具体描述
《古都》是川端康成一九六八年荣获诺贝尔文学奖的三部作品之一，描写了一对孪生姐妹悲欢离合的际遇。姐姐千重子出生后，由于家境贫寒，无力抚养，即遭遗弃，幸而为一家绸缎批发商所收养，成了一个养尊处优的小姐。而妹妹苗子，虽未见弃于父母，却在襁褓中便成了孤儿，孑立伶仃，长大后自食其力，到山里种植北山杉。姐姐千重子优美，文雅，善于感受，赋有少女细腻的心理：春花秋虫，是她联想到大自然的永恒，生命的无限；高耸的北山杉，使她感悟到为人正直之道而苗子，这仿佛是挺拔俊秀的北山杉，当雷雨袭来时，在杉林里无可遮蔽的情况下，她便毫不顾惜自己，以身体庇护姐姐。为了不影响姐姐的幸福，她宁可远遁深山僻壤，表现出动人的姐妹之情和美好的情操。
作者以大枫树上的两株紫花地丁，来比喻孪生姐妹的命运：咫尺天涯，虽相见有期，却终难聚合。姐妹二人几度相逢，却因境遇不同，实难一起生活。苗子自感身世凄凉，千重子也有人生孤寂之感。由于姐妹俩无力抗拒的命运，加之少女们多愁善感的情怀，是小说不仅具有浓厚的抒情气息，还蒙有一层诗意的感伤。
小说的主题，虽说是写两姐妹的命运，但从全书的结构和作者的旨趣来看，作品刻意表现的，显然是京都的风物人情。京都历史悠久，千余年来，常为建都之地。优美的自然景色和四时风物，足可代表日本山河的妩媚秀丽。各种节令和风俗，体现日本人民自古以来与大自然搏斗的魄力与传统。一处处的名胜古迹与佛舍浮屠，更反映了民族的智慧与情趣。所以，京都堪称是日本传统文化的荟萃之地，是日本人民“精神上的故乡”。不论川端康成写作《古都》的本意如何，就其艺术效果而论，确是表现了京都的自然美和传统美。作者让读者跟着千重子去寻访京都的名胜古迹，欣赏平安神宫的樱花，嵯峨的竹林，北山的园杉，青莲院的楠木，领略一年一度盛大的祇园会，时代祭，伐竹祭，鞍马山的大字篝火...小说好似京都的风俗画卷，使人能体味到日本民族的情趣，日本民族的美。所以，从这部作品，很能看出川端康成的创作特色，即：以现代人的感受，用叹惋的笔调，描写日本民族的传统美。
川端康成曾以继承日本的美学传统自诩。正像我国在艺术上历来讲究意境一样，日本自古以来便注重“幽玄”之美，含蓄之趣，读完觉得余情绵绵，韵味深长。川端康成作品里，简约含蓄的语言，意在言外的象征，自由飞动的联想，的确继承了日本古典文学中这一美学传统。
川端康成在立足于传统文化的基础上，吸收西方现代派文学中的某些表现手法，借助这种外来技巧，来抒写日本民族所特有的纤细而敏锐地感受，从而创造出川端康成独特的，即是传统的又是现代的艺术风采。
作者简介
川端康成，（1899～1972） 日本现、当代小说家。出生在大阪。幼年父母双亡，后祖父母和姐姐又陆续病故。孤独忧郁伴其一生，这反映在他的创作中。在东京大学国文专业学习时，参与复刊《新思潮》（第6 次）杂志。1924年毕业。同年和横光利一等创办《文艺时代》杂志，后成为由此诞生的新感觉派的中心人物之一。新感觉派衰落后，参加新兴艺术派和新心理主义文学运动，一生创作小说100多篇，中短篇多于长篇。作品富抒情性，追求人生升华的美，并深受佛教思想和虚无主义影响。早期多以下层女性作为小说的主人公，写她们的纯洁和不幸。后期一些作品写了近亲之间、甚至老人的变态情爱心理，表现出颓废的一面。 成名作小说《伊豆的舞女》（1926）描写一个高中生“我”和流浪人的感伤及不幸生活。名作《雪国》（1935～1937）描写了雪国底层女性形体和精神上的纯洁和美，以及作家深沉的虚无感。其他作品还有《浅草红团》（1929～1930）、《水晶幻想》（1931）、《千鹤》（1949～1951）、《山之音》（1949～1954）和《古都》（1961～1962）等。川端担任过国际笔会副会长、日本笔会会长等职。1957年被选为日本艺术院会员。曾获日本政府的文化勋章、法国政府的文化艺术勋章等。1968年获诺贝尔文学奖。1972年在工作室自杀去世。已有多部作品在中国翻译出版。
目录信息
读后感
因为《雪国》的唯美，因为《千只鹤》的无奈，我毫不迟疑地接着读完《古都》。 不想,《古都》成了这三部作品里我的最爱。我以为川端康成是位心灵作家，《雪国》如此，《古都》更是。 翻开书，满满地到处写着“寂寞”二字。是呵，生命原本寂寞。一如千重子的落落...
评分书写时空的风物 ——《古都》，川端康成的文字“盗梦” 对于读者来说，多数的时候，作家本人构造的阅读体验架构出了一个亦真亦幻的世界：人们在言情的小白文章里面做着唯美纯爱的天真幻想，又在庞大逻辑推理与线索构造的那些纯粹的侦探题材里面扮演“福尔摩斯”或者“御手...
评分在这本《古都》里收录了川端康成的二部作品《古都》及《名人》。1968年川端康成以《雪国》、《千羽鹤》及《古都》等获得诺贝尔文学奖，川端康成作品中所描述的细腻、深沉又带着淡淡忧伤的日本传统美进入我们的视野。 《古都》讲述了一对自小失散的双胞胎姐妹千...
