具体描述
《少女革命》的主角是一位中性打扮的少女天上歐蒂娜。歐蒂娜小時候曾被一位王子所救，並被這位王子深深吸引著，於是她自己決定要成為一位王子，並開始作男性化打扮。她入讀鳳學園，並與名叫姬宮安希的學生同住。安希的性格十分柔弱，歐蒂娜為了保護她而與其他人決鬥，並因此被扯進了學生會爭奪「發動世界革命力量」的一系列決鬥中……
本作の主人公の天上ウテナは、幼い頃自分を助けてくれた王子様に憧れる少女である。だが、彼女は、いわゆる王子様がいつか迎えに来てくれるのを待つお姫さまではない。王子様本人に憧れるあまり、自分が王子様になりたいという願望を持つようになった少女だったのだ。鳳学園に入学したウテナは、そこで「薔薇の花嫁」と呼ばれる少女、姫宮アンシーと、天上ウテナが王子様から貰ったのと同じ指輪「薔薇の刻印」を持つ生徒会役員達（デュエリスト）に出会う。彼らは、「世界の果て」という謎の人物からの手紙に従い、「薔薇の花嫁」を賭けて決闘を繰り返していた。薔薇の花嫁とエンゲージしたものに与えられるという、「世界を革命する力」を得るために。そして、ウテナもまたこの決闘ゲームに巻き込まれていく。
作者简介
さいとう ちほ（1967年6月29日 - ）は、東京都出身の漫画家。血液型はB型。
』春の号（小学館）掲載の『剣とマドモアゼル』でデビュー。その後は『少女コミック』、『プチコミック』などで作品を発表。『円舞曲は白いドレスで』『もう一人のマリオネット』『花冠のマドンナ』などで人気を得る。宝塚歌劇団の舞台を思わせるような歴史大河ロマンから、ラブコメ、レディース、児童向け、とその作品世界は幅広い。
もともと入団を志望するほどの宝塚ファンで、恐らく榛名由梨のファンであったと思われる。その後も宝塚歌劇団とは96年月組『チェーザレ・ボルジア』のポスターを描いたり、98～99年にかけて機関誌『宝塚GRAPH』で漫画（悪魔の微笑・天使の涙、銀の狼など）を連載するなど深い関係がある。
1997年、幾原邦彦監督と共にテレビアニメ『少女革命ウテナ』に携わり、1999年には、同映画版にも参加、両作ともコミックスも手掛けている。1997年には『花音』にて、第42回（平成8年度）小学館漫画賞受賞。
作品リスト
* ほのかにパープル
* 恋物語
* 円舞曲は白いドレスで
* もう一人のマリオネット
* 花冠のマドンナ
* 白蘭円舞曲 ＊円舞曲～の続編
* 花音（第42回小学館漫画賞受賞）
* 少女革命ウテナ（原作：ビーパパス）
* ファースト・ガール
* アナスタシア倶楽部
* SとMの世界（原作：ビーパパス）
* ビューティフル
* ブロンズの天使
目录信息
读后感
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用户评价
初看之下，这部漫画的叙事节奏着实让人感到一丝困惑，它跳跃得太快，很多情节之间的逻辑关联需要读者自己去脑补和构建。但这或许正是它独特的魅力所在——它抛弃了那种线性叙事的老套路，转而采用一种碎片化的、梦境般的结构来展现人物的内心世界。我特别喜欢作者处理“冲突”的方式，它不是通过激烈的动作场面来体现，而是内化为角色之间微妙的眼神交流和潜台词的交锋。那些看似无关紧要的场景，反复出现时却能带来强大的暗示效果。比如某个特定的道具，或者某种重复出现的背景音乐（虽然是静态画面，但能感受到那种音乐感），都构成了作品深层的纹理。对于习惯了快餐式阅读的人来说，这可能是一个挑战，但对于愿意沉浸其中的人来说，每一次重读都会有新的发现，像是在解一个层层加密的谜语，而那个“谜底”可能根本就不是一个清晰的答案，而是一种感受的沉淀。
