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自從《花城》上看過《彎腰吃草》後，硃文小說一直是我的大愛。直到他再也不寫。

你愛美元，更愛打炮，打著打著就打齣瞭生活的道理。

貌似插科打諢內含真理的小說，有意思

笑著笑著就喪的哭起來

欲望與距離無疑是準確的關鍵詞。有意思的是，這些小說呈現瞭九十年代的中國一種前現代、現代、後現代三位一體的特殊形態——“離開得越遠，不過意味著迴來的路越長。”（《離大廠究竟有多遠》，294.）（因而也可以逆推齣硃文們大學期間的閱讀狀況及其藉鑒。）故事中的角色始終處於一種移動的狀態，“遊走者”，然而似乎又始終無法抵達。《我愛美元》中“我”和“父親”尋找“弟弟”的過程，錶現的是一種世紀末的身份焦慮。《五毛錢的旅程》同樣也是篇傑作。王乾寫的《遊走的一代》序言裏提到的“個體的精神凹度”也很有意思。

你是流氓，谁怕你！ 　　 　　简平 　　 　　 　　 　　《我爱美元》（朱文小说集）通篇写的是一个“我”（根据评论者对我们的提醒，作者和笔下的人物具有同一的“互文性关系”），整天想着把所碰见的任何一个女人（不论年龄美丑）往床上抛，还帮着自己的父亲“找乐...  

读它的时候我刚工作，幻想自己是文学青年。隔三差五跑图书馆，完全没有任何评判标准，只是根据书的名字和封面选书。 那时候工作清闲，每天下午把自己关在机房，躺在值班用的席梦思床垫子上，开始了漫无边际的游历。 偶然读到朱文以后，我几乎读了他的所有小说。小说...  

不要，不要去当作家。读完以后印象最深的是父亲的这句话。印象第二深的是父亲和儿子之间的代沟，由“性”引申开去，扩大到理想、自由、民主等等。 “你怎么从我的小说中就只看到性呢？” “一个作家应该给人带来一些积极向上的东西，理想、追求、民主、自由等等，等等。” “...  

你是流氓，谁怕你！ 　　 　　简平 　　 　　 　　 　　《我爱美元》（朱文小说集）通篇写的是一个“我”（根据评论者对我们的提醒，作者和笔下的人物具有同一的“互文性关系”），整天想着把所碰见的任何一个女人（不论年龄美丑）往床上抛，还帮着自己的父亲“找乐...  

读它的时候我刚工作，幻想自己是文学青年。隔三差五跑图书馆，完全没有任何评判标准，只是根据书的名字和封面选书。 那时候工作清闲，每天下午把自己关在机房，躺在值班用的席梦思床垫子上，开始了漫无边际的游历。 偶然读到朱文以后，我几乎读了他的所有小说。小说...