《颜延之诗文选注》介绍了颜延之的作品庄重典雅、凝练而又含意丰富。具体来说，他的诗文大量用典，充满骈语偶句，十分注重字词的选择与锤炼，个人特色非常鲜明。由于其作品用事缛丽，且常常拓展词义用法，甚而创用新词，因此有些文辞晦涩艰深，不易研读。除《文选》所收录的《赭白马赋》、《五君咏》、《陶征士诔》三篇有六臣旧注外，其余的作品历来无注，这使得对这位重要作家再深入研究变得困难，《颜延之诗文选注》意在填补这一学术空白。
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硕论而成。第一本颜延之的校注，颇为不易。绪论有所启发，但总觉得有虚美之嫌。注释部分是典型的反面例子。该注的不注，不该注的乱注。为了突显颜延之的用典缛丽，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（叹息）居然都要找一个出处；而对于一些关键的字眼，却视若无睹地放过了，也没有任何诗义上的串讲。注的方法也很简单，全靠古籍库检索。前几日老师还在感叹笺注之难，然也然也。 《行殣赋》：“嗟我来之云远，睹行殣于水隅。崩朽棺以掩圹，仰枯颡而枕衢。资沙砾以含实，借水草之禭储。抚躬中途，太息兰渚。行徘徊于永路，时悄怆于川侣。”开篇倾倒。少见的朴实无华，却难掩典雅本色。
评分硕论而成。第一本颜延之的校注，颇为不易。绪论有所启发，但总觉得有虚美之嫌。注释部分是典型的反面例子。该注的不注，不该注的乱注。为了突显颜延之的用典缛丽，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（叹息）居然都要找一个出处；而对于一些关键的字眼，却视若无睹地放过了，也没有任何诗义上的串讲。注的方法也很简单，全靠古籍库检索。前几日老师还在感叹笺注之难，然也然也。 《行殣赋》：“嗟我来之云远，睹行殣于水隅。崩朽棺以掩圹，仰枯颡而枕衢。资沙砾以含实，借水草之禭储。抚躬中途，太息兰渚。行徘徊于永路，时悄怆于川侣。”开篇倾倒。少见的朴实无华，却难掩典雅本色。
评分硕论而成。第一本颜延之的校注，颇为不易。绪论有所启发，但总觉得有虚美之嫌。注释部分是典型的反面例子。该注的不注，不该注的乱注。为了突显颜延之的用典缛丽，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（叹息）居然都要找一个出处；而对于一些关键的字眼，却视若无睹地放过了，也没有任何诗义上的串讲。注的方法也很简单，全靠古籍库检索。前几日老师还在感叹笺注之难，然也然也。 《行殣赋》：“嗟我来之云远，睹行殣于水隅。崩朽棺以掩圹，仰枯颡而枕衢。资沙砾以含实，借水草之禭储。抚躬中途，太息兰渚。行徘徊于永路，时悄怆于川侣。”开篇倾倒。少见的朴实无华，却难掩典雅本色。
评分硕论而成。第一本颜延之的校注，颇为不易。绪论有所启发，但总觉得有虚美之嫌。注释部分是典型的反面例子。该注的不注，不该注的乱注。为了突显颜延之的用典缛丽，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（叹息）居然都要找一个出处；而对于一些关键的字眼，却视若无睹地放过了，也没有任何诗义上的串讲。注的方法也很简单，全靠古籍库检索。前几日老师还在感叹笺注之难，然也然也。 《行殣赋》：“嗟我来之云远，睹行殣于水隅。崩朽棺以掩圹，仰枯颡而枕衢。资沙砾以含实，借水草之禭储。抚躬中途，太息兰渚。行徘徊于永路，时悄怆于川侣。”开篇倾倒。少见的朴实无华，却难掩典雅本色。
评分硕论而成。第一本颜延之的校注，颇为不易。绪论有所启发，但总觉得有虚美之嫌。注释部分是典型的反面例子。该注的不注，不该注的乱注。为了突显颜延之的用典缛丽，“素”（白色）、“玄”（赤黑色）、“太息”（叹息）居然都要找一个出处；而对于一些关键的字眼，却视若无睹地放过了，也没有任何诗义上的串讲。注的方法也很简单，全靠古籍库检索。前几日老师还在感叹笺注之难，然也然也。 《行殣赋》：“嗟我来之云远，睹行殣于水隅。崩朽棺以掩圹，仰枯颡而枕衢。资沙砾以含实，借水草之禭储。抚躬中途，太息兰渚。行徘徊于永路，时悄怆于川侣。”开篇倾倒。少见的朴实无华，却难掩典雅本色。
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