具体描述
作者简介
胡利奥•科塔萨尔
(1914-1984)
阿根廷作家，拉美“文学爆炸”的代表人物之一，短篇小说大师。1951年移居法国，曾任联合国教科文组织译员。1963年以长篇小说《跳房子》震惊文坛，同时著有多部短篇小说集、诗集、一部研究济慈的专著，以及若干文体上难以归类的作品。他热爱爵士乐，曾一度支持古巴革命。《克罗诺皮奥与法玛的故事》是其最有趣最受读者喜爱的一部作品。
“每当想到科塔萨尔的名字，”《西语美洲文学史》的作者奥维耶多说，“人们脑海中浮现的第一个词是：‘fascinante（迷人的）’。”
范晔
七十年代生，西班牙语文学博士，任教于北京大学西葡语系。译有《百年孤独》、《万火归一》，以及西班牙和拉美诗歌、散文、短篇小说数种，收录于《纸上的伊比利亚》、《镜中的孤独迷宫》二书中。
目录信息
读后感
一只法玛在用吹风机吹头发，路过的克罗诺皮奥看到许多空气精灵从那神奇的机器中飞出来，在空中跳旋转舞，并微笑着向他打招呼。惊喜交集的克罗诺皮奥立刻跑到商店里买了十个吹风机，经过对功率、风速、风向仔细研究后，成功地将自己吹到了空中，加入了空气精灵们跳旋转舞的队...
评分桃子（Durazno） 一个叫巴勃罗•聂鲁达的克罗诺皮奥说，任何不读科塔萨尔的人命运都已注定。那是一种看不见的重病，随着时间的流逝会产生可怕的后果。在某种程度上就好像从没尝过桃子的滋味，人会在无声中变得阴郁，愈渐苍白，而且还非常可能一点点掉光所有的头发。 楼梯...
评分1951年的某天晚上，阿根廷作家胡里奥·科塔萨尔在巴黎的香榭丽舍剧院听音乐会，突然间脑中冒出一些名叫克罗诺皮奥的人物，这是克罗诺皮奥在这个世界的第一次出现，十一年后，也就是1962年，48岁的科塔萨尔出版了《克罗诺皮奥和法玛的故事》，在这本书里，我们会看到更多关于克...
评分诗人可以让文字具有音乐的韵律、画色彩、雕塑的线条……诗人能融合艺术的所有形式表现世界的伟大和隐秘。如果真的有上帝的话，诗人一定是上帝的使者，耶稣写的诗能穿透几万年。这不是一本优秀的故事集，但是一本天才的诗集。 在对这本书和作者毫无背景了解的情况下，被书名+封...
评分昆德拉试图让我们警惕，当世界涌向刚刚出生的婴儿时，早已画过妆，戴上了面具，是一道被预先阐释过的帷幕。塞万提斯派堂吉诃德去旅行，在这道帷幕上撕开了口子——“世界在这位流浪骑士面前，以它非诗性、喜剧性的裸体，呈现出来。”几百年后，另一位把玩西班牙语的作家，在爵...
用户评价
我必须承认，这本书的阅读门槛不低，它绝对不是那种可以用来在通勤路上打发时间的休闲读物。它要求读者投入极大的注意力，并且愿意放弃对传统文学“可读性”的执念。我感觉作者仿佛是一位技艺高超的音乐家，他使用的不是音符，而是文字，他创作的不是旋律，而是情感的波动和认知的错位。书中的情感表达是极其克制却又极其有力的，它极少直接点明角色的内心感受，而是通过一系列精确的外在动作、环境的渲染，让读者自己去构建情感的桥梁。这种“不告诉，而是展示”的技巧，使得人物的内心世界显得无比复杂和真实，即便他们做着最不真实的事情。我尤其欣赏它对“边界”的模糊处理——梦境与现实、清醒与癫狂、严肃与戏谑之间的界限被有意地打碎了。读完之后，我有一种感觉，好像自己刚刚经历了一场高强度的智力训练，每一个细胞都在试图消化这些非同寻常的输入。这绝对是一部值得珍藏，并且值得在不同人生阶段重读的文本，因为它每一次都会在你心底激荡出不同的回声。
