具体描述
（一个房间。是外省一家还算舒适的旅馆里的一个房间，或是一个未曾翻新的医院中的一个房间？柔和的光线从右面墙上的一扇小格玻璃窗穿透进来，窗子的两旁吊着两块褪了色的帘子。一只灯泡在圆形的昏暗的、玻璃灯罩下被一根电线吊到天花板上，它把从窗口挤进来的阳光碎片染得发黄。墙壁是白色的；这既不是一种刺眼的洁白，也不是那种肮脏发黄的白色，而是一种看不出来的白色。房间里很整洁。家具很少：舞台前方有两把木椅，一张矮桌和一把便宜的扶手长椅；还有一个床头柜，上边摆着一个床头灯，一张盖着鸭绒被的暄软的床。床上挂着一个涂了清漆的木质相框，相框中的照片是二战时期的一架英国战斗机。左边拐角处有个屏风，挡住了卫生间。舞台深处是房间大门内的小小的门厅。正对大门放着一个衣橱。走廊的灯光穿过门框上和天花板之间的毛玻璃，将小门厅照亮。就是这样一个小小的房间，所有的物件都摆在那儿，平平的没有什么阴影，也没有任何起伏的立体感。就是这样一个小小的房间，不曾呈现出丝毫确切的东西，也不会唤起任何清晰的记忆。片刻之后，一个女人的声音从屏风后面的卫生间传出来。这声音机械地哼唱着，几乎听不出什么曲调来）豆豆的帽子不漂亮琦琦的帽子很小巧罗兰的那顶又太大贝雷帽万岁 鸭舌帽万岁（稍停）豆豆的帽子不算大琦琦的帽子很可爱卡斯通的那顶特别圆贝雷帽万岁鸭舌帽……（传来两下敲门声。不等答应，门外的人就把钥匙插进了锁孔，一旋转，门开了，进来一个女人。她托着一个托盘，上面放着一个镀银的暖瓶，还有一只杯子，两片吐司面包片和一小瓶果酱。护士？女佣？她有前者准确的姿势与动作，又有后者的礼貌和殷勤）玛德莲娜：是我，夫人。女人的声音：（从屏风后）几点了？……玛德莲娜？到时间了吗？玛德莲娜：是的，夫人……十一点差一刻。女人的声音：啊？！我还以为我起得很早呢，特别早……我睡了……十三个小时，这不可能……十三个小时！玛德莲娜：这个地方的气候是特别的……尤其是到了七月份……女人的声音：不。玛德莲娜：您肯定是因为昨天白天太累了。女人的声音：不会吧。昨天？为什么？没有。玛德莲娜：有的时候……女人的声音：我睡觉时不再做梦了，玛德莲娜。我不再做梦了，这才是原因！以前总是那些梦把我从睡眠中拉醒过来；而没有梦的夜晚就永远没有尽头！……（不安地）玛德莲娜，您在那儿吗？
作者简介
目录信息
读后感
对于法国戏剧，我们并不陌生，尤其对法国戏剧最昌盛的古典主义时期时候的法国戏剧，更是耳熟能详，诸如高乃依的《熙德》、拉辛的《安德罗玛克》、莫里哀的《吝啬鬼》《唐璜》、博马舍《费加罗的婚姻》等等。然而，对于20世纪以来的法国戏剧，除了贝克特的《等待戈多》尤内斯库...
评分对于法国戏剧，我们并不陌生，尤其对法国戏剧最昌盛的古典主义时期时候的法国戏剧，更是耳熟能详，诸如高乃依的《熙德》、拉辛的《安德罗玛克》、莫里哀的《吝啬鬼》《唐璜》、博马舍《费加罗的婚姻》等等。然而，对于20世纪以来的法国戏剧，除了贝克特的《等待戈多》尤内斯库...
评分对于法国戏剧，我们并不陌生，尤其对法国戏剧最昌盛的古典主义时期时候的法国戏剧，更是耳熟能详，诸如高乃依的《熙德》、拉辛的《安德罗玛克》、莫里哀的《吝啬鬼》《唐璜》、博马舍《费加罗的婚姻》等等。然而，对于20世纪以来的法国戏剧，除了贝克特的《等待戈多》尤内斯库...
评分对于法国戏剧，我们并不陌生，尤其对法国戏剧最昌盛的古典主义时期时候的法国戏剧，更是耳熟能详，诸如高乃依的《熙德》、拉辛的《安德罗玛克》、莫里哀的《吝啬鬼》《唐璜》、博马舍《费加罗的婚姻》等等。然而，对于20世纪以来的法国戏剧，除了贝克特的《等待戈多》尤内斯库...
评分对于法国戏剧，我们并不陌生，尤其对法国戏剧最昌盛的古典主义时期时候的法国戏剧，更是耳熟能详，诸如高乃依的《熙德》、拉辛的《安德罗玛克》、莫里哀的《吝啬鬼》《唐璜》、博马舍《费加罗的婚姻》等等。然而，对于20世纪以来的法国戏剧，除了贝克特的《等待戈多》尤内斯库...
