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出版者:上海人民美术出版社

作者:陆俨少

出品人:

页数:153

译者:

出版时间:2006-12

价格:42.00元

装帧:

isbn号码:9787532250158

丛书系列:

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江南烟雨入画来：近现代吴派画家研究 本书以宏大的历史视野和精微的个案分析相结合的方式，深入探讨了中国近现代美术史上一个至关重要且极具地域特色的艺术流派——吴派山水画的发展脉络、核心精神与艺术成就。 本书并非聚焦于某一位艺术家的个人创作，而是将目光投向一个由诸多杰出画家具合而成的艺术群像，试图揭示在时代剧烈变革的背景下，传统文人画如何自我调适、革新，并最终在新的审美语境中焕发出新的生机。 第一编：时代风云与艺术转折 本篇追溯了清末民初江南地区的社会文化变迁，这是理解吴派艺术诞生的重要前提。我们详细考察了两次工业革命的冲击、传统士绅阶层的没落与转型，以及“西风东渐”对中国传统绘画观念的颠覆性影响。 士人精神的重塑： 探讨了在科举制度废除后，传统文人的身份焦虑与艺术抱负的转移。他们如何从朝廷的附庸转变为独立的文化个体，他们的山水画不再仅仅是“胸中逸气”的抒发，更承载了对民族文化主体性的深沉关怀。 “海派”的张力与吴派的回归： 分析了以上海为中心的“海派”艺术所展现出的世俗化、装饰化倾向，并与以苏州、无锡为核心的“吴派”保持对传统文人画正统性坚守之间的内在张力。本书认为，吴派并非对传统的盲目复古，而是在深入消化古人精髓的基础上，进行的具有高度自觉性的“文化继承”。 教育体系的介入： 考察了苏州美专、上海美专等教育机构对吴派艺术传播的影响，以及如何通过系统化的教学，将吴派的笔墨语言规范化、程式化，使其在现代美术教育体系中占据重要一席。 第二编：笔墨语言的继承与创新 吴派艺术的生命力在于其对“笔墨”这一核心观念的坚守与再创造。本篇将细致剖析构成吴派风格的关键技法要素。 “元四家”的再阐释： 重点研究了黄公望、倪瓒等元代大师的语言对清末民初吴派画家的影响。不同于清初的程式化临摹，吴派画家更注重对“意境”和“气韵”的提取。例如，对倪瓒“枯寒”趣味的继承，如何转化成对现代社会疏离感的表达。 皴法的演变与地域性： 分析了不同地域的画家如何根据自身生活经验，对披麻皴、斧劈皴等传统皴法进行地域化的调整。特别关注了“虚实相生”的运用，探讨了留白如何不再仅仅是未画之境，而是成为构成画面结构和精神氛围的关键元素。 题跋的哲学意味： 书法与绘画的结合是文人画的精髓。本章将分析吴派画家在题跋中如何融入哲学思考、诗词典故，使画面由纯粹的视觉艺术上升为包含时间性、文学性的综合艺术。 第三编：山水间的地域文化印记 吴派画家的创作场域大多集中于江南地区，本书致力于挖掘这种地域性对艺术风格的塑造作用。 苏锡常的“钟灵毓秀”： 详细考察了太湖流域、江南园林、以及徽杭古道等地貌特征如何被提炼和符号化，成为吴派山水的特定视觉母题。这些山水并非写实记录，而是承载了特定地域人群的集体记忆与文化心理。 气候与物候的入画： 探讨了江南特有的烟雨迷蒙、水汽氤氲的自然气候，如何促使画家偏爱水墨的晕染、淡墨的运用，从而形成了区别于北方雄强山水的温润、秀逸的审美特征。 园林艺术的渗透： 深入分析了私家园林（如拙政园、留园）的空间布局、叠山理水的艺术如何潜移默化地影响到画家在构图、造景上的取舍，使得其作品具有一种“可游可居”的内在空间感。 第四编：群体肖像与流派互动 本编将通过对数位核心艺术家的个案研究，勾勒出吴派内部的流派分支和相互影响。 承上启下的人物群像： 通过对几位关键人物——如在笔墨创新上取得突破的领军者、在教育领域影响深远的实践者、以及在技法上恪守传统的坚守者——的深入剖析，构建一个立体的艺术群体图谱。 师承与反叛： 梳理了不同代际画家之间的师承关系，并分析了在继承的表象下，新一代画家如何悄然突破既有的藩篱，将个人独特视角融入流派传统。 艺术的社会参与： 考察了在民国至新中国成立的特殊历史时期，吴派画家如何通过参与公共展览、担任艺术院校职务等方式，完成从“隐逸”文人到“社会艺术家”的角色转变，展现了传统文人画强大的社会适应性。 结语：传统的回响与未来的张力 本书最后总结了近现代吴派山水画对当代中国画乃至亚洲艺术圈的深远影响，指出其在坚守人文精神的同时，也为中国画的现代转型提供了宝贵的经验范例，其对笔墨本体性的强调，至今仍是艺术界探讨不休的重要课题。 本书旨在为读者提供一个全面、深入、立体的吴派山水画研究框架，使其不仅能欣赏到吴派作品的优美，更能理解其背后深厚的文化土壤与时代的复杂语境。