评分终于读完了这本，说实话，初翻开时我内心是有些抗拒的，那种扑面而来的荒诞感和时不时冒出的跳跃性思维，差点让我把它合上。这书的叙事结构就像一个迷宫，没有清晰的主线或者明确的指向，更像是意识流的碎片拼贴。我花了相当长的时间去适应作者那种特立独行的“逻辑”，它不遵循我们日常生活中所习惯的因果关系，而是用一种近乎梦呓的、却又无比精准的意象去构建场景。那些对日常琐事的细致入微的描摹，往往在下一秒就被一股奇异的、几乎是形而上的力量给撕裂，取而代之的是某种纯粹的、近乎数学般的美感。我特别欣赏其中对于“存在”和“感知”边界的探讨，它不是用晦涩的哲学语言来包装，而是通过那些奇奇怪怪的角色和他们做出的荒谬行为，让你在不经意间开始审视自己是如何看待这个世界的。比如，书中某一段对光影的描述，细腻到仿佛能触摸到空气中漂浮的尘埃，紧接着笔锋一转，所有的一切就凝固成了一个永恒的瞬间，那种处理节奏上的对比，简直是教科书级别的。读完后，我感觉自己的思维好像被重新梳理了一遍，虽然过程曲折，但收获是巨大的，它强迫你走出舒适区，去接纳那些不被传统文学规范所定义的美。
评分说实话，这本书的阅读体验可以说是“精神漫游”的最佳范本。它就像一张没有地图的指南，把你带入一个既熟悉又陌生的领域。我很少在阅读中体验到如此强烈的“失重感”，你永远不知道下一页会把你抛向何方。但正是这种不确定性，构成了它最大的魅力所在。它挑战了传统的叙事期待，没有给读者任何现成的答案，而是提供了一系列精心设置的“问题情境”。我发现，在阅读过程中，我不再是那个被动接收信息的旁观者，而是一个积极的参与者，我的想象力必须全速运转，去填补那些被刻意留下的空白。书中对时间观的颠覆尤其令我着迷，过去、现在、未来似乎不再是线性的序列，而是可以相互渗透、相互影响的复层结构。有时候，读到某处细节，我会猛然意识到，这其实是对开篇某个场景的某种微妙呼应，那种后知后觉的恍然大悟，带来的智力上的满足感是无与伦比的。如果你期待的是一个循规蹈矩的故事，那你一定会感到困惑和沮丧，但如果你愿意交出控制权，让作者带着你进行一次彻底的思维探险，那么这本书绝对会让你大呼过瘾。
评分这是一部需要反复咀嚼才能体会其深意的作品。初读时，我可能只抓住了表面上那些奇特的情节和夸张的描写，但随着时间的推移，那些最初被我忽略的细节开始像幽灵一样在我脑海中盘旋，并逐渐显现出更深层次的含义。它似乎总是在用一种反讽的姿态，审视着人类文明中那些被奉为圭臬的价值体系。例如，那些对“秩序”和“规则”的解构，不是出于单纯的叛逆，而更像是一种清醒的观察——观察当人类试图将世界完全纳入既定框架时，会产生多少无谓的僵化与荒谬。这种对既定现实的温柔的、却又无比犀利的批判，是通过一系列充满童趣和天真的笔触完成的，形成了一种迷人的张力。我特别留意到书中对“重复”与“变异”的探讨，某些意象在不同的章节中以略微扭曲的形式重现，这让我开始思考，我们所认为的“新”事物，是否不过是旧事物的另一种排列组合？这本书的后劲十足，它不会在你合上书本后就消失不见，它会像一个微小的、但持续存在的催化剂，在你日常的思考中时不时地冒出来，让你对习以为常的事物产生新的疑问。
评分这本书的语言功力简直是鬼斧神工，简直可以称之为一场文字的狂欢盛宴。我仿佛是走进了一个由词汇搭建起来的立体装置艺术馆，每一个句子都经过了精心的雕琢，但这种雕琢却丝毫没有矫揉造作之感，反而充满了自然的野性和生命力。作者对于词语的选择，大胆而又精确，常常能捕捉到那些我们日常交流中被忽略掉的微妙的语感和张力。我尤其喜欢它在描绘那些抽象概念时所使用的具象化手法，那种将无形之物赋予实体形态的魔力，让人拍案叫绝。比如，当谈论到“记忆的重量”时，它不是简单地用形容词堆砌，而是用一种近乎物理学的描述，让你真切地感受到那份沉甸甸的负担压在肩上。再者，书中对拟声词和节奏的运用达到了炉火纯青的地步，阅读时，你几乎能“听见”那些文字在脑海中碰撞、回响。我忍不住会放慢语速，去细细品味那些拗口的组合和出人意料的句式，仿佛每一次呼吸都得配合着作者设定的韵律。这种阅读体验，已经超越了单纯的“理解”层面，更像是一种感官上的全面沉浸。它不只是在讲述故事，它本身就是一种美学实践。
评分things
评分光英译就读了3遍了。。
评分光英译就读了3遍了。。
评分things
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