具体描述
《中国戏剧史长编》完整地介绍了我国戏剧的起源、形成和各个时期的发展情况，评介了许多重要的作家和作品，收集的材料丰富详尽。全书注重戏曲全史的研究，对中国戏曲发展作了通史性的探讨和总结；提出中国戏曲声腔的三大源流，即昆曲、弋阳腔、梆子腔的见解，并且做出详尽的论述；能密切联系舞台演出实践，注重实际调查，改变了过去研究方法上只重考据和文采的偏颇。
作者简介
目录信息
读后感
冯其庸为周贻白先生书《中国戏曲发展史纲要》（可惜豆瓣找不到此书也无法加，大约无ISBN之故，不过那是1979年上海古籍首版，1984年再版）作序，介绍周先生经历如下： 周先生父親是唱湘劇的票友，他從小由父親訓練武功，學會翻騰撲跌。曾在文明戲班、湘劇班、京劇班演過戲，唱...
评分冯其庸为周贻白先生书《中国戏曲发展史纲要》（可惜豆瓣找不到此书也无法加，大约无ISBN之故，不过那是1979年上海古籍首版，1984年再版）作序，介绍周先生经历如下： 周先生父親是唱湘劇的票友，他從小由父親訓練武功，學會翻騰撲跌。曾在文明戲班、湘劇班、京劇班演過戲，唱...
评分冯其庸为周贻白先生书《中国戏曲发展史纲要》（可惜豆瓣找不到此书也无法加，大约无ISBN之故，不过那是1979年上海古籍首版，1984年再版）作序，介绍周先生经历如下： 周先生父親是唱湘劇的票友，他從小由父親訓練武功，學會翻騰撲跌。曾在文明戲班、湘劇班、京劇班演過戲，唱...
评分冯其庸为周贻白先生书《中国戏曲发展史纲要》（可惜豆瓣找不到此书也无法加，大约无ISBN之故，不过那是1979年上海古籍首版，1984年再版）作序，介绍周先生经历如下： 周先生父親是唱湘劇的票友，他從小由父親訓練武功，學會翻騰撲跌。曾在文明戲班、湘劇班、京劇班演過戲，唱...
评分冯其庸为周贻白先生书《中国戏曲发展史纲要》（可惜豆瓣找不到此书也无法加，大约无ISBN之故，不过那是1979年上海古籍首版，1984年再版）作序，介绍周先生经历如下： 周先生父親是唱湘劇的票友，他從小由父親訓練武功，學會翻騰撲跌。曾在文明戲班、湘劇班、京劇班演過戲，唱...
用户评价
我对这本书的学术深度感到由衷的敬佩，它绝非泛泛而谈的通俗读物，而是真正扎根于田野和典籍的严肃研究成果。书中对不同历史时期戏剧流派的形成、关键人物的艺术主张，以及具体的剧目结构和表演形制进行了极其深入的剖析。特别是对那些被传统研究忽略的边缘化剧种和地方声腔的挖掘与梳理，展现了作者广阔的视野和不懈的求真精神。那些专业名词和术语的解释清晰明了，即便涉及复杂的声腔理论或舞台调度细节，作者也能用精准而富有条理的语言进行阐释，极大地降低了理解门槛。对于任何一个希望深入了解中国戏剧艺术发展脉络的人来说，这本书无疑提供了一个极具价值的参照系和坚实的理论基础，是案头不可或缺的工具书。
评分这本书给我带来的最大惊喜，是它对戏剧“活态传承”的独特关注。它没有将戏剧仅仅视为博物馆里的陈列品，而是将其置于动态的社会文化生活中去考察。比如，书中对于不同时代观众群体的反应、剧院商业运作模式的演变，乃至戏班的内部管理和演员的生存状态，都有着令人耳目一新的描述。这种将艺术史与社会史、经济史紧密结合的视角，极大地丰富了我对“舞台”这个概念的理解。它让我意识到，每一出流传至今的经典背后，都凝聚着无数台前幕后者的汗水与智慧，以及一个时代对美和情感表达的集体需求。这种富有生命力的叙述方式，让古老的艺术焕发出了新的光彩，读来让人倍感亲切和震撼。
