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出版者:人民美术出版社

作者:王国华

出品人:

页数:187

译者:

出版时间:2012-12-1

价格:59.00元

装帧:平装

isbn号码:9787102059662

丛书系列:

图书标签:

• 书法
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• 王国华
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• 笔法
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• 书写

《笔墨之间：中国书法艺术的审美与实践》 内容简介 本书并非探究书法理论的“六问”式框架，而是深入当代视角下，对中国书法艺术本体、历史流变、审美范畴及日常实践进行的一次全面而细腻的梳理与阐释。全书围绕书法作为一门独立视觉艺术的独特魅力，力求搭建起传统精髓与现代感知之间的桥梁。 第一部分：书法的物质性与精神意蕴 本部分着重于剖析中国书法的物质载体——笔、墨、纸、砚——如何共同构建起超越纯粹文字记录的艺术维度。我们不讨论特定的“问答”，而是深入考察每一媒介的特性如何影响书写者的心境与最终呈现的效果。 笔法的精微奥秘： 探讨“中锋”、“侧锋”的运用并非僵硬的教条，而是书写者对毛笔弹性、蓄墨量以及提按顿挫的细腻控制。我们详细分析“藏锋”与“出锋”在不同书体中的作用，以及如何通过笔触的轻重缓急，表现出如“金石之坚”、“丝线之柔”的质感对比。章节中配有大量近距离微观拓片分析，揭示线条的生命力。 墨色的层次变化： 书法中的“墨分五色”并非空泛之谈。本书系统阐述了焦、浓、重、淡、枯、润在不同书写速度和纸张吸收性下的微妙关系。探讨如何通过墨色的晕化、飞白与饱满，营造出如烟云变幻、山水氤氲的视觉层次。这部分深入探讨了古代研墨方式对最终墨韵的影响。 “纸”的呼吸与回应： 纸张的选择对书法的完成度至关重要。本书对比了宣纸的洇化特性、皮纸的涩感以及绢本的光滑，分析了不同材质如何反作用于书写者的运笔节奏。我们将纸张视为一个动态的对话者，而非被动的承载物。 第二部分：历史长河中的风格演变与内在逻辑 本部分跳脱出时间线式的简单叙述，聚焦于关键历史节点上书体风格的内在驱动力，以及它们如何相互影响、继承与反叛。我们着重于理解“为什么”某种风格会在特定历史时期占据主导地位。 篆隶的古朴秩序： 深入考察篆书（大篆、小篆）的符号美学与隶书的“蚕头燕尾”如何确立了中国书法的基本笔画结构。我们分析汉隶的波磔中蕴含的生命力，它标志着书写从规整向自由过渡的第一个重要里程碑。 楷书的典范与变奏： 楷书被视为学习的基石，但本书强调了欧阳询的险劲、颜真卿的雄浑、柳公权的骨法、赵孟頫的秀逸，并非孤立的风格，而是不同时代精神在笔墨上的投射。对“永字八法”的解析，侧重于其作为结构范式的普适性，而非机械的笔画训练。 行草的抒情与速度： 行书与草书是书法中情感表达最直接的载体。我们解析王羲之的“从容中道”与张旭、怀素的“狂放不羁”背后的哲学差异。重点分析草书中的“连绵”与“断续”，如何构建出音乐般的节奏感与强烈的动势。 第三部分：书法的审美范畴与现代感知 如何评价一幅书法作品的美？本部分试图建立一套多维度的审美评价体系，使其能被当代观众所理解和欣赏。 “气”与“韵”的量化表达： 探讨传统美学中抽象的“气韵生动”如何通过具体的笔画组织、章法布局和墨色变化体现出来。分析“黑密紧凑”与“疏朗开阔”在不同作品中如何达成平衡。 章法的空间哲学： 书法作品不仅是单字的堆砌，更是整体布局的艺术。本书详细分析了字距、行距、大小字的错落（疏密关系），以及如何利用空白（计白当黑）来引导观者的视线，营造出呼吸感和节奏感。探讨了对“满”、“盈”与“虚”、“空”的驾驭。 碑学与帖学的对话： 这一章节不作简单的对立，而是探讨碑刻的雄强厚重与墨帖的温润内敛如何在当代审美中进行融合与再创造。分析碑学对结构力量的强化，如何为当代书法注入新的活力。 第四部分：当下的实践与跨界思考 本书的落脚点在于当代书法家的实践路径，鼓励书写者从传统中汲取营养，面向未来进行创作。 现代书法的语言重构： 讨论当代书法家如何在保持汉字结构基本规范的前提下，运用更具现代感的线条、形式和表现手法，使其作品能够跨越文化背景，触动更广泛的观众。 书法与设计、影像的交融： 探讨书法元素在平面设计、装置艺术乃至影像艺术中的应用潜力，分析书法美学如何为其他艺术门类提供结构与意境上的启示。 本书旨在为所有对中国书法艺术怀有热忱的读者，无论其专业背景如何，提供一个深入、系统且富有启发性的阅读体验，使他们能够从“看字”升华到“赏艺”的层次。全书注重深度分析与细节描摹，力求呈现一个立体而鲜活的书法世界。

