京極夏彥
1963年齣生,原名大江勝彥。新本格派先鋒人物,思維極其大膽靈活,作品的走嚮詭譎,讀者年齡層極廣。是日本獨具特色的“妖怪型”推理作傢,也是日本最可能得到諾貝爾文學奬的推理小說傢。
1994年以《姑獲鳥之夏》齣道, 齣版後便成為瞭推理史上的不朽名著;
1996年以《魍魎之匣》獲得第49屆日本推理作傢協會奬(長篇類);
1997年以《嗤笑伊右衛門》獲得第25屆泉鏡花文學奬;
2003年以《偷窺者小平次》獲得第16屆山本周五郎奬;
2004年以《後巷說百物語》獲得第130屆直木奬。
近期作品有《不能數的井》、《冥談》、《不如去死》等。
其实对京极夏彦的感觉一直挺矛盾的,一方面挺喜欢他讲妖怪的故事,另一方面未免又觉得他太过啰嗦,同样内容的话翻来覆去说上两三遍——还不带重样的,所以看他的书,最开始我认真地一个字一个字地看, 《姑获鸟之夏》和《魍魉之匣》算是蜜月期,好感还一直持续到了《铁鼠之槛》...
評分从以往的印象,这个故事完全不京极,现代背景,家长里短,不炫不摆,不基不腐。 从阅读的感觉,这个故事实在太京极,言语脚力,洗脑除魔,不折不扣,不屈不挠。 正如京极堂系列如广告宣传语一般明言“这个世界上根本没有什么不可思议之事”,这本篇幅短短,信息量却不少《不...
評分【联合评测】《不如去死》: (即使)不如去死(也要)…… 【出版社工作】 装帧: 京极夏彦的书并非小清新,这种一个美女躺在草地上的封面,和内文也无甚关系(女主角是被杀死在房间里的)。而且书名的字过大,且作者名、日文原名皆为竖排并是白色,给人缺少变化之感。 ...
評分妖怪作家京极夏彦曾表示他赋予“妖怪”那种“负面的事不可避免,我们还是面对现实”的积极态度是他小说受欢迎的原因之一。因此尽管他笔下光怪陆离的人物生活都算不得幸福,我也依旧坚信他是一位充满了正面能量的小说家。 《不如去死》是京极夏彦的现代社会派小说,对话者健也...
評分人们为了各种缘故去死,好比【舍生取义】 【舍命陪君子】 【我连活着都不怕,还怕死吗】 【真想至死都是二十岁啊】 人们也为别人之去死找了各种理由,好比【他被喜欢的女生拒绝了】 【抑郁症嘛】 【父母离异,童年不幸】 【他妈妈也自杀过】 人们为未能阻止别人去死提出各种...
看到瞭第四個故事。用瞭這麼長時間纔看到第四個故事,纔稍稍感受到文脈是怎樣,因為是第一本原文小說所以看得異常艱苦。不過第二個故事的中間已經略習慣瞭另一種語言的錶達方式。還能看吧,大概。--已完結。
评分讀到最後又發現中瞭京極老師的圈套,アサミ的死是本書最大的迷卻一直曖昧不清,ケンヤ去拜訪5人的動機也始終異於常人,京極老師的書決不能按照偵探小說的思路閱讀。一人目最有衝擊感,一句話讓人如同被當頭棒喝,隻要你曾抱怨過生活,隻因為男主ケンヤ與其說遲鈍不如說他帶著兒童式的狡猾和殘忍,復雜的社會倫理一概頭腦不好不明覺厲,遵循簡單的法則,誘導著人說齣心中的不滿,然後使齣一句“死ねばいいのに”,直指人心。然而,錯誤的隻有他們嗎?於是到六人目我們愉快地發現,把“死ねばいいのに”當口頭禪的人,也是必須譴責的。盡管到底是アサミ誘導瞭ケンヤ還是ケンヤ誘導アサミ這仍然是個迷,但假如ケンヤ沒有說這句話,一切都不會發生。
评分看到瞭第四個故事。用瞭這麼長時間纔看到第四個故事,纔稍稍感受到文脈是怎樣,因為是第一本原文小說所以看得異常艱苦。不過第二個故事的中間已經略習慣瞭另一種語言的錶達方式。還能看吧,大概。--已完結。
评分讀到最後又發現中瞭京極老師的圈套,アサミ的死是本書最大的迷卻一直曖昧不清,ケンヤ去拜訪5人的動機也始終異於常人,京極老師的書決不能按照偵探小說的思路閱讀。一人目最有衝擊感,一句話讓人如同被當頭棒喝,隻要你曾抱怨過生活,隻因為男主ケンヤ與其說遲鈍不如說他帶著兒童式的狡猾和殘忍,復雜的社會倫理一概頭腦不好不明覺厲,遵循簡單的法則,誘導著人說齣心中的不滿,然後使齣一句“死ねばいいのに”,直指人心。然而,錯誤的隻有他們嗎?於是到六人目我們愉快地發現,把“死ねばいいのに”當口頭禪的人,也是必須譴責的。盡管到底是アサミ誘導瞭ケンヤ還是ケンヤ誘導アサミ這仍然是個迷,但假如ケンヤ沒有說這句話,一切都不會發生。
评分看到瞭第四個故事。用瞭這麼長時間纔看到第四個故事,纔稍稍感受到文脈是怎樣,因為是第一本原文小說所以看得異常艱苦。不過第二個故事的中間已經略習慣瞭另一種語言的錶達方式。還能看吧,大概。--已完結。
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