评分我必须承认，这部作品里的人物塑造简直是教科书级别的复杂和迷人。他们不是非黑即白的好人或坏人，而是游走在道德边缘，带着各自沉重的包袱和不为人知的秘密。他们之间的关系纠葛错综复杂，充满了试探、依赖和背叛，每一次关系的松动都牵动着读者的心弦。我尤其关注那些“边缘人物”，那些在主角光环之外默默存在的小角色，他们虽然戏份不多，但往往是点睛之笔，他们的存在映照出了主角们性格中更深层的矛盾。作者对青少年心理的洞察力令人惊叹，那种青春期特有的敏感、脆弱、自大与不安全感，被描绘得入木三分。他们的对话充满了荷尔蒙的味道和成长的疼痛，让人在感到疏离的同时，又不得不承认，这不就是我们曾经或正在经历的内心戏码吗？这种强烈的代入感，让这部作品的生命力得以延续。
评分从视觉艺术的角度来看，这部作品的画面构成达到了极高的水准，简直可以单独拿出来做艺术鉴赏。每一个分镜的构图都充满了古典美学的严谨性，无论是对称布局还是对角线的运用，都精准地服务于表达特定的情绪。线条的粗细变化、网点的运用，都极富表现力，将角色的情绪从心底深处拉扯出来，展现在纸面上。特别是那些大跨页的场景，气势磅礴，仿佛能听到风声和华服摩擦的声音。虽然整体色调偏向暗郁，但关键时刻点缀的亮色（比如某件特定的配饰，或者一滴眼泪的光泽），都起到了极强的视觉冲击作用。它不满足于做个“讲故事的载体”，它本身就是一件精心打磨的艺术品，是对美学的一种极致的探索和表达。每一次翻阅，都像是在欣赏一场视觉盛宴，让人不禁感叹，漫画这种媒介的潜力是多么的巨大。
评分这部作品的意境和氛围营造得实在太绝了，仿佛每一页都浸透着一种颓废而又华丽的美感。它不像那种直白地讲述故事的作品，更多的是一种情绪的流淌和符号的堆砌，需要读者投入极大的耐心去捕捉那些转瞬即逝的画面感。我尤其欣赏作者对于光影和色彩的运用，那种哥特式的阴郁中偶尔透出的圣洁光芒，简直让人心神荡漾。角色们的对白充满了哲思和隐喻，初读时可能会觉得晦涩难懂，但细细咂摸之后，又能从中品出人生的况味。它更像是一场精心编排的舞台剧，充满了象征主义的色彩，探讨的主题也极其深刻，关于身份的迷失、人性的复杂以及命运的抗争，都处理得相当细腻。看完之后，脑海里挥之不去的，不是某个具体的事件，而是一种强烈的情感共振，一种对某种极致美学追求的迷恋。它要求读者放下对传统叙事结构的期待，去全身心地感受那种艺术的张力和情绪的张力，绝对是值得反复品味的佳作。
评分这部作品的后劲实在太大了，它不是那种读完就扔在一边的娱乐读物，而更像是需要时间沉淀的心灵体验。它触及了一些非常宏大且永恒的主题——比如“理想与现实的冲突”、“自我牺牲的意义”、“被赋予的宿命该如何反抗”。这些主题在角色的命运中得到了残酷的体现，让读者在震撼之余，不得不开始审视自己的立场和选择。我欣赏作者没有提供任何廉价的安慰剂，结局的处理是开放的，是带着伤痕的，这反而显得更为真实和有力。它挑战了我们对“圆满”的传统定义，迫使我们去思考，真正的救赎或许并非是战胜一切，而是在看清一切真相后的平静接受，或者，是心甘情愿地承担起那份沉重的代价。这种深刻性，使得它能够超越时间，成为一部值得反复回味和探讨的经典之作，每次重温，都能在不同的心境下获得新的感悟。
评分原来我那么早就看过了这个题材
评分很多年前看的少女漫画，也是看齊藤千穗的第一部
评分论乙女心是如何养成的
评分很多年前看的少女漫画，也是看齊藤千穗的第一部
评分这本书当年相当大程度影响了我的性取向..
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