评分古都：定义了一座城市的小说 千重子经苗子一提醒，抬头扫视了一边四周的山，山峦冷冷的蒙上一层朦朦的雨雾。挺立在山脚下的杉树，反而显得更加清新了，不知不觉间，小小的群山仿佛所在雾霭中，渐渐失去了他的轮廓。就天空的模样来说，这种景象同春物的景象是不同的，也许可以说...
评分用户评价
这部作品的叙事视角转换得非常高明。它时而拉得很远，俯瞰整个时代的变迁，时而又极度贴近个体，捕捉到最细微的情绪波动。这种远近结合的处理，使得故事的张力非常饱满。我印象最深的是其中对“记忆的不可靠性”这一主题的处理。不同人物对同一事件的回忆截然不同，这种错位感处理得非常高妙，让人不禁质疑我们自己所坚信的历史是否也只是片面的拼凑。作者在语言上运用了一些非常地道的方言词汇，但处理得非常巧妙，即便不完全理解其字面意思，也能从上下文的语境中感受到其特有的韵味和力量，这为小说增添了一层浓厚的地域风情，却又不影响主要情节的流畅阅读。这本书的后劲很足，读完合上书本很久之后，那些画面和人物的形象依然会在脑海中盘旋不去，是一种持续的影响力。
评分这本书给我的总体感觉是“克制的美学”。作者似乎在极力避免使用那些煽情的词汇或夸张的冲突，一切都处理得非常得体、内敛。它探讨的主题很宏大——关于家族的兴衰、历史的必然性，但落脚点却非常微小，聚焦于一些日常生活的细节，比如一顿饭的安排，一次不经意的对视。正是这种对比，让人物的命运显得更加令人唏嘘。我特别喜欢书中关于“失落”的表达方式，它不是那种歇斯底里的控诉，而是一种带着温情和无可奈何的接受，仿佛时间本身就是最大的赢家。阅读过程中，我一直在思考，自己与故土、与过去的关系究竟是怎样的。这本书没有给出标准答案，而是提供了一个绝佳的视角，让你去审视自己的来路。它的叙事结构非常工整，线索交织得犹如精密的织物，尽管信息量很大，却从不显得混乱，反而有一种井然有序的美感。
评分这部小说以其细腻入微的笔触，构建了一个宏大而又充满人情味的世界。故事的开端，那种扑面而来的历史厚重感，让人仿佛真的穿越回了那个特定的年代。作者对于环境的描绘简直是教科书级别的，无论是街巷的布局，还是光影在老建筑上的移动，都刻画得丝丝入扣。我尤其欣赏其中对于人物内心挣扎的刻画，那种在传统与变革之间的徘徊，不是简单的好坏对立，而是充满了复杂的人性光辉与阴影。读到主角面对重大抉择时，我甚至能感受到他呼吸的急促和内心的翻腾。情节推进虽然不似某些畅销书那样跌宕起伏，却有着一股强大的内在驱动力，像一条深埋地下的河流，缓缓地、却坚定地流向既定的终点，每一次转折都显得那么自然而然，合乎情理。书中关于某些传统技艺的穿插描述，更是让人耳目一新，感受到一种失落的美学和匠人精神的传承。这本书不只是一个故事，更像是一部关于时间、记忆和身份认同的沉思录，值得反复咀嚼。
评分老实说，这本书的阅读门槛稍微高了一点，因为它要求读者有足够的耐心去适应它那种舒缓甚至可以说是缓慢的叙事节奏。但如果你能沉下心来，你会发现它蕴含的宝藏。它在结构上玩了很多心思，信息的碎片化呈现，需要读者自己去进行整合和推理，这提供了一种参与感极强的阅读体验。我特别欣赏作者对于“沉默”的运用。很多重要的情感转折和观念的形成，都是在人物的沉默和停顿时完成的，这种“此时无声胜有声”的表达方式，比任何激烈的对话都要有力。它构建了一种非常成熟和深邃的世界观，探讨了如何在快速现代化的洪流中，保持某种精神上的锚定。这本书读起来，更像是在聆听一位智者娓娓道来的家史和人生哲学，充满了对生活本质的深刻洞察，那种饱经风霜后的通透感，是很多喧哗的作品所不具备的。
评分说实话，我一开始对这种带有浓厚地域色彩的作品并不抱太大期待，总觉得会有些晦涩难懂。然而，这本书完全颠覆了我的看法。它以一种近乎散文诗般的语言，将地域文化中的精髓提炼了出来，读起来非常享受。语言的韵律感很强，很多长句的结构处理得非常巧妙，读到妙处，忍不住要停下来回味几遍。更让我赞叹的是作者对于“氛围感”的营造能力。你几乎可以闻到文字里弥漫的潮湿气味，感受到清晨薄雾中依稀可见的远山轮廓。书中一些次要人物的塑造也极其成功，他们或许只出现寥寥数笔，但形象却异常鲜明，像是从人群中被准确地挑选出来，充满了生命力。这本书的节奏是缓慢而沉稳的，它不急着告诉你“发生了什么”，而是让你慢慢浸泡在那个特定的时空里，去感受“如何发生”以及“为何如此”。这是一种需要静心体会的阅读体验，适合在一个安静的午后，配上一杯热茶，细细品味。
评分还没反应过来，就已经结束了。有点《边城》的感觉
评分悲伤的气氛氤氲在周遭 很难走出来
评分因为准备读朱天心的《古都》而看。
评分还没反应过来，就已经结束了。有点《边城》的感觉
评分虽然不喜欢这样的叙事风格 但还是感叹川端能将文字像画画般得表达 非常的美
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