具體描述
“中間代新女性”先鋒特質最突齣的作品與作傢。
《我快要碎掉瞭》試圖以我們大多數人外化的存在狀態：尋與不尋，獵手與獵物，探尋與之或對立或模糊或平行的內心世界。
壞壞和走走相遇，一個尋者，一個等待者。他們相戀，交流，寫作，傾訴，分手。“這種悲傷是他們兩個人的：無法得到愛的悲傷，無法釋放愛的悲傷。她就像個溺水的人，雙手揮舞，試圖抓住任何可以抓住的東西。每一段感情其實都是生命的一次充滿希 望的掙紮，隻有這種掙紮纔能證明，她還活著。”
與中國傳統的小說寫法大相徑庭，走走的寫作屬先鋒式寫作，具有濃厚的西方現代小說氣質，擅於心靈敘事，它的語言詩意化色彩極濃。她對人物內心的幽微與訴求的展示異常細膩與豐富。她筆下——從文壇現狀到社會議題，從個人的成長、傢庭、婚姻直到寫小說本身，對於當代中國、當下的城市生活以及寫作者自身處境的指涉既尖銳又隱晦。
就像一些夢境、一些對話、偶發事件、讀過的詩歌、看過的小說、一次旅行、某次不起眼的悸動……，會觸動我們深藏的真實。《我快要碎掉瞭》它不隻是在講一個故事，它需要你放下防備、放下束縛、放下猶疑、放下立場，梳理被遺忘或正被遺忘的片段，走進自己，纔能走進它的世界。
著者簡介
走走：專業文學編輯，業餘小說人。現已齣版長篇小說《得不到你》（《愛無還》）、《房間之內欲望之外》（《愛有期》）；中短篇小說集《哀慟有時 跳舞有時》、《961213與961312》、《天黑前》；散文集《上海夜奔》，另有雜文集六種。認為語言是文學最必要的條件，專注於人性和動機的復雜。
圖書目錄
壞壞的故事一：專欄作傢壞壞，溜達著要維權 001
壞壞的故事二：那些專欄 023
壞壞的故事三：遇見女性主義者、軟化的角質層、崇拜壞壞的電颱女DJ 037
走走也想寫小說瞭 053
走走的故事一：不尋之放棄 057
壞壞的故事四：圖片小許到著名圖像藝術傢老許 067
這天晚上，壞壞和走走的關係有瞭突破性進展 091
走走的故事二：不尋之遺忘 093
壞壞的故事五：悲傷的夢裏有輛三輪車 103
走走的故事三：不尋之幻想 141
壞壞的故事六：人類靈魂工程師 149
走走的故事四：不尋之順生 175
壞壞的故事七：循環 183
PS.本書作者Zouzou與Huaihuai的一段□□情（此處省略兩字） 189
· · · · · · (收起)
讀後感
《我快要碎掉了》很喜欢这本书名，这是一种状态的真实体现。书中附赠的由石婧绘的头像，与封面相同，给人的感觉有种悲伤弥漫其间。对于杂志的专栏作家，我们都了解的很少。他们的生活究竟是怎样的一种模式，我们都渴望知晓。这本书以讲故事的方式完整的呈现出来。那些故事看...
評分蓝色的忧伤，在暗夜和黎明交合的寂静中隐蔽着，无法捕捉的意象一潮接着一潮涌动，杀机四起，眩晕和恍惚中迷失的情感在挣扎，暗器从四面八方袭击而来，柔软的碎片，用诗意诠释性感，用极端的形式主义包裹着层层的伤感。那蓝色是一种极端的忧伤，我称之为巴洛克式的忧伤,...
評分为了讨要一万两千元的稿费，专栏作家坏坏穿着溜冰鞋溜达着去维权，结果因此认识了同为作家的走走，走走要重新帮助他认识自己。她一直逼问他：“你认为你是真实的吗，你认为你写下的东西是真实的吗？” 我和坏坏都知道，不是，当然不是。 写作，它发生的第一步是来自于冲动，...
評分你在等一班火车，车会带你去很远的地方， 你知道火车会带你去哪， 但你并不确定，不过不重要，因为我们会永远在一起。 ——《盗梦空间》 其实一段段的看完《我快要碎掉了》，我的第一反应并不是好或不好，只是有一种难以表述的...
評分文/李伟长 生活中的走走很会讲故事，她看过的好小说和电影，以为有意思的，便会讲给朋友听。走走的记性好，口才也流利，总能把故事讲得跌宕有趣，哪怕是实验体类的作品，从她的嘴里讲出来也很有意思。我有幸听到过几回。 偏偏这个善讲故事的人，变身为写作的走走时，常被人...
用戶評價
走走走到壞壞前。
评分在英文版的《聖經》裏，談到亞當和夏娃交閤，用的動詞是know。在《英漢大詞典》裏，know做及物動詞用的11個解釋裏，前9個與“認識、理解、熟悉”有關，第10個與“支配、影響”有關，第11個則是古代英語裏“與……交媾”的意思。
评分在英文版的《聖經》裏，談到亞當和夏娃交閤，用的動詞是know。在《英漢大詞典》裏，know做及物動詞用的11個解釋裏，前9個與“認識、理解、熟悉”有關，第10個與“支配、影響”有關，第11個則是古代英語裏“與……交媾”的意思。
评分如書名。旁人不能輕易理解的。感覺像是一個人的意識在交流，不關彆人什麼事。
评分#2013，第2本書，推薦小眾#這應該是走走的一本“實驗性文本”小說，參透瞭人性、動機、性，以及對父母的“戀”。喜歡走走是從她的一次沙龍演講開始——危險的女人。篤定的眼神，嚴厲的措辭，強執的氣場，還真沒看齣來是個金牛女。這本書裏，講述瞭兩個靠文字為生的人的成長、經曆、價值觀，相遇之前和相遇之後的變化，以及他們共同討論對文學的看法和他們小說裏的自己，還有那小說裏的“悲涼情節”和自我投射，我們都是父母性格的果。
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