具体描述
作者简介
夏目潄石（1867—1916），本名金之助，日本近代小说家、评论家、英文学者，在日本近代文学史上享极高地位，被称为“国民大作家”，与森鸥外并称日本两大文豪。他对个人心理的精确细微的描写开了后世私小说风气之先。他在文学上的最大贡献是以他十几部长篇小说和大批短篇小说竖起批判现实主义文学的丰碑，给后来的作家以深刻的启迪。
夏目漱石的创作受到当时西洋文明的影响，把日本国民生活的精神空白这一现象作为知识阶级的伦理问题清楚地再现出来。这种文化的压迫感直接影响到了人们的内心世界，而最根本的被害者就是知识分子本身，在他们生的欲望无限扩大的同时，却丧失了内部的伦理基准，把自我的意识陷入奴役的境界，让从世界文明中得到的自由平等的意识远离自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小说《我是猫》、《哥儿》、《虞美人草》、《三四郎》、《后来的事》、《门》、《行人》、《心》、《明暗》，及作品集《漾虚集》、《梦十夜》等。
目录信息
读后感
据说夏目漱石是日本明治维新时期伟大的文学家，三部曲，《我是猫》《三四郎》《门》很出名，但是阴差阳错，我是从最后一本读起。 整本书的基调很晦涩昏暗，不同于川端康成的清丽冷冽，渡边淳一的凄美妖冶，甚至提及参禅，也完全不同于三岛由记夫那样对于生死轮回言之凿凿。 日...
评分[门] 无剧透 全书留给我最大的映像就是真实，真实的爱情，真实的环境，真实的家庭，真实的社会。故事中男女主相依相存的爱情如此美好，以致在真实的环境里显得过于浪漫，令人????。庄子有则预言，“相濡以沫，不如相忘于江湖”。男女主就像相濡以沫的两只????，艰难地生存着，...
评分接连读了几本夏目漱石，很喜欢他的调调儿，没有跌宕起伏，看似平淡但有余味，图书馆里能找到的全读了，除了林少华的《哥儿》，只看了开头，觉得油腔滑调，夏目漱石喜欢开玩笑自嘲但是不是这么黑的，完全不是。连带着对林先生译的村上也怀疑起来，他中文水平实在堪忧，也许...
评分《门》这本书看完已经有一段时间了，一直想为它写一个书评，却迟迟未动笔。原因大概是因为这本书带给我了太多的情绪，所以需要好好安静下来将这些情绪沉淀，细细品味。 《门》是夏目漱石爱情三部曲当中的最后一部，与第一本书《三四郎》独立的故事不同，这个故事应该是夏目...
用户评价
在看：淡淡的述说，就像生活一样。
评分在《门》里，关键点或中心点都是不存在的。有的只是拖延，往另一边运动的过程。一切都未死，阿米不会死，宗助也不会，但永远处于衰败和崩溃的边缘。不停发生三角关系，对话只可能产生于三角关系……但它又是十足现代主义的：“总之，他是一个伫立在门下等待日落的不幸的人。”为什么一定要出去或进来呢？因为漱石觉得应该出去或进来。折衷主义是不行的，漱石的焦虑在于他觉得一切该有意义。杰作级的作品
评分感觉心被夏目漱石牵着走，太美妙了。像是一次普通的居家对谈时会讲起的故事，像一杯普通的茶，不满，不烫，不杂，不香，哀愁与幸福，都是将将要轻轻的溢出。“总之，他是一个伫立门下等待日落的不幸的人。”“自己的饭盆里放着一条整鱼，鱼尾翘到盘子外边，紫红的小豆米饭香喷喷的。”
评分这便是后来的事了吧，代助成了宗助；太适合在阴郁凋敝的冬日阅读了，哀伤怨艾的氛围无处不在。这两人几如自我惩罚般活着，伫立门下如等待日落般活着，往夕的巨大道德阴影甚至都不费笔墨，但又压抑全篇，在一起也只是这样日复一日捱着时间，最大的戏剧冲突都是隐着写的，充满了有心无力的感觉，但丝毫不觉平淡；通篇笔调都气若游丝，甚至阅读过程本身也是一种打扰了。（同时看了陈德文和吴树文译文，更喜欢吴的译文）
评分唉，还能说什么？难受死了。
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