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尽管我尚未有幸阅读《陆俨少山水画刍议》的全部内容，但仅从书名和其所蕴含的艺术气息，我便能感受到它将是一场关于中国山水画艺术的深度对话。陆俨少先生的山水画，以其独特的“陆氏笔法”和“陆氏构图”闻名于世，他的作品既有传统文人画的雅逸，又不乏现代审美的创新。我非常期待在这本书中，能够找到关于他如何将传统技法融入时代精神，如何在继承前人的基础上形成自己独特面貌的详细阐述。

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在中国山水画发展的长河中，陆俨少先生无疑是一个承前启后的重要人物。他的艺术成就，不仅在于技法的精湛，更在于他对中国传统文化精神的深刻体悟和创新表达。《陆俨少山水画刍议》这个书名，让我联想到作者一定对陆俨少先生的艺术思想、人生经历以及他对中国画坛的贡献有着深入的研究。我期待在这本书中，能够看到作者如何将这些方面融会贯通，呈现出一个立体而丰满的陆俨少形象。

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“山水画”是中国绘画中最具代表性的门类之一，它不仅仅是对自然景物的描绘，更是对天地精神、人生哲思的抒发。陆俨少先生以其炉火纯青的笔墨，将山水的壮美与自然的灵韵表现得淋漓尽致。《陆俨少山水画刍议》的书名，让我相信这是一本能够带领我走进陆俨少先生内心世界的地图，去探寻他如何将自然山水化为心中丘壑，又如何将胸中丘壑挥洒于笔端。

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一本以“陆俨少山水画”为主题的书籍，对我而言具有天然的吸引力。陆俨少先生的山水画，往往给人一种雄浑苍健，又不失秀润温雅的感觉，他的作品中蕴含着深厚的文化底蕴和个人情怀。《陆俨少山水画刍议》这个书名，让我联想到作者可能会从多个角度来探讨陆俨少先生的山水画艺术，也许会涉及他的创作理念、绘画风格的演变、以及他在中国近现代美术史上的地位和影响。

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在我看来，一本优秀的艺术评论书籍，不仅要展现艺术家的作品，更要揭示其创作背后的思想和方法。《陆俨少山水画刍议》的书名，给了我这样的期待。我希望作者能够在我欣赏陆俨少先生那些气势磅礴或秀美典雅的山水画作时，能够提供一些深刻的解读，让我不再是停留在表面的欣赏，而是能够体会到其中精妙的构思、用笔的力度和墨色的变化。

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翻开《陆俨少山水画刍议》的封面，首先映入眼帘的是陆俨少先生一张极具代表性的山水画作，那勾勒出的山峦叠嶂，云雾缭绕，仿佛能够嗅到泥土和松涛的气息。这本书的装帧设计也相当考究，纸张的质感和印刷的清晰度都令人愉悦，这无疑为我接下来的阅读体验奠定了良好的基础。我迫不及待地想要深入其中，了解作者是如何解读陆俨少先生的艺术世界，是如何剖析他作品中那些独到的笔墨语言和构图章法。

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这本书的名字叫做《陆俨少山水画刍议》，乍一听，觉得应该会是一本深入探讨陆俨少先生山水画创作技法、风格演变以及其在中国画史上的地位的学术专著。作为一个热爱中国传统山水画的爱好者，我对陆俨少先生的作品一直怀有深深的敬意，他的画作构图奇崛，用笔老辣，意境深远，无论是壮丽的山河还是婉约的江南水乡，在他的笔下都充满了生命力。因此，当看到这本书的书名时，我便迫不及待地想要一探究竟，期待能够从中获得对这位艺术大师更深层次的理解。

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“刍议”二字，往往意味着一种初步的、带有个人见解的探讨。这让我对《陆俨少山水画刍议》的内容充满了好奇。作者并非是简单地罗列陆俨少先生的画作，而是以一种“议”的方式，引导读者一同去思考、去体会。这种互动式的阅读体验，尤其吸引我。我希望这本书能够引发我更深入的思考，促使我用更敏锐的眼光去审视陆俨少先生的作品，去感受其中蕴含的东方哲学和人文情怀。

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作为一个对陆俨少先生艺术情有独钟的读者，我非常关注《陆俨少山水画刍议》这本书的出版。我们都知道，陆俨少先生的画作，尤其是晚年的作品，具有极其深厚的笔墨功力和高超的艺术境界。我希望这本书能够帮助我理解他创作中的一些关键转折点，比如他对“留白”的处理、他对“皴法”的运用以及他对“意境”的营造。

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从《陆俨少山水画刍议》这个书名，我预感这本书的作者一定是一位对陆俨少先生的艺术有相当深入理解的行家。他或许会从陆俨少先生早年学画的经历谈起，分析他如何借鉴古人，又如何超越古人；或许会重点剖析他艺术风格的形成过程，特别是“黄山画派”对他的影响，以及他如何在此基础上形成自己独特的“陆氏山水”。

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这段终于忙完了，开启自我支配模式，看书是一定的。这本以前断断续续的看过，这次集中精力看！！！

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这段终于忙完了，开启自我支配模式，看书是一定的。这本以前断断续续的看过，这次集中精力看！！！

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风格强烈的陆巨匠也是从传统中来的。

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读出武侠般的感觉

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风格强烈的陆巨匠也是从传统中来的。