用户评价
这本书在语言运用上展现了一种毫不费力的优雅。它的词汇选择并非追求华丽堆砌，而是追求一种恰如其分的精准与韵味。阅读体验非常流畅，几乎没有遇到任何需要停下来查字典或反复琢磨的生僻表达，但同时，它又充满了文学性的张力。作者对空间感的营造，简直让人叹为观止，无论是对某一处废弃建筑的描写，还是对一条蜿蜒小路的刻画，都能让你在脑海中迅速建立起一个清晰、可触摸的立体场景。我尤其赞赏作者在处理人与自然关系时的细腻笔触，自然环境不再仅仅是背景板，它是有生命、有情感的参与者，有时是见证者，有时甚至是某种无声的审判者。这本书读完后，我有一种被彻底治愈的感觉，不是因为解决了什么大难题，而是它用一种极其温柔的方式，提醒了我生命中那些被我们忽略的美好瞬间，以及成长的代价虽然沉重，但过程本身就是最大的馈赠。
评分这本小说读起来，简直就像是坐上了一艘时光机，瞬间把我拉回了童年夏天那些无忧无虑的日子。作者对细节的描摹真是入木三分，无论是那种潮湿泥土混合着青草的独特气味，还是午后阳光穿过茂密树叶洒下的斑驳光影，都描绘得栩栩如生。故事的主线围绕着几个性格迥异的孩子展开，他们的友谊、争吵、共同保守的小秘密，都处理得极其自然流畅。我尤其欣赏作者没有刻意去拔高主题，它就是老老实实地记录了一段成长过程中的懵懂与纯真。书中关于家庭背景差异对孩子们关系微妙影响的探讨，虽然点到为止，却让人回味无穷。读到他们为了一个共同的目标而齐心协力，那种纯粹的、不掺杂任何功利色彩的合作精神，在如今的社会中已属难得。这本书的节奏把握得很好，没有冗长拖沓的部分，每一个场景的切换都恰到好处地推动着情节发展，让人忍不住一口气读完，合上书本时，心中会涌起一股温暖又略带惆怅的感觉，仿佛自己也刚刚告别了一段美好的时光。
评分坦白说，一开始我是被这本书的封面吸引的，那种带着复古滤镜的插画，透着一股浓郁的怀旧气息。然而，真正让我沉浸其中的，是作者那如同散文诗般的叙事笔法。她的文字有一种魔力，能把最平凡的场景渲染出一种近乎神圣的美感。比如对一次突如其来的雷阵雨的描写，从空气中细微的压抑感，到第一滴雨点砸在干燥地面上的“啵”声，再到后来的倾盆而下，那种感官上的冲击力，让我仿佛能真切地感受到凉意和湿润。故事情节的推进并不追求大起大落的戏剧性冲突，反而是通过人物内心细腻的波澜，展现生活的质感。尤其是对其中一位主角在面对家庭变故时的内心挣扎，作者的处理极为克制和高明，没有煽情的对白，全靠眼神的交流和微小的肢体语言来传达深层的痛苦与坚韧。这本书更像是一首献给“逝去时光”的挽歌，温柔而深情，让人在阅读中不断地进行自我审视和反思。
评分这本书的结构设计非常巧妙，采用了多重叙事视角的切换，使得原本可能单调的故事立刻变得立体和丰满起来。我特别喜欢作者穿插其中的一些民间传说或者地方性的风俗习惯的描写，这些“文化碎片”不仅丰富了故事的背景，也为人物的行为动机增添了一层合理的解释。它不是那种一目了然的“好人”和“坏人”的故事，每一个角色都有其复杂的灰色地带，他们的选择往往是受环境和时代局限的无奈体现。阅读过程中，我发现自己不断地去揣测作者的深意，她似乎在探讨“记忆的不可靠性”这一哲学命题。有些回忆在不同角色的口中，呈现出截然不同的面貌，这迫使读者去质疑我们所接收到的信息，到底哪个才是“真相”。总的来说，这是一本需要静下心来细细品味的佳作，它不适合快餐式阅读，它要求你全身心地投入到那个构建出来的世界里去进行一次深入的“考古”工作。
评分读完这本书，我的第一反应是，作者对人物心理的洞察力简直是神级的。她捕捉到了那种青春期特有的敏感、易碎和不安全感，并且用一种近乎冷峻的客观视角将其剖析开来。书中的对话设计尤为出色，那种半是试探半是掩饰的少年人间的交流，真实得让人心惊。我能清晰地感受到，那些看似漫不经心的笑谈背后，其实隐藏着巨大的情感张力。更难得的是，作者成功地将特定的时代背景融入到了角色的日常生活中，而非生硬地灌输历史信息。比如，某个物件的稀缺性，某种流行词汇的使用频率，都精准地将故事锚定在了那个特定的时间点上，让读者仿佛能闻到那个年代特有的气息。虽然故事的结局略显开放，没有给出明确的“圆满”，但我认为这恰恰是其高明之处，它尊重了生活的本质——有些问题，可能一辈子都没有一个完美的答案，留给读者的思考空间是无限的。
评分3.70——在所有人死後，活著是不是唯一的懲罰。
评分听说是一本挺好的书，当时想着要拍东西，以为能当剧本用，结果发现……看不懂。
评分还是挺具象的。。
评分3.70——在所有人死後，活著是不是唯一的懲罰。
评分两年前地铁上读完的，有些模糊了，重读一遍。
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