Good Money

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出版者:University Of Chicago Press
作者:F. A. Hayek
出品人:
页数:288
译者:
出版时间:1999-06-15
价格:USD 55.00
装帧:Hardcover
isbn号码:9780226320953
丛书系列:
图书标签:
  • Hayek
  • Economics
  • 经济学
  • von
  • Friedrich
  • August
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具体描述

The latest volumes in The Collected Works of F. A. Hayek concentrate on Hayek's work on money and monetary policy. In anticipation of the centenary of his birth, these volumes bring forth some of the economist's most distinguished articles on monetary policy and offer another vital addition to the collection of Hayek's life work.

Good Money, Part I: The New World includes seven of Hayek's articles from the 1920s that were written largely in reaction to the work of Irving Fisher and W. C. Mitchell. Hayek encountered Fisher's work on the quantity theory of money and Mitchell's studies on business cycles during a U.S. visit in 1923-24. These articles attack the idea that price stabilization was consistent with the stabilization of foreign exchange and foreshadow Hayek's general critique that the whole of an economy is not simply the sum of its parts.

Good Money, Part II: The Standard offers five more of Hayek's articles that advance his ideas about money. In these essays, Hayek investigates the consequences of the "predicament of composition." This principle works on the premise that the entire society cannot simultaneously increase liquidity by selling property or services for cash. This analysis led Hayek to make what was perhaps his most controversial proposal: that governments should be denied a monopoly on the coining of money.

Taken together, these volumes present a comprehensive chronicle of Hayek's writings on monetary policy and offer readers an invaluable reference to some of his most profound thoughts about money.

"Each new addition to The Collected Works of F. A. Hayek, the University of Chicago's painstaking series of reissues and collections, is a gem."-- Liberty on Volume IX of The Collected Works of F. A. Hayek

"Intellectually [Hayek] towers like a giant oak in a forest of saplings."--Chicago Tribune

"One of the great thinkers of our age who . . . revolutionized the world's intellectual and political life."--Former President George Bush

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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从主题挖掘的角度来看,这本书展现出一种近乎病态的对“权力结构”和“隐形规则”的痴迷。它不像那些直白的政治小说,用口号式的语言去批判;相反,它深入到最微观的社会互动单元——比如邻里间的寒暄、家庭聚会时的座位安排,来解剖那些无形的契约是如何塑造个体命运的。我读到其中关于“等待”的章节时,感触尤其深。作者描绘了一种漫长、无望,却又不得不遵守的等待状态,它不是物理上的等待,而是一种社会地位和话语权的被剥夺。这种描绘的力度,让我开始反思自己生活中那些“理所当然”的服从,那些我们从未质疑过的等级链条。这本书提供了一种非常阴郁的视角,它暗示了我们所依赖的稳定世界,其实是建立在一系列精心维护的、脆弱的谎言之上。每当主角试图打破常规时,那种来自环境的、温柔而坚决的反作用力,都让人感到一种深刻的无力感。它不是要提供解决方案,而是要精确地描绘出困境的纹理,让我们看清楚陷阱的每一个细节。

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这本书的叙事节奏真是让人捉摸不透,时而像被困在迷雾中的徒步者,每一步都小心翼翼,充满了对未知的恐惧和对脚下土地的审视;而另一些篇章,又像夏日午后的急雨,猛烈而直接,毫不留情地冲刷着既有的认知。我特别欣赏作者在描绘那些微不足道的日常瞬间时所展现出的那种近乎偏执的细腻,仿佛每一个眼神的交汇、每一次呼吸的起伏,都被放在显微镜下反复端详。这种处理方式,使得原本平淡无奇的场景,突然间折射出某种宏大而深沉的哲学意涵。我常常在阅读时需要停下来,不是因为情节复杂,而是因为那种突如其来的、对生活本质的洞察力,逼迫你必须停下来,重新校准自己的观察角度。那种感觉就像是,你一直以为自己在看一幅风景画,结果突然发现画框本身才是被描绘的主体,而那些山川湖海,不过是映照画框材质的媒介罢了。这种叙事上的反转和多义性,使得这本书远远超出了简单的故事范畴,它更像是一面多棱镜,折射出读者自身内心深处那些难以言说的矛盾与挣扎。我必须承认,几次差点因为过于晦涩而想要放弃,但总有那么一句话,像黑暗中的一盏孤灯,又把我拽回了文字的漩涡之中,让我甘愿继续迷失。

