一九一九至一九二○年冬季,时年四十五岁的毛姆来到中国,溯长江而上一千五百英里,《在中国屏风上》即是他此次行程的产物,五十八篇或长或短、原本可以写成小说的“素材”,连缀成“一组中国之行的叙事”。
这组“叙事”的读者当然是本国人,毛姆为英国同胞展现的是一幅古色古香、散发着浓郁东方情调的“中国屏风”。毛姆在这架屏风上描绘了遥远、古老而又神秘的中国景致,她的山川风物、人文景观:令人敬畏的长城、急流险滩的长江、天光云影的水田、纪念先祖的牌坊、筑有雉堞的城墙、各式各样的庙宇、竹林深处的农家、山上的婴儿塔、路边的小客栈……当然,相对于“风土”他更感兴趣的永远是“人情”,他以一颗久经世故又不失赤子纯真的悲悯之心感受着、传达着他所碰到的形形色色的中国人的形象;尤其重要的是,他在满怀同情地试图贴近中国风土人情的同时,毫不留情地以批判的态度反映了在中国的英国人的生活真相。因为他始终认为:“写作中,更重要的不是丰富的材料,而是丰富的个性。”
威廉·萨姆塞特·毛姆(1874—1965),英国著名作家,被誉为“最会讲故事的作家”,整个英语世界最畅销的作家之一。毛姆是一位成功的多产作家,在长篇小说、短篇小说和戏剧领域里都有建树。不过毛姆本人对自己的评价却很谦虚:“我只不过是二流作家中排在前面的一个。” 毛姆最知名、最畅销的小说《人性的枷锁》(1915)在其去世前的销量就已超过了一千万册。除长篇外,毛姆还是一个出色的短篇小说家,他的短篇小说有一百多部。1946年,毛姆设立了萨姆塞特·毛姆奖,奖励优秀的年轻作家,鼓励 并资助他们到各处旅游。1952年,牛津大学授予毛姆名誉博士学位。1954年,英王室授予他“荣誉侍从”称号。1965年12月16日毛姆在法国尼斯去逝。
这本书写的不错,翻的也不错,不过让我蛮失望的。 毛姆在这本书里描写的大多数人都是在中国的外国人,不是我所期望看到的 异邦看中国的书, 不过不可否认的还是有几篇蛮精彩的短篇,象描写纤夫的江中号子,很有感染力
评分严格意义上来说,尽管这本书是毛姆溯长江而上一千五百英里来到中国所作,但它并不是本游记。且总体而讲,他也并不是写给中国人读的(毕竟我怀疑以当时情况来看,他也并不认为中国有多少人可以真正读书),因此他是写着中国的故事说给英国读者去听的。 尽管我知道毛姆是一个人性...
评分在这本书里,终于可以看到毛姆是如何描绘我熟悉的景致,如何评价我传承的文化,以及如何看待中国二十世纪的劳苦人民生活状态的了。依然犀利如锋。 印象深刻他的《天坛》《长城》,还有对蜀中的描写,以及孤儿塔、街道、大江、罗曼司,毛姆的景色描写从来不只是描写景色,经常...
评分很好看的随笔,写得很精道,不滥俗,不愧是大家。此书若干年前购自旧书店,1987年第一版,书价3元,湖南人民版。今日亦有再版,薄薄的小册子增肥至大开本,书价也翻了不止几倍。
评分1920年,英国作家毛姆去远东的中国做了一次旅行。那个时候旧中国的社会环境并不是很好,并不是旅游度假的理想去处。而毛姆决心进行这次旅行,则很明显有意要用艰苦横逆的经历来磨炼自己的毅力。 于是,在黄河岸边,他搭上了当地的一条民船,开始了一段艰苦的航行。白天,船工...
毛姆大叔的中国式屏风:群山绵延、烟雾缭绕的东方风光,贫穷、肮脏的中国苦力,这所谓的中国风情,因雾里看花,而呈现出一种光怪陆离的、衰败的光华,以及译后记中提到的异国形象构建中的“乌托邦”气味。篇幅更多的也更精彩的是漂洋过海的在华洋人众生相,毛姆大叔对自己的同胞同样不惮以最大的恶意来揣度,极尽讽刺之能事,如他写:“英国不乏这样一些古怪的人,如果他们的举止能像他们的勇气一样可嘉,那么他们对自己的评价倒也不是在自吹自擂了”。新版的装帧很精致。
评分一个可怕的观察者,太细腻了。自然还是有点偏见的。。不过也当了解一些百年前的中国景象。
评分毛姆写什么东西都很有意思。略略不满的是有时候笔触太讽刺,而自己毕竟是中国人。
评分在不久以前至很久很久以前,中国各地似乎保持着一种较为固定的模样——它们咋看之下与自然难得的天人合一,表层后却藏着叫人致郁的落后与贫困。因为穷,我们大多数祖先衣着由不同花色补丁过的衣服,肩负着沉重的生活走在崎岖的人生里气喘吁吁,而他们为数不少的后辈小小年纪便重复起他们…童年、尊严、乐趣…那些正常的却又奢侈的事情,因为穷而被忽略被忘记。直至今天亦不曾从根本上改变过。如果你有钱中国可以是你的天堂,因为你可以用钱买到一个人的尊严,可以让他像一件器物一样为己所用。我希望我们可以尽快的物质富裕起来,或许只有这样我们才能获得盈余的力量去追求,那些最起码的及其他珍贵而美好的灵魂层面的东西。
评分这部游记涵盖了两个毛姆笔下我最喜欢的题材,一是对自然朦胧之美的瞬间捕捉,尤其是《罗曼司》一篇,简直接近禅境;二是对居住中国的西方人的描写,在他的叙述中,无论这些异乡人如何骄傲、虚荣而做作,当他们被一种无望的乡愁所笼罩时,却多少变得可怜而可爱。
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