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作者努力还原1910-1920期间《小说月报》的历史情境和文学情境，整部著作形成两个特征，前三章对材料的考据征引相当严谨，介绍和厘清《小说月报》的生产机制、杂志特征等，后三章尤见功力，《小说月报》究竟如何暗示现代文学命运走向。一方面将当时学术圈主流“现代性”思维引入其中，同时有意识地征用“文化研究”的策略，呈现出现代文学和现代中国的复杂关联。

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作者努力还原1910-1920期间《小说月报》的历史情境和文学情境，整部著作形成两个特征，前三章对材料的考据征引相当严谨，介绍和厘清《小说月报》的生产机制、杂志特征等，后三章尤见功力，《小说月报》究竟如何暗示现代文学命运走向。一方面将当时学术圈主流“现代性”思维引入其中，同时有意识地征用“文化研究”的策略，呈现出现代文学和现代中国的复杂关联。

本書的指導思想還是傳統的新文學眼光，提及這一時期《小說月報》中的傳統文學，直視作餘孽、腐朽、沒有生氣的對立面。在我看來，民初的文學雖然有新舊之爭，但並不是只有單純的是非好壞之分。作者的論述筆調仿佛一切皆為五四而作準備，充滿了後驗式的預言姿態。立場如此，立論...

本書的指導思想還是傳統的新文學眼光，提及這一時期《小說月報》中的傳統文學，直視作餘孽、腐朽、沒有生氣的對立面。在我看來，民初的文學雖然有新舊之爭，但並不是只有單純的是非好壞之分。作者的論述筆調仿佛一切皆為五四而作準備，充滿了後驗式的預言姿態。立場如此，立論...

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本書的指導思想還是傳統的新文學眼光，提及這一時期《小說月報》中的傳統文學，直視作餘孽、腐朽、沒有生氣的對立面。在我看來，民初的文學雖然有新舊之爭，但並不是只有單純的是非好壞之分。作者的論述筆調仿佛一切皆為五四而作準備，充滿了後驗式的預言姿態。立場如此，立論...