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收放自如。雖然蘇說此書不是給中國繪畫的專業學者的，但他提到的很多細節被後來的學者撿起并發展出有意思的論著，比如屏風和畫的關係，郭熙繪在凹凸墻面和他山水的效果等。和西方的比較信手拈來，又很合宜。今日重讀才體會到寫成這樣的“入門”實際上多麼厲害。

西方角度对中国山水画出现和特点的解读，不知中国相关的书籍观点会有什么差别？

收放自如。雖然蘇說此書不是給中國繪畫的專業學者的，但他提到的很多細節被後來的學者撿起并發展出有意思的論著，比如屏風和畫的關係，郭熙繪在凹凸墻面和他山水的效果等。和西方的比較信手拈來，又很合宜。今日重讀才體會到寫成這樣的“入門”實際上多麼厲害。

尽管是个面向普通读者的课堂讲义，但是却有些观点十分犀利，像关于沈括如此“鄙视”透视画法其背后的原因；再比如感叹石涛之后山水画的“没落”...其实我比较关注李思训，谁有针对二李的相关文献可供参考？

尽管是个面向普通读者的课堂讲义，但是却有些观点十分犀利，像关于沈括如此“鄙视”透视画法其背后的原因；再比如感叹石涛之后山水画的“没落”...其实我比较关注李思训，谁有针对二李的相关文献可供参考？

被书名强烈吸引。苏立文教授的《山川悠远》，作为山水画入门书，历时两个月，终于看完。 关于中国美术史，之前读过的只有蒋勋《写给大家的中国美术史》（严重不推荐），完全作为百度百科词条列表在看，即书中每提到一个画家或作品，蒋勋只花一两页、一两段甚至一两句话说完，然...  

被书名强烈吸引。苏立文教授的《山川悠远》，作为山水画入门书，历时两个月，终于看完。 关于中国美术史，之前读过的只有蒋勋《写给大家的中国美术史》（严重不推荐），完全作为百度百科词条列表在看，即书中每提到一个画家或作品，蒋勋只花一两页、一两段甚至一两句话说完，然...  

对于一名专业为中国美术史的学习者来说，苏立文及其著作《山川悠远——中国山水画艺术》就如巍峨大山一般，高高耸立，心生向往又令人仰止。可惜由于各种原因，他们不像高居翰的“绘画三部曲”那样为众多国内读者所知。这本书将目标定位于对中国绘画了解少少但热爱多多的西方读...

对于一名专业为中国美术史的学习者来说，苏立文及其著作《山川悠远——中国山水画艺术》就如巍峨大山一般，高高耸立，心生向往又令人仰止。可惜由于各种原因，他们不像高居翰的“绘画三部曲”那样为众多国内读者所知。这本书将目标定位于对中国绘画了解少少但热爱多多的西方读...

相比其他中国绘画史的著作，苏立文这本最大的“比较优势”可能就是“20世纪的山水画”一章了。中学教育中的现代中国美术不是齐白石就是徐悲鸿，而且不甚提及山水。 而苏立文教授介绍了同样恪守传统、注重笔墨的大家黄宾虹 学习日本构图的傅抱石 学习透视和明暗的高奇峰 受马蒂...