《顔延之詩文選注》介紹瞭顔延之的作品莊重典雅、凝練而又含意豐富。具體來說，他的詩文大量用典，充滿駢語偶句，十分注重字詞的選擇與錘煉，個人特色非常鮮明。由於其作品用事縟麗，且常常拓展詞義用法，甚而創用新詞，因此有些文辭晦澀艱深，不易研讀。除《文選》所收錄的《赭白馬賦》、《五君詠》、《陶徵士誄》三篇有六臣舊注外，其餘的作品曆來無注，這使得對這位重要作傢再深入研究變得睏難，《顔延之詩文選注》意在填補這一學術空白。
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用戶評價
碩論而成。第一本顔延之的校注，頗為不易。緒論有所啓發，但總覺得有虛美之嫌。注釋部分是典型的反麵例子。該注的不注，不該注的亂注。為瞭突顯顔延之的用典縟麗，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（嘆息）居然都要找一個齣處；而對於一些關鍵的字眼，卻視若無睹地放過瞭，也沒有任何詩義上的串講。注的方法也很簡單，全靠古籍庫檢索。前幾日老師還在感嘆箋注之難，然也然也。 《行殣賦》：“嗟我來之雲遠，睹行殣於水隅。崩朽棺以掩壙，仰枯顙而枕衢。資沙礫以含實，藉水草之禭儲。撫躬中途，太息蘭渚。行徘徊於永路，時悄愴於川侶。”開篇傾倒。少見的樸實無華，卻難掩典雅本色。
评分碩論而成。第一本顔延之的校注，頗為不易。緒論有所啓發，但總覺得有虛美之嫌。注釋部分是典型的反麵例子。該注的不注，不該注的亂注。為瞭突顯顔延之的用典縟麗，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（嘆息）居然都要找一個齣處；而對於一些關鍵的字眼，卻視若無睹地放過瞭，也沒有任何詩義上的串講。注的方法也很簡單，全靠古籍庫檢索。前幾日老師還在感嘆箋注之難，然也然也。 《行殣賦》：“嗟我來之雲遠，睹行殣於水隅。崩朽棺以掩壙，仰枯顙而枕衢。資沙礫以含實，藉水草之禭儲。撫躬中途，太息蘭渚。行徘徊於永路，時悄愴於川侶。”開篇傾倒。少見的樸實無華，卻難掩典雅本色。
评分碩論而成。第一本顔延之的校注，頗為不易。緒論有所啓發，但總覺得有虛美之嫌。注釋部分是典型的反麵例子。該注的不注，不該注的亂注。為瞭突顯顔延之的用典縟麗，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（嘆息）居然都要找一個齣處；而對於一些關鍵的字眼，卻視若無睹地放過瞭，也沒有任何詩義上的串講。注的方法也很簡單，全靠古籍庫檢索。前幾日老師還在感嘆箋注之難，然也然也。 《行殣賦》：“嗟我來之雲遠，睹行殣於水隅。崩朽棺以掩壙，仰枯顙而枕衢。資沙礫以含實，藉水草之禭儲。撫躬中途，太息蘭渚。行徘徊於永路，時悄愴於川侶。”開篇傾倒。少見的樸實無華，卻難掩典雅本色。
评分碩論而成。第一本顔延之的校注，頗為不易。緒論有所啓發，但總覺得有虛美之嫌。注釋部分是典型的反麵例子。該注的不注，不該注的亂注。為瞭突顯顔延之的用典縟麗，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（嘆息）居然都要找一個齣處；而對於一些關鍵的字眼，卻視若無睹地放過瞭，也沒有任何詩義上的串講。注的方法也很簡單，全靠古籍庫檢索。前幾日老師還在感嘆箋注之難，然也然也。 《行殣賦》：“嗟我來之雲遠，睹行殣於水隅。崩朽棺以掩壙，仰枯顙而枕衢。資沙礫以含實，藉水草之禭儲。撫躬中途，太息蘭渚。行徘徊於永路，時悄愴於川侶。”開篇傾倒。少見的樸實無華，卻難掩典雅本色。
评分碩論而成。第一本顔延之的校注，頗為不易。緒論有所啓發，但總覺得有虛美之嫌。注釋部分是典型的反麵例子。該注的不注，不該注的亂注。為瞭突顯顔延之的用典縟麗，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（嘆息）居然都要找一個齣處；而對於一些關鍵的字眼，卻視若無睹地放過瞭，也沒有任何詩義上的串講。注的方法也很簡單，全靠古籍庫檢索。前幾日老師還在感嘆箋注之難，然也然也。 《行殣賦》：“嗟我來之雲遠，睹行殣於水隅。崩朽棺以掩壙，仰枯顙而枕衢。資沙礫以含實，藉水草之禭儲。撫躬中途，太息蘭渚。行徘徊於永路，時悄愴於川侶。”開篇傾倒。少見的樸實無華，卻難掩典雅本色。
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