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这本书给我最大的感受就是，它不是一本教你“怎么写好看”的书，而是告诉你“书法到底是什么”的书。我一直对那些毛笔字作品心生敬畏，但总觉得隔着一层纱，看不明白。拿起这本书，我尝试着去理解它提出的那些“问题”，比如“笔法是什么？”、“结构怎么平衡？”、“章法有何讲究？”等等，这些都是我虽然没说出口，但内心深处隐隐约约觉得存在的疑惑。作者在解答这些问题的时候，并没有直接给出标准答案，而是引导读者去思考，去体会，去感受。它不是那种“拿来就能用”的速成指南，而更像是一次深入的“对话”，让你在与书的互动中，逐渐拨开迷雾。我尤其欣赏它在讨论“意境”和“神韵”这些比较虚的概念时，并没有空泛地讲一些漂亮的词藻，而是通过一些具体的案例，以及对古人创作思路的揣摩，来展示这些抽象的元素是如何体现在具体的笔画和布局中的。虽然我离真正领会这些还很远，但这本书已经成功地在我心中埋下了一颗种子，让我对书法产生了更深层次的探究欲望。

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我是在一次偶然的机会接触到这本《书法六问》的，当时我正处于一个对传统文化感到迷茫的时期，总觉得很多东西虽然在书本上看过，但总归是隔靴搔痒，无法真正理解其中的精髓。这本书的书名就非常吸引人，它提出“六问”，就好像是把我内心一直盘旋却无从下手的那些问题，一下子给点破了。我一拿到书，就迫不及待地翻阅起来，发现它并不是那种枯燥的理论堆砌，而是以一种非常生动、甚至带有一定哲学思辨的方式，来探讨书法艺术的方方面面。它不仅仅是在讲解笔法、结构、章法这些表面的技艺，更是深入到了创作背后的精神内核，以及书法与写书者心境之间的微妙联系。我尤其喜欢它在阐述一些关键概念时，所引用的那些古代书家的故事和作品分析，总能在不经意间点醒我，让我从全新的角度去审视那些我曾经认为理所当然的现象。虽然我还没能完全掌握到它所提到的那些深邃的道理，但至少，这本书已经为我打开了一扇新的窗户，让我看到了书法艺术更广阔、更丰富的内在世界。

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收到！我将尽力模仿不同读者的口吻，创作出风格迥异、细节丰富且长度适中的图书评价，并确保它们之间没有明显的相似性。 这部书我大概是几个月前在一家旧书店里淘到的，当时就觉得这个书名“书法六问”挺有意思的。封面设计也比较朴素，就是那种经典的硬壳装订，拿在手里沉甸甸的，很有质感。我一直对书法有朦胧的好感，但又觉得它门槛很高，自己又是那种比较“手残”的人，所以一直停留在欣赏的层面，从来没想过真的去学。这本书拿到手后，我翻了翻目录，感觉内容应该是比较“实在”的，不是那种浮光掠影式的介绍，而是试图去触及一些本质的东西。我当时最关心的就是，对于像我这样完全的初学者，它会不会一上来就抛出很多晦涩难懂的概念，让我望而却步。翻开书页，字里行间透露出一种严谨但又不失亲和的态度，好像一位经验丰富的老师，在耐心解答你可能从未想到过的，但又确实是你内心深处对书法产生的种种疑惑。它并没有直接告诉你“怎么写”，而是先引导你去“为什么写”，以及“写的是什么”，这种由浅入深、由宏观到微观的梳理方式，一下子就抓住了我的注意力。虽然我还没能完全领会其中的精髓，但至少，它让我看到了一个通往书法世界的，相对平坦的入口，而不再是高不可攀的壁垒。

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一直以来，我对书法都是一种“远观而不可亵玩”的态度，总觉得那是需要极高天赋和长时间磨练才能达到的境界，所以也从未真正下定决心去系统学习。直到我翻开了这本书，才意识到，原来自己对书法的理解，可能还停留在表面。这本书的切入点非常独特，它没有上来就讲各种笔画的写法，也没有教你如何临摹名家字帖，而是提出了一系列看似简单，实则意味深长的问题。这些问题，就好像是你走进一个幽深的园林，而这些问题就是园林里的亭台楼阁，引导你一步步去探索园林深处的奥秘。我尤其欣赏它在解答问题时，所展现出来的逻辑清晰和循序渐进。它就像一位经验丰富的向导，不仅告诉你“看什么”，更重要的是告诉你“怎么看”，以及“为什么要这么看”。虽然我还没有达到能够“下笔如有神”的程度，但至少，这本书让我明白，书法不仅仅是手腕的功夫，更是心智的修炼，是智慧的体现。它成功地激发了我内心深处对这门古老艺术的敬畏和好奇。

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说实话，我拿到这本书的时候，心里还是有点打鼓的。毕竟“书法”这两个字，在我脑海里就等于“功底深厚”、“笔走龙蛇”、“技近乎道”这些词。我一个整天对着电脑屏幕，手指敲击键盘都快变成肌肉记忆的现代人，要怎么去理解那些飘逸灵动的笔画？何况，这本书的名字叫“书法六问”，听起来就透着一股子“学术”的劲儿，我担心里面充斥着古人写的注解，或者是什么考古学、历史学才能解读的文本，那对我来说简直是天书。结果翻开之后，发现完全不是那么回事！它用一种非常现代的语言，甚至可以说是一种“对话”的方式，把一个个看似深奥的问题，拆解开来，一点点地剖析。我特别喜欢它处理那些历史典故和理论的时候，不像一般的学术著作那样枯燥，而是很巧妙地融入到问题解答的过程中。就好像你在跟一位长者聊天，他一边给你讲道理，一边又会分享一些有趣的小故事，让你在轻松的氛围里，不知不觉就吸收了知识。虽然我还没完全掌握到它所说的那些“技法”的具体操作，但至少，它在我脑海里搭建起了一个关于书法意义和价值的框架，让我开始重新认识这门古老的艺术。

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谈话类型书籍，启发性的，适合于较高层次的书法爱好者

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谈话类型书籍，启发性的，适合于较高层次的书法爱好者

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很深的理论书，初学推荐启功的书。

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很深的理论书，初学推荐启功的书。

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