让我们以一种全新的视角去看待世界，去感受生活。而“陌生化”，正是实现这种“非日常性”的关键法宝。俄国形式主义，这个在文学史上留下了浓墨重彩一笔的理论流派，以其对文学语言和形式的深刻洞察，一直是我学术探究的重要领域。这本书将“陌生化”作为核心概念，并聚焦于俄国形式主义，这无疑是一种极具洞察力的研究角度。我迫切希望了解，作者是如何界定“陌生化”在俄国形式主义中的具体含义？它是否是一种可以被拆解、被模仿的文学技巧，还是更深层次的一种艺术观念？我期待看到，这本书如何通过对俄国形式主义者理论的细致梳理，来揭示他们是如何运用各种语言和叙事手段，来“颠覆”读者的习惯性认知，从而达到“陌生化”效果的。例如，它是否会分析什克洛夫斯基所强调的“通过增加感受的困难”来提升审美体验，或者雅各布森对诗歌语言“焦距”和“组合”的独特分析？我尤其希望，这本书能够带领我深入理解，俄国形式主义者为何如此看重文学语言的“本体性”和“自律性”，以及他们如何通过对语言形式的极致打磨，来创造出具有独特艺术魅力的文学作品。这本书的标题，就像一扇门，邀请我进入俄国形式主义的思想殿堂，去领略那些关于文学创造与接受的深刻智慧。

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《陌生化诗学：俄国形式主义研究》——光是这个书名，就充满了引人探索的魅力。我一直对那些能够颠覆我们既有认知，让我们“耳目一新”的艺术手法深感着迷。而“陌生化”这个词，恰恰抓住了这种艺术的核心。它暗示着一种打破常规、挑战习以为常的观看方式的努力。再看向“俄国形式主义”，这个在文学理论史上举足轻重的流派，以其对文学本体的极致关注，以及对语言形式的精妙解读，一直是我学术研究的重点。将“陌生化”与“俄国形式主义”结合，无疑是找到了一个极具价值的研究切入点。我迫切想知道，这本书将如何揭示“陌生化”在俄国形式主义理论体系中的核心地位？它不仅仅是一种修辞手段，而是否代表了一种更深层的艺术哲学？作者是如何阐释，俄国形式主义者是如何通过对语言的“变形”和“解构”，来激活读者的感知，使其摆脱自动化的、习惯性的认知模式？我期望这本书能够提供具体的文本分析，去展现“陌生化”如何在不同体裁的文学作品中得以实现。例如，它是否会分析布莱希特戏剧中“陌生化”的舞台效果，或者俄国形式主义者如何解读民间故事中的“陌生化”叙事技巧？我更期待的是，这本书能够带我深入理解，为何形式主义者如此重视文学语言的“工具性”的消失，而强调其“自主性”的显现。这本书的标题，就像一个邀请，邀请我走进俄国形式主义的精神世界，去发掘那些关于文学之美的深层奥秘。

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翻开这本书，首先映入眼帘的是那极具辨识度的封面设计，简洁而富有力量，仿佛预示着即将展开一场关于文学本体的深度对话。书名《陌生化诗学：俄国形式主义研究》虽然略显学术化，但其内在的吸引力却是不容忽视的。我一直认为，文学的魅力很大程度上在于其打破常规、挑战读者既有认知的能力。而“陌生化”，恰恰是实现这一目标的关键途径。俄国形式主义，这个诞生于动荡年代的文学理论流派，以其对文学语言和形式的独到视角，在文学批评史上留下了浓墨重彩的一笔。我对他们提出的“文学性”概念深感兴趣，也对他们如何通过“陌生化”手段来凸显这种“文学性”感到好奇。这本书的标题明确地指出了研究的核心——“陌生化诗学”，这让我对作者将如何剖析俄国形式主义理论体系中的这一核心概念充满了期待。我希望作者能够清晰地阐释“陌生化”在俄国形式主义者那里究竟意味着什么？它是否是一种可以量化的、可操作的文学技巧？又或者是一种更深层次的艺术哲学？我期待看到作者如何将抽象的理论概念，与具体的文学文本分析相结合，从而展现“陌生化”的实际效用。这本书是否会深入探讨，例如，谢尔盖·爱森斯坦在电影中对“陌生化”手法的运用，或是什克洛夫斯基在小说创作中是如何将日常事物变得“陌生”的？我希望它能带我领略形式主义者们如何以一种“看见”而非“识别”的目光，去审视文学作品，从而揭示出语言的陌生而迷人的面貌。这本书的题目，就像一幅引人入胜的地图，指引着我深入俄国形式主义的知识腹地，去探索那些被遗忘或忽视的文学宝藏。

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这本书的书名——《陌生化诗学：俄国形式主义研究》，首先吸引我的，是“陌生化”这个词本身所蕴含的颠覆性力量。在如今信息爆炸、内容过载的时代，我们早已习惯了对事物进行快速、模式化的识别。而文学，尤其是诗歌，恰恰需要打破这种惯性，让我们重新感受到事物的新鲜和独特。俄国形式主义，作为一个以文学本体为研究对象的强大理论体系，其对“陌生化”的强调，一直是我非常感兴趣的焦点。我希望这本书能够深入解析，俄国形式主义者是如何将“陌生化”这一概念，具体运用到文学作品的分析和创作中的。它不仅仅是一种表面的语言技巧，更可能是一种深层的认知策略。我期待看到，作者是如何阐释，俄国形式主义者是如何通过对语言的“非日常化”处理，来唤醒读者的感知，让他们摆脱对事物习以为常的“识别”，转而进入一种“观看”的艺术体验。这本书是否会提供具体的文本分析，例如，他们如何分析一首诗的意象陌生化，或者一个叙事片段的结构陌生化？我尤其好奇，作者如何看待“陌生化”与文学语言的“诗性”之间的关系，以及俄国形式主义者是如何通过对语言形式的精雕细琢，来构建其独特的诗学观。这本书的标题，无疑为我提供了一个绝佳的契机，去深入理解俄国形式主义关于文学如何“创造”和“被感受”的精妙理论。

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由于拖延续借了很多次，在权限用尽归还超期前的五分钟合上书页，突然不舍。啊。必须要立即开始努力写论文了啊。

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感觉总有一天得学俄语……作者的某些用词感觉不是很标准，但还是学到了很多理论方面的知识，例证也很充分。

评分☆☆☆☆☆

读过很多遍了～

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感觉总有一天得学俄语……作者的某些用词感觉不是很标准，但还是学到了很多理论方面的知识，例证也很充分。

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