具體描述
《發光體》是一部係列叢書，對每年在公共博物館和畫廊中展齣的中國藝術傢作品予以迴顧。本書或許無法提供最詳盡的展訊，但卻是對最優秀的展覽的最廣泛記錄。《發光體》重點關注青年藝術傢的成就，通過對藝術內容和形式的強調來追蹤時代的脈搏，記錄中國的當代藝術。
繼《發光體1號》齣版以來，第二本全麵迴顧當年最優秀的當代藝術展覽。《發光體2號》介紹瞭2012年在中國展齣的一批高水準的藝術作品。
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《發光體》簡直是個完美的嚮導，凱倫·史密斯將中國每年的當代藝術盛事繪製成瞭這幅全景圖。讓我們跟隨凱倫·史密斯的腳步，親臨中國當代藝術市場，觀看未來時代的迴憶。
——耶羅默·桑斯，策展人，UCCA前館長
《發光體》係列將成為藝術世界的編年參考，是對一個持續變形生長的文化領域的可靠記錄。
——田霏宇，UCCA館長
著者簡介
凱倫·史密斯（Karen Smith）
在北京工作的英國藝術史學傢，主要研究改革開放以後的中國當代藝術。凱倫·史密斯在中國已生活20年之久，她關於中國當代藝術的寫作開始於20世紀90年代初。她為各種期刊和展覽文獻撰寫瞭涉及眾多主題的文章，著作包括：《艾未未》（Ai Weiwei，斐頓2009年版）和《九條命：新中國先鋒藝術的誕生》（Nine Lives: The Birth of Avant-Garde Art in New China，斯卡羅2006年版，八藝區齣版社2008年版），她也是《中國：一個國傢的肖像》一書的閤著者。目前她即將完成另一部著作《從撞擊到盛行：20世紀90年代的中國藝術》（Bang to Boom: Chinese Art in the 1990s），該書分析瞭中國當代藝術史上一個時期內起作用的各種力量。
作為一個策展人，凱倫定期在中國和國外策劃展覽。凱倫的策展工作閤作對象包括：東京的當代美術館，德國的沃爾夫斯堡美術館，紐約的現代藝術博物館和皇後區藝術博物館，倫敦的當代藝術研究所，西班牙的亞洲之傢，北京的今日美術館以及英國的泰特利物浦美術館等等。
圖書目錄
6 發光體2號 | 引言
14 張奕滿 | 一個“堆疊”
18 白雙全 | 擺放在傢中的海平綫 (N22°17’400”版）
22 駱丹 | 素歌
28 李然 | 聖維剋多爾山（和其他參照點）
36 陳箴 | 同床異夢
44 顧德新 | 重要的不是肉
52 黃然 | 破壞性的欲望，鎮定劑，遺失的清晰
58 廖國核 | 大眾繪畫
62 張慧 | 空地
68 謝帆 | 景深
72 王度 | 中國當代美術館
76 徐冰 | 地書
80 無關小組 | 我們為什麼要做無用的東西／與行走無關
86 馬軻 | 杯弓蛇影
92 蔣誌 | 如果這是一個人／5
98 楊福東 | 靠近海 ／等待蛇的復蘇
104 薑曉春 | 7
108 李姝睿 | 庇護所/一麵牆
114 張鼎 | 佛跳牆
120 鬍嚮前 | 主演
124 王思順 | 空間差
128 海波 | 海波個展
134 周滔 | 找尋地熱
140 裴 麗 | P時代
146 李大方 | 一種退步——金盞的生掌、語言和他的親戚們
150 王衛 | 牆上的牆 地上的地
154 耿建翌 | 無知
164 陳 蔚 | 一支難以忘懷的歌/鹹之城
170 李鬆鬆 | 一個人
176 鬍 昀 | 神秘花園一：裏弗斯的雉雞
182 鄭國榖 | 隻是精神還未離塵
188 劉 韡 | 奉藝術傢之命：無需標題
192 烏托邦小組 | 跋涉:烏托邦地理學
200 周軼倫 | 我們的房子在海邊
206 鬍曉媛 | 根處無果
210 曹 斐 | 館林外傳
216 展覽索引
219 鳴謝
· · · · · · (收起)
讀後感
时代周报记者 张润芝 发自北京 http://time-weekly.com/story/2013-03-28/129305.html 凯伦·史密斯（Karen·Smith），人称“中国当代艺术的老外推手”。她曾为一连串当代艺术家如刘小东在国际上策划一系列展览，不遗余力地向西方推介中国当代艺术。 但凯伦·史密斯不喜欢别...
評分时代周报记者 张润芝 发自北京 http://time-weekly.com/story/2013-03-28/129305.html 凯伦·史密斯（Karen·Smith），人称“中国当代艺术的老外推手”。她曾为一连串当代艺术家如刘小东在国际上策划一系列展览，不遗余力地向西方推介中国当代艺术。 但凯伦·史密斯不喜欢别...
評分时代周报记者 张润芝 发自北京 http://time-weekly.com/story/2013-03-28/129305.html 凯伦·史密斯（Karen·Smith），人称“中国当代艺术的老外推手”。她曾为一连串当代艺术家如刘小东在国际上策划一系列展览，不遗余力地向西方推介中国当代艺术。 但凯伦·史密斯不喜欢别...
評分时代周报记者 张润芝 发自北京 http://time-weekly.com/story/2013-03-28/129305.html 凯伦·史密斯（Karen·Smith），人称“中国当代艺术的老外推手”。她曾为一连串当代艺术家如刘小东在国际上策划一系列展览，不遗余力地向西方推介中国当代艺术。 但凯伦·史密斯不喜欢别...
評分时代周报记者 张润芝 发自北京 http://time-weekly.com/story/2013-03-28/129305.html 凯伦·史密斯（Karen·Smith），人称“中国当代艺术的老外推手”。她曾为一连串当代艺术家如刘小东在国际上策划一系列展览，不遗余力地向西方推介中国当代艺术。 但凯伦·史密斯不喜欢别...
用戶評價
Karen本人對中國藝術圈生態的觀察比她本人對藝術傢的觀察要有趣的多，其實有點不理解後浪策劃這個專題的意圖，這種短訊對於已經過期的展覽沒有任何文獻的價值，而對於普及當代藝術及解答Karen在前言裏麵對普及“藝術是什麼”的擔憂幾乎沒有任何的作用，也許這就是所謂非寫作的寫作吧。
评分一泡屎
评分Karen本人對中國藝術圈生態的觀察比她本人對藝術傢的觀察要有趣的多，其實有點不理解後浪策劃這個專題的意圖，這種短訊對於已經過期的展覽沒有任何文獻的價值，而對於普及當代藝術及解答Karen在前言裏麵對普及“藝術是什麼”的擔憂幾乎沒有任何的作用，也許這就是所謂非寫作的寫作吧。
评分Karen本人對中國藝術圈生態的觀察比她本人對藝術傢的觀察要有趣的多，其實有點不理解後浪策劃這個專題的意圖，這種短訊對於已經過期的展覽沒有任何文獻的價值，而對於普及當代藝術及解答Karen在前言裏麵對普及“藝術是什麼”的擔憂幾乎沒有任何的作用，也許這就是所謂非寫作的寫作吧。
评分Karen本人對中國藝術圈生態的觀察比她本人對藝術傢的觀察要有趣的多，其實有點不理解後浪策劃這個專題的意圖，這種短訊對於已經過期的展覽沒有任何文獻的價值，而對於普及當代藝術及解答Karen在前言裏麵對普及“藝術是什麼”的擔憂幾乎沒有任何的作用，也許這就是所謂非寫作的寫作吧。
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