具体描述
清乾隆三十七年，乾隆皇帝弘历下诏，开四库全书馆，次年敕修“四库全书”。自唐宋以后，历代王朝便形成了收集编纂典籍的传统，唐代有《艺文类聚》、《北堂书抄》，宋代有《太平御觉》，特别是明代永乐年间编纂的《永乐大典》，共二万二千九百三十七卷，收入图书七八千种，堪称鸿篇巨制。清朝康熙、雍正年间，清王朝又编纂了《古今图书集成》一万卷。到了清乾隆年间，安徽学政朱筠以为《永乐大典》收录图书未为尽全，因此上书建议向民间广泛征求佚书，同时，设立专门机构，对翰林院所藏《永乐大典》进行校辑。于是，乾隆皇帝下诏开设四库全书馆，委派纪昀等著名学者一百六十余人，开始编纂《四库全书》。
本书的出版发行无论是对于历史文献的研究整理，还是对于中国古代历史与思想文化的研究，其积极意义都是不言而喻的。同时，由于《四库全书荟要》本来就是书中精品，再辅之以现代的印刷技术，这套书也理所当然地应该成为大小图书馆和个人收藏的珍品。
作者简介
目录信息
读后感
《律吕正义》云：“筝似瑟而小，十四弦。各隋宫调设柱和弦以谐律吕，通体用桐木金漆，四边绘金夔龙，梁及尾边用紫檀，弦孔用象牙为饰。”“今筝十四弦则五声二变为七，倍之为十四也。”
评分《律吕正义》云：“筝似瑟而小，十四弦。各隋宫调设柱和弦以谐律吕，通体用桐木金漆，四边绘金夔龙，梁及尾边用紫檀，弦孔用象牙为饰。”“今筝十四弦则五声二变为七，倍之为十四也。”
评分《律吕正义》云：“筝似瑟而小，十四弦。各隋宫调设柱和弦以谐律吕，通体用桐木金漆，四边绘金夔龙，梁及尾边用紫檀，弦孔用象牙为饰。”“今筝十四弦则五声二变为七，倍之为十四也。”
评分《律吕正义》云：“筝似瑟而小，十四弦。各隋宫调设柱和弦以谐律吕，通体用桐木金漆，四边绘金夔龙，梁及尾边用紫檀，弦孔用象牙为饰。”“今筝十四弦则五声二变为七，倍之为十四也。”
评分《律吕正义》云：“筝似瑟而小，十四弦。各隋宫调设柱和弦以谐律吕，通体用桐木金漆，四边绘金夔龙，梁及尾边用紫檀，弦孔用象牙为饰。”“今筝十四弦则五声二变为七，倍之为十四也。”
用户评价
从排版和字体选择上来看，这套书的编者显然对阅读体验有着极高的要求。虽然是古籍影印，但通过精心的版式设计，有效减轻了长时间阅读带来的视觉疲劳。特别是那些涉及复杂图表和音阶对比的部分，都得到了很好的处理，清晰度非常高，即便是那些极其细微的标记也能辨认清楚。我注意到，很多其他版本在处理这类技术性内容时常常出现模糊不清的情况，但这一套似乎在这方面下了大功夫。这对于我们这些需要对照文本进行学习和研究的人来说，是至关重要的细节。它体现了一种对知识传承的敬畏之心，确保信息能够以最准确、最易读的方式传递给后人。
评分总而言之，这套书的气质是内敛而沉稳的，它不试图用花哨的包装来吸引眼球，而是依靠其内容的扎实和体系的完整性来确立其不可替代的地位。它更像是一位沉默的导师，站在那里，等你鼓足勇气去探索其深处的奥秘。如果你想了解中国古代宫廷音乐的制度根基，如果你对传统礼乐文化中的“和”与“中”抱有探索的热情，那么这本书是你不容错过的经典。它带给我的不仅仅是知识的增量，更是一种对传统士人治学态度的深刻体悟——那就是求真务实，精益求精。对于任何严肃对待中国传统学术研究的人来说，它都是书架上必不可少的一部重磅著作。
评分对于一个业余的传统文化爱好者而言，阅读的过程无疑是充满挑战的，但每攻克一个难点，那种成就感也是无与伦比的。我发现书中对不同朝代关于律吕的争议和修正都有所记录，这使得这部著作并非是单向的教条灌输，而是一个兼具历史性和批判性的研究合集。它展现了历代士大夫在维护和发展这一“国之大典”上的不懈努力和智慧结晶。我常常需要停下来，查阅大量的注释和辅助材料，才能真正跟上作者的思路。这绝对不是那种可以轻松翻阅的小说，它要求读者具备极高的专注度和一定的背景知识储备。但这恰恰也是它的价值所在——它为你提供了一个真正深入古代宫廷礼制和雅乐体系的“入口”。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，那种传统的古籍风格，纸张的触感和散发出的淡淡墨香，一下子就把人带回了那个严谨考究的时代。我特别喜欢它封面上的纹饰，繁复又不失典雅，看得出印刷的用心。虽然我手里这套是影印本，但修复得非常到位，字迹清晰，校对痕迹也很少，对于研究古代乐律的学者来说，这是非常宝贵的资料。它给我的第一印象，就是“厚重”与“权威”。打开扉页，就能感受到那种扑面而来的学术气息，绝非市面上那些粗制滥造的普及读物可比。我个人虽然不是专门研究音律的专家，但对中国传统文化中那种一丝不苟的精神深感敬佩，这套书完美地体现了这一点。它不仅仅是一本书，更像是一件值得珍藏的艺术品，放在书架上，本身就是一种文化的展示。
评分深入研读其中篇章后，我才真正体会到这套书的博大精深。它对“律吕”的阐释，简直是细致到了每一个理论推演的环节，每一个术语的界定都毫不含糊。不同于现代音乐理论的抽象描述，书中大量引用的古代文献和实例，使得原本晦涩难懂的理论变得有迹可循，仿佛能亲眼见到古代的乐器和演奏场景。我花了相当长时间对照着现代的一些乐理知识去理解，发现其中蕴含的数学逻辑和哲学思想是多么的超前和精妙。尤其是对于“宫、商、角、徵、羽”五音的对应关系，以及它们与天地自然、五行方位的关联，这本书提供了一个极其系统且深入的解读框架。可以说，这是梳理中国古代声学体系，绕不开的一座高峰。
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