C'est une autobiographie des plus intimes que forme cet ensemble de préfaces, critiques littéraires, conférences de Viviane Forrester. Pour elle, tout livre est une personne, toute oeuvre en est une. Toute création est une créature. Sa voix musicale, étrangement convaincante, souvent pleine d'humour, mène irrésistiblement à la lecture, à la relecture. Celles des ouvrages si divers qui font dire à la langue ce qu'elle est faite pour taire et qui nous conduisent à découvrir ainsi nos propres et plus secrets secrets... Comme dans un perpétuel et fascinant roman, nous découvrons une kyrielle d'êtres, qui vont de Thomas Bernhard à la Bovary, de Hamlet à Jocaste, de Freud à Gauguin, de Joyce à Caliban, d'Emilie Dickinson au baron de Charlus ; des voix périlleuses du Christ, d'Antonin Artaud, Beckett ou Pasolini à celle de Virginia Woolf découverte sous toutes ses facettes, de Proust analysé au plus profond, de manière tout à fait inédite. Van Gogh y est défendu avec une verve des plus ironiques. Nous découvrons Nathalie Sarraute, Marguerite Duras, Julien Green, Jean Rhys à travers leur amitié avec l'auteur : intimité, rires et confidences souvent liés aux arcanes de la création
Romancière et essayiste française, Viviane Forrester est née en 1925 à Paris, où elle vit. Critique littéraire, elle a travaillé pour la télévision et la radio, monté des expositions, animé de nombreux colloques sur l'art et la littérature, et fait partie du jury du Prix Femina. Elle a publié une douzaine de romans («Ainsi les exilés», «Le jeu des poignards», etc.) et d'essais («Virginia Woolf», «La violence du calme», Mains», etc.), la biographie «Van Gogh ou l'enterrement dans les blés», le récit «Ce soir, après la guerre». Dans «L'Horreur économique» et «Une étrange dictature» elle critique la globalisation perverse de la société. Elle a également publié «Au Louvre avec Viviane Forrester», «Le Crime occidental», «Mes passions de toujours. Van Gogh, Proust, Woolf, etc.».
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我发现,这本书的魅力很大程度上来源于其对“时间”这一主题近乎偏执的处理方式。它不是简单地记录事件的先后顺序,而是像一个高明的钟表匠,将过去、现在与未来,以一种非常规的、交织的方式呈现出来。某些章节,我会清晰地感受到角色的童年阴影如何像幽灵一样,在成年后的每一个重要抉择中发出低语;而在另一些地方,作者又会用极短的、跳跃式的语言,瞬间将我们拉到数十年之后,让我们窥见此刻决定的长远后果。这种多维度的时空体验,让人感到非常震撼。它强迫读者去思考:我们是谁?我们如何被过去的经验塑造?而我们又将走向何方?它没有提供简单的答案,而是提供了一个可以让你尽情探索时间悖论和个人宿命的广阔舞台。这种对存在主义命题的深层叩问,使得这本书远超一般的消遣读物,更像是一次严肃的哲学对话。
评分最让我印象深刻的是作者塑造人物的手法,简直是教科书级别的“间接展示法”。书中几乎没有直接给出角色的性格标签,比如“他很勇敢”或者“她很虚伪”。相反,所有的人物特质,都是通过他们极度细微的动作、不经意的口误、以及他们在巨大压力下做出的微妙反应中,一点一点地渗透出来的。我记得有一段描绘一个配角在面对背叛时的反应,他没有歇斯底里地争吵,只是默默地将桌上原本整齐叠放的餐巾,重新叠成了另一种更复杂的形状,这个动作的复杂性,比任何激烈的语言都更具毁灭性地揭示了角色的隐忍与心碎。这种“少即是多”的艺术处理,要求读者必须保持高度的专注力,去捕捉那些转瞬即逝的非语言信号。读完之后,这些人物仿佛已经活在了我的脑海里,他们的缺点和优点都如此真实可触,以至于我开始在现实生活中,也会不自觉地用作者笔下角色的视角去观察身边的人,这是一种非常奇特的、由文学带来的“移情”体验。
评分这本书的语言风格,如果用一个词来概括,我会选择“雕琢”。它绝非那种白描式的、追求效率的文字,而是充满了丰富、饱满的意象和隐喻。每一个句子都像是经过了反复的打磨,甚至有些词汇的选择,我需要停下来,查阅一下词典,才能完全捕捉到作者想要表达的那种细微的情感色彩。这使得阅读过程变成了一种主动的参与,你不能只是被动地接收信息,而必须积极地去解码这些精心编织的语言迷宫。举个例子,作者描述“悲伤”时,没有直接使用“难过”或“痛苦”,而是用了一种非常奇特的比喻,将那种感觉描绘成“一种被遗忘在旧式衣橱深处的、泛黄的丝绒味道”,这种感官上的叠加,立刻让抽象的情绪具象化了,直击人心。对于那些追求文字美感和深度表达的读者来说,这本书无疑是一场盛宴,它证明了语言本身的力量,远超其承载信息的工具属性。
评分这本书的装帧设计实在太讨人喜欢了,封面那淡雅的蓝绿色调,配上烫金的那个精致的徽章图案,拿在手里就感觉触感温润,仿佛能感受到作者对文字的珍视。我一直对那种注重细节的出版物情有独钟,而这本书无疑做到了这一点。内页的纸张选用的是偏米黄色的那种,不反光,长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳,这对于我这种习惯于深夜沉浸在书海中的人来说,简直是福音。而且,它的字体排版也极为讲究,行距和字间距拿捏得恰到好处,让人阅读起来非常流畅,丝毫没有拥挤感。我常常在想,一本好书,除了内容本身,它与读者的物理接触体验也至关重要,这本书完全提升了我的阅读仪式感。我甚至舍不得在书页的空白处做任何标记,生怕破坏了这份美感。从触觉到视觉,这本书的“外衣”就已经为接下来的精神之旅做好了完美的铺垫,让人对即将翻开的篇章充满了期待和敬畏。它不仅仅是一本书,更像是一件值得收藏的艺术品,光是放在书架上,那种沉静的气质就已经能感染整个房间的氛围。
评分我花了整整一个下午的时间,窝在阳台的藤椅上,试图去梳理作者在叙事结构上所展现出的那种近乎于古典主义的严谨与现代意识的轻盈之间的微妙平衡。这种平衡感是极其难把握的,稍有不慎,就会显得矫揉造作或过于松散。然而,作者似乎信手拈来,他/她总能在故事看似最平稳的推进中,突然植入一个极具冲击力的内心独白,像是在平静的水面上投下了一颗石子,涟漪扩散开来,揭示出更深层次的矛盾。我尤其欣赏他对场景转换的处理,那种如同电影镜头语言般的切换,没有生硬的过渡,一切都自然而然地发生,仿佛我们这些读者也被无形的力量牵引着,跟随角色的心绪在不同的时空里穿梭。这种叙事上的高明之处,绝非一蹴而就,背后必然是长期对文学技巧的磨练和对人性复杂性的深刻洞察。读到最后,合上书本的那一刻,我甚至有些恍惚,感觉自己刚刚经历了一场漫长而充实的旅行,身体留在了原地,灵魂却被深深地涤荡了一番。
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