评分这套书的叙事脉络简直是教科书级别的流畅，作者的笔触如同高明的织工，将散落在历史长河中的戏剧片段，编织成了一幅宏大而又细腻的画卷。我尤其欣赏它那种渐进式的论述方式，从最原始的祭祀歌舞讲起，逐步过渡到成熟的元杂剧和昆曲的辉煌，每一步的转折都处理得极为自然，毫无生硬的痕迹。它不仅仅是在罗列史实，更是在剖析艺术形式背后的社会土壤和人文思潮的变迁，读起来完全没有枯燥的说教感，反而像是在听一位博闻强识的长者，娓娓道来那些关于人情世故的精彩故事。我常常读到深夜，被那些鲜活的剧目和人物深深吸引，那种身临其境的代入感，是很多同类书籍难以企及的。它真正做到了将“史”与“论”完美地融为一体，既有扎实的考据，又不乏生动的阐释。
评分这本书的装帧设计真是深得我心，那种朴实的纸质触感，仿佛能穿越时空，感受到古代匠人的心血。光是抚摸着封面上的烫金字体，就能感受到一种沉甸甸的历史厚重感。我一直对那些尘封的往事抱有莫大的好奇，而这本厚重的著作，在我翻开第一页时，就给了我一种庄严的仪式感。书中的排版布局也相当讲究，字里行间都透露着一丝不苟的治学态度，让人在阅读过程中能更专注于文本本身，而不是被花哨的装饰分散了注意力。特别是那些引用的文献和插图，都经过了精心的考证和编排，看得出作者在资料搜集和整理上付出了巨大的心血。即便是初次接触这个领域的读者，也能被这种严谨的学术氛围所感染，愿意静下心来，慢慢品味其中蕴含的智慧。每一次翻阅，都像是一次与历史的深度对话，让我对中华文明的博大精深有了更直观的认识。
评分坦白说，我过去对古典戏剧总有一种高高在上的距离感，觉得那是属于文人雅士的消遣，与现代生活相去甚远。然而，阅读这本巨著后，这种隔阂被彻底打破了。作者高超的文学素养使得他的文字本身就具有极强的感染力，他擅长捕捉那些隐藏在程式化表演背后的普遍人性——嫉妒、忠诚、爱恋、抗争。他将那些遥远的历史人物拉回到我们身边，让我们看到他们的喜怒哀乐和挣扎抉择，发现原来古人的情感世界与我们并无二致。这种共情能力是阅读体验中最为宝贵的部分。它不仅普及了知识，更重要的是，它点燃了我们对民族文化遗产的真挚热爱，让我们愿意主动去探寻和欣赏那些经典的艺术魅力，实乃启蒙之作。
评分博采众艺，言必有据，严肃审慎。值得学习！
评分此书对于戏曲中各种腔调源流论述颇为详尽，特别注重戏曲的演唱、舞台、表演等方面，这也是其它戏剧史家所不及的。“戏剧本为上演而设，非奏之场上不为功。不比其它文体，仅供案头欣赏而已足。”周贻白先生经历坎坷、丰富，小时候因家境贫寒，不得不出去谋生；文革中受到精神上的刺激；晚年，因无关系，不能住院，以致病情加重，含恨而逝。
评分强调演出舞台，资料详尽。惟时代所限一切皆以群众喜闻乐见为标准，不免失之过隘。叙述时有比较缠夹眉目不清之弊。
评分後人斷斷寫不出這旁通經史的戲劇史的 比徐慕雲那本好 先秦兩漢引用經書尤見古學功力 就像沒有畫家寫得出真正的美術史 但一個只有初中文憑的“戲子 ”卻能寫出一本700頁的史
评分戏曲类全史参考书
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