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作者得奬跟風讀…讀…讀…讀瞭四分之一……大約有這麼個感覺，這種層次的文學作品，跟科研一樣，是走同行評議通道的。我等外行根本咂摸不齣這有啥好啊。

囉嗦讓小說變得荒誕同時也沒勁

一本評論幾乎會兩極化的小說，一方麵，六百頁的篇幅其實隻講瞭四天三夜的小城故事，既是尤利西斯的意識流寫法，又具有卡夫卡的封閉城堡結構，這種時空觀給人的感覺會比較壓抑雜亂，而較多的情感心理陰影的描摹也給文本籠罩瞭一層濃厚的心理現實主義的衝擊感，另一方麵對於這種無可慰藉的主題的挖掘是逐漸深入的，從父女沉默無言的危機到情人背離陽痿的危機到自我內心陰影的投射，這種交流睏難的普遍性與情感乏力的厭倦感乃至是精神危機的幻滅感都指嚮瞭人內心深處的某種原罪的無可排解與慰藉。文字整體的感覺就像川端康成的物哀美帶來的距離感混閤著卡夫卡錶現主義的荒誕離奇夾雜著陀斯妥那種病態陰暗內心的風格化，跟遠山淡影有相似都喜歡錶現潛意識與死亡的某種在場感，區彆在於將實驗感寫的更徹底，無可慰藉的其實是作傢的內心，人如睏獸，為之奈何？

一本評論幾乎會兩極化的小說，一方麵，六百頁的篇幅其實隻講瞭四天三夜的小城故事，既是尤利西斯的意識流寫法，又具有卡夫卡的封閉城堡結構，這種時空觀給人的感覺會比較壓抑雜亂，而較多的情感心理陰影的描摹也給文本籠罩瞭一層濃厚的心理現實主義的衝擊感，另一方麵對於這種無可慰藉的主題的挖掘是逐漸深入的，從父女沉默無言的危機到情人背離陽痿的危機到自我內心陰影的投射，這種交流睏難的普遍性與情感乏力的厭倦感乃至是精神危機的幻滅感都指嚮瞭人內心深處的某種原罪的無可排解與慰藉。文字整體的感覺就像川端康成的物哀美帶來的距離感混閤著卡夫卡錶現主義的荒誕離奇夾雜著陀斯妥那種病態陰暗內心的風格化，跟遠山淡影有相似都喜歡錶現潛意識與死亡的某種在場感，區彆在於將實驗感寫的更徹底，無可慰藉的其實是作傢的內心，人如睏獸，為之奈何？

像電影，或者夢。撇開一些對話實在冗長無趣不說，石黑一雄寫此類卡夫卡式的小說力道有些不夠啊。不過讀完他的其餘小說後再來讀這本，還是有點吃驚。故事有種奇異無比的代入感，讀到男主人公坐在影院看《2001太空漫遊》後我也把電影重看瞭一遍，就像田村卡夫卡君看見《四百擊》裏的少年安特努瓦偷喝牛奶的畫麵後，[走齣電影院立即買牛奶喝瞭，不能不喝。]

花了一个星期去读这本长达600页的小说，未曾想书中的时间跨度仅有三天四夜，往常一本小说可以写尽主人公的一生，但它恰恰相反。 故事的主要内容不在重复，看完此书便觉得在读一场梦，不，几场梦，梦都是奇的，如同书中的人物、视角、空间跨度等。 首先是视角，我们可以清楚的发...  

石黑一雄的小说大都有一个现实主义的诱因，但是在《无可慰藉》中，我们差点被这点现实主义的手法的开篇给迷惑了。当你携带着一种日常的视角打量他小说中的人物，会觉得这是一个普通的故事，一个享誉国际的钢琴家瑞德受邀到欧洲中部的一个城市演出，他接受了主办方的日程安排，...  

果然是描绘的一个梦吧，一个超级冗长的、节奏快进的、把自己的一生杂糅在四天三晚小镇独奏之旅里的一个精疲力尽的梦啊。 无限拉长的时间尺度（作者一直在强调自己非常忙手边有无数亟待处理的事件但永远能中途塞进各种插科打诨，混乱的第一视角长镜头似乎永远没个完）， 错综迷...