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这本书的语言运用简直是一种挑战与享受的混合体。读起来,感觉就像是在攀登一座由冰雪雕刻而成的山峰,每前进一步,都得与语言的锋利和冷峻搏斗一番。作者似乎对传统句法结构有着一种近乎反叛的执着,频繁地使用倒装、插入语,以及那些罕见的、仿佛是从古老词典中打捞出来的词汇,构建出一种既陌生又无比精准的表达张力。有些段落,你得逐字逐句地去咀嚼,才能理解其背后的真正意图,那种感觉就像在解读一份加密的手稿,破解密码的瞬间带来的智力上的满足感是无与伦比的。然而,这种高强度的精神投入,也带来了一个副作用:我发现自己开始不自觉地用书中的语法结构来思考,导致在日常交流中偶尔会出现一些奇怪的停顿和措辞上的犹豫。这并非批评,而更像是一种强烈的“沉浸效应”。作者似乎并不在乎读者是否能轻松地“读进去”,他更在意的是,能否用文字的形态,彻底重塑读者的感知边界。这本书里的标点符号也像是被赋予了生命,它们出现的位置和频率,都带着强烈的作者个人意志,仿佛它们不仅仅是断句的工具,而是情绪的起伏线。

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读完这本书,我有一种被彻底“抽离”了日常情绪的感觉,就像经历了一场高强度的精神洗礼。作者对人类情感的刻画,极其克制,几乎达到了近乎冰冷的程度。他似乎对那些外放的、戏剧化的表达不屑一顾,转而专注于描绘那些潜藏在皮层之下,细微到几乎无法察觉的心理波动。比如,关于“嫉妒”的描写,不是大声的指责或阴谋,而是在某个安静的下午,主角对一束光线在别人书桌上停留时间的精确计量,以及由此引发的内心酸涩。这种内敛的笔法,反而赋予了情感更强的穿透力,因为它迫使读者必须向内挖掘,去对比自己的经验。这本书的氛围始终笼罩着一层薄雾般的忧郁,并非绝望,而是一种对生命意义的持续追问,一种对存在本质的温柔的怀疑。它不提供慰藉,也不提供答案,它只是提供了一套异常清晰、构造精妙的观察工具,让你能够以一种全新的、略带疏离感的目光,重新审视自己的存在。阅读过程是一种持续的“去魅”过程,最终留下的,是一种清醒的、略带疲惫的平静。

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这本书的结构安排,简直就像一场精密的音乐会,充满了主题的交织与错位。它没有采用传统意义上的线性叙事,而是将不同时间线、不同人物的视角碎片化地抛洒在读者面前,就像打碎了一面镜子,然后要求读者自己去拼凑出完整的影像。我起初非常抗拒这种阅读方式,总想找到一个明确的“主线”来依附,但随着阅读的深入,我开始理解这种破碎感本身就是作者想要传达的核心信息:现实就是由无数个无法完全吻合的碎片组成的。最妙的是,每当两条看似毫无关联的线索在某个不起眼的转折点上偶然交汇时,那种“原来如此”的恍然大悟,远比一个精心设计的悬念揭晓更令人振奋。这种结构上的“非线性美学”,要求读者投入极高的注意力,并且要学会接受信息的不完整性,甚至要享受那种在信息迷雾中自行寻找意义的过程。这更像是一种智力上的“寻宝游戏”,而宝藏不在于答案本身,而在于寻找过程中你构建出的那个专属路径。

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