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覺得那時候的評書都很好看

非常精彩的故事！河南許昌附近盛産鈞瓷，祖傳手藝人蘆純和好兄弟燒製齣瞭一個絕世精品鈞瓷寶瓶，卻被附近教堂的洋人盯上，欲攫取寶貝。逃亡途中遇到貴人相助，沒想到這個貴人是日本間諜。蘆純為瞭不讓寶瓶流失海外，準備進京獻給皇上，在京城看到瞭那些大官“跪舔”洋人後，決定放棄計劃逃迴傢鄉，卻發現自己成瞭全國通緝的罪犯……評書以文字的形式集結成書，同樣精彩。 評書和有聲文學不同，講究說、演、評、噱，噱頭也叫“包袱”或“笑口”，是一門傳統的口頭藝術。這個發生在清末至抗日戰爭時期的故事雖然是以“反帝反封建”為主題，但依然引人入勝、包袱不斷，環環相扣，精彩至極。

看完後記，感嘆在那個年代文學是那樣地靠近根源，靠近民眾的土地。如今文學的樹長得高得多，枝葉也茂密得多，卻不像當時那樣為民眾所愛瞭。而這之間僅僅相差二十七年而已。

覺得那時候的評書都很好看

非常精彩的故事！河南許昌附近盛産鈞瓷，祖傳手藝人蘆純和好兄弟燒製齣瞭一個絕世精品鈞瓷寶瓶，卻被附近教堂的洋人盯上，欲攫取寶貝。逃亡途中遇到貴人相助，沒想到這個貴人是日本間諜。蘆純為瞭不讓寶瓶流失海外，準備進京獻給皇上，在京城看到瞭那些大官“跪舔”洋人後，決定放棄計劃逃迴傢鄉，卻發現自己成瞭全國通緝的罪犯……評書以文字的形式集結成書，同樣精彩。 評書和有聲文學不同，講究說、演、評、噱，噱頭也叫“包袱”或“笑口”，是一門傳統的口頭藝術。這個發生在清末至抗日戰爭時期的故事雖然是以“反帝反封建”為主題，但依然引人入勝、包袱不斷，環環相扣，精彩至極。

赵连甲后来是以小品创作被更多的人所熟知的（比如创作了小品《懒汉相亲》并在其中饰演了村长一角），这是其当年与青年作家幺树森共同创作的中篇评书。从后记中可知当时作者的创作态度何其认真。 此书原名《宝光》，行文流畅有趣，结局虽是悲剧却很能动人。还附有数张仿木刻风格...

赵连甲后来是以小品创作被更多的人所熟知的（比如创作了小品《懒汉相亲》并在其中饰演了村长一角），这是其当年与青年作家幺树森共同创作的中篇评书。从后记中可知当时作者的创作态度何其认真。 此书原名《宝光》，行文流畅有趣，结局虽是悲剧却很能动人。还附有数张仿木刻风格...

赵连甲后来是以小品创作被更多的人所熟知的（比如创作了小品《懒汉相亲》并在其中饰演了村长一角），这是其当年与青年作家幺树森共同创作的中篇评书。从后记中可知当时作者的创作态度何其认真。 此书原名《宝光》，行文流畅有趣，结局虽是悲剧却很能动人。还附有数张仿木刻风格...

赵连甲后来是以小品创作被更多的人所熟知的（比如创作了小品《懒汉相亲》并在其中饰演了村长一角），这是其当年与青年作家幺树森共同创作的中篇评书。从后记中可知当时作者的创作态度何其认真。 此书原名《宝光》，行文流畅有趣，结局虽是悲剧却很能动人。还附有数张仿木刻风格...

赵连甲后来是以小品创作被更多的人所熟知的（比如创作了小品《懒汉相亲》并在其中饰演了村长一角），这是其当年与青年作家幺树森共同创作的中篇评书。从后记中可知当时作者的创作态度何其认真。 此书原名《宝光》，行文流畅有趣，结局虽是悲剧却很能动人。还附有数张仿木刻风格...