具体描述
《子夜》内容简介：一九三〇年春夏之交，国民党各派系之间的内战打得不可开交，世界经济危机迫使英、美、日等国家对中国进行经济侵略，中国民族工业深受池鱼之苦，工人罢工不断兴起，农村经济濒临破产。“子夜”是这个动荡、黑暗时代的象征。茅盾被誉为“三十年代的画家”。他站在时代的制高点，鸟瞰上海，在《子夜》中描绘了一幅二十世纪三十年代中国社会广阔而真实的历史画卷——繁华的外滩码头、忙碌的债券交易所；纸醉金迷的社交场中，政客、军人、商人、投机者享受歌舞升平；为了生存，丝厂的工人、饥饿的农民在死亡线上挣扎……
小说《子夜》是一部“现代中国变革的罗曼史”，“不论取材、思想到气魄，都是中国新文学划时代的巨制”（朱自清），“迄今为止没有丧失它的意义和影响力”（沃尔夫冈•顾彬）。《子夜》最早由开明书店出版，受到鲁迅、瞿秋白等人的高度评价，先后被译为英、德、俄、日等十几种文字，在国外出版发行。
《子夜》被列入“教育部《普通高中语文课程标准》”，是中学生必读书目之一。
作者简介
目录信息
读后感
《真是好一個罵字了得》 其實，茅盾先生寫《子夜》，搭頭搭尾，也就祗寫了上海1930年春夏之交的三四個月而已。從五月裏外灘那一個聲色俱全的傍晚開始，到吳蓀甫敗給趙伯韜後準備連夜坐輪船與林佩瑤去牯嶺避暑－或則說是去避難－大概也就是八九月的光景，故事就剎車了，後續也就...
评分《「天才或白癡，都是詩人。」》 「但是有一句名言：天才或白癡，都是詩人。」被他人時常稱作田園詩人也自認為是正兒八經詩人的范博文，搶白了明顯是小瞧了他的表姐夫，他還不看吳蓀甫臉色地繼續說：「我在阿萱身上就看見了詩人的閃光。至少要比坐在黃金殿上的Mammon要有希望得...
评分《「天才或白癡，都是詩人。」》 「但是有一句名言：天才或白癡，都是詩人。」被他人時常稱作田園詩人也自認為是正兒八經詩人的范博文，搶白了明顯是小瞧了他的表姐夫，他還不看吳蓀甫臉色地繼續說：「我在阿萱身上就看見了詩人的閃光。至少要比坐在黃金殿上的Mammon要有希望得...
评分黄修己著《中国现代文学简史》在谈到老舍的《骆驼祥子》时，提到祥子堕落后出卖革命者阮明，以换取六十块钱的情节，然而在人民文学出版社一九七八年版的《骆驼祥子》中却没有这一情节。 原来，《简史》所依据的，是解放前的版本，解放后作者已作了重大修改。同样的情况还...
评分茅盾是不是最懂经济的作家？大量地书写了资本家的经济生活，而且没有把资本家当作绝对的反面角色，不时强调吴荪甫实业兴邦的民族资本家身份。并且围绕吴荪甫，写他的妻子，写他的亲戚，写他的对手，写他的公债、工厂、员工，并进一步涉及革命与罢工运动，写得相当全面，并且赋...
用户评价
我必须承认，《玻璃囚笼》的开篇让我非常困惑，它使用了大量的技术术语和晦涩的哲学概念，读起来像是一份高度加密的文件。但一旦熬过了前三分之一的“破译期”，接下来的情节推进简直如同脱缰的野马，充满了令人心跳加速的悬念和不可预测性。作者对未来科技伦理的探讨，尤其是在人工智能觉醒和数据主权方面的论述，尖锐且富有远见，让人在感到兴奋之余，也生出深深的寒意。这本书的结构非常精巧，采用了多重视角切换，每一个视角都像是一个独立的叙事单元，但它们最终汇聚成一个巨大的、关于人类自由意志的诘问。我特别关注了其中一个侧面人物——那个负责维护虚拟世界的程序员，他对“真实”的迷恋与对“程序完美性”的追求之间的矛盾，写得极其深刻。这本书的节奏把握得极好，在紧张的追逐战之后，总会安排一段近乎哲学思辨的慢板，让读者有机会消化之前被信息轰炸过的大脑。它不仅是部科幻小说，更是一面映照当下社会隐忧的棱镜。
评分初翻《时间的灰烬》，首先吸引我的是它那极其古典，甚至有些巴洛克式的语言风格。句子冗长，修饰词繁复，但却带着一种无可抵挡的庄重感，仿佛每一个词语都经过了时间的淘洗。这本书讲述的是一个贵族家族在王朝更迭中的沉浮，核心在于“身份”的固化与崩塌。作者对礼仪、服饰、家徽等文化符号的描摹，达到了百科全书的级别，让人仿佛置身于那个纸醉金迷却又危机四伏的旧世界。我尤其欣赏作者处理“权力交接”的方式，没有采用传统的政变或战争场面，而是通过一场场精心设计的晚宴、一封封措辞微妙的信件来实现的，这种“不动声色的颠覆”才更显出高明的政治手腕。小说中对于“荣誉感”的探讨，在现代社会看来或许有些迂腐，但作者却成功地展现了在特定历史背景下，这种近乎僵硬的道德准则如何成为支撑个体精神世界的唯一支柱，也最终成为毁灭他们的枷锁。这本书需要耐心，但回报是丰厚的历史沉浸感。
评分这本书简直是一场感官的盛宴，尤其是对声音和色彩的描摹，简直达到了诗歌的境界。《寂静的回响》给我带来了一种久违的，近乎冥想般的宁静感。它讲述的不是波澜壮阔的史诗，而是一个小人物在历史洪流中如何维持内心秩序的故事。我特别喜欢作者处理“空白”的方式，那些没有被直接叙述出来的部分，反而比满篇的文字更有力量，留给读者想象和填补的空间巨大无比。书中对于“乡愁”的探讨，避开了老生常谈的抒情腔调，而是通过对某种特定气味、某种古老仪式的细致还原，构建了一种真实可感的失落感。读到关于主人公童年记忆的章节时，我甚至能闻到那种带着泥土和苔藓气息的潮湿味道。全书的语调保持了一种近乎冷峻的克制，即便描写最激烈的冲突，也只是通过动作和眼神的微妙变化来体现，这种“少即是多”的艺术处理，使得情感的爆发点更加令人震撼。这本书，与其说是小说，不如说是一篇关于“存在痕迹”的长篇散文诗。
评分《迷雾之城》的阅读体验，简直就像是掉进了一个由时间和记忆编织而成的巨大迷宫。作者对细节的把控达到了令人发指的程度，每一条街道的走向，每一扇窗户透出的光线，都仿佛带着某种未言明的象征意义。我花了很长时间才适应这种叙事节奏，它缓慢、沉郁，却又在不经意间抛出足以颠覆你之前所有认知的线索。小说的主角，那个总是在雨夜里徘徊的侦探，他的内心挣扎和对真相的偏执，让我深切感受到了一种存在主义的荒谬感。尤其是描绘城市内部阶级矛盾和权力倾轧的那几章，笔力雄厚，那种压抑的、仿佛空气都凝固了一般的氛围，让人喘不过气来。这本书不适合快节奏的阅读，它需要你沉下心来，像剥洋葱一样，一层一层地揭开它厚重的外壳，才能品尝到那隐藏在深处的、关于人性局限的苦涩果实。我尤其欣赏作者对于非线性叙事的娴熟运用，几个看似毫无关联的碎片信息，到最后却以一种近乎宿命论的方式完美契合，这种智力上的挑战和最终的豁然开朗，是阅读过程中最令人满足的时刻。
评分读完《未命名的岛屿》，我感到一种极度的纯粹和原始的力量。这本书几乎完全依赖于环境的描写来推动情节，人与自然界限的模糊，是贯穿始终的主题。作者对热带雨林中光影、湿度、植被的描绘，达到了近乎科学报告的精准度，但笔触中却充满了浪漫的敬畏。故事的主角们，那些为了某种信仰而流亡到此的群体，他们逐渐放弃了文明的符号，重新学习如何与土地对话，这个过程写得极为扎实，没有丝毫的矫揉造作。我特别喜欢书中对于“集体记忆”如何在地貌中重塑的描写，例如他们会把重要的历史事件刻在某种特定的树皮上，让下一代通过辨认树的生长形态来了解过去。这本书节奏舒缓，更像是一部田园牧歌式的史诗，它探讨的不是人类如何征服自然，而是如何学会谦卑地依附于自然。读完后，我仿佛真的站在被雾气笼罩的海岸边，感受着海浪拍打岩石带来的永恒节奏。
评分囊括了特别时代下整个社会各个层面的形象，但重“事”而轻“人”的写法，使之更像一部社会报告文学而非小说，或是通俗的社会官场小说。其中的金融等内容太过专业，无力理解。
评分囊括了特别时代下整个社会各个层面的形象，但重“事”而轻“人”的写法，使之更像一部社会报告文学而非小说，或是通俗的社会官场小说。其中的金融等内容太过专业，无力理解。
评分写的非常非常好！活泼又有趣！生动描写了1930年上海资本家的生活，对民族资本家，买办，洋人，女工，投机分子，知识分子之间的关系，写得非常精细，仿佛就是作者身边的故事。战争对各个阶层的影响，厘得清清楚楚，各阶级之间对立又互生的关系，也写得十分真实。唯一可惜的是，结尾太仓促了点，矛盾自己也说，原本想写更庞大的故事，非常可惜。这本书如果改编成电影，也是很好看的，许多诙谐有趣又紧张的画面，很有戏剧性。
评分买办、金融到今天也是那样啊
评分我反正是很能体会茅盾在酷暑写不下去的心情的。 毕竟是新文学第一篇长篇小说。 能用那么大的手笔，茅盾并不像诸位讲的那么扯淡
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