《叔叔的故事(酒徒)》创作于1990年，是王安忆停笔一年后写就的，也是其最满意的中篇。该小说是女权主义第三期的一个文本。尽管王安忆公开申明"我不是女权主义者"。她的创作不是对一种理论的演绎而是以现实感受为基础的。但不管她是否有意自觉地按照女权主义理论进行创作，却都能通过自身的体悟达到与女权主义理论某种程度的契合。王安忆是当之无愧的中国当代最出色的女作家。
《叔叔的故事(酒徒)》为“九元丛书”中的一本，就选录了她的这篇小说以及另一中篇小说《酒徒》，喜欢他的朋友不妨来读一读！
具体描述
读后感
王安忆采用元叙事将“我”的故事潜藏在叔叔的故事中，使真实与虚构按比例糅合，“在两个基本属实的已知的情节之间，设计一个最合理因而也是最简捷的过渡，好比在两点之间最紧密的连结是一条直线”。我们很容易想到马原的《虚构》，作家直接在作品中透露自己的身份，带着读者完...
评分《叔叔的故事》是一个几乎涵盖了王安忆上一辈作家——叔叔“传奇”一生的故事。 叔叔的故事始于文革前，终于新世纪，时间跨越很大，以一种笔者运用现有材料现编故事的方式，用类似多条故事线游戏的方式，编织了这个故事，亦真亦幻。 王安忆笔下的人物，都是类型化的，比如王琦...
评分王安忆的早期作品多描写都市女性的成长，关注女性的心理世界，所创造出来的艺术形象往往是十分细腻,深入人心的，作者会花费很多篇幅却仅仅是为了描写主角的某种生活习惯。而《叔叔的故事》写于1990年，属于反思文学，我之所以关注这本书是因为这本短篇小说的与众不同，此书...
评分“我们是非常自私的一代，只有自我才在我们心中。我们的游戏精神其实是建立在个人主义基础上，无论是救孩子还是救大人，都不可使我们激起责任心而认真对待。只有我们真正的自己遇到了事故，哪怕是极小的事故才可触动我们，而这时候，我们又变得非常脆弱，不堪一击，我们缺少实...
评分要把中篇小说写好反倒不容易，有限的篇幅怎么去讲完整一个故事，这确是个头痛的问题。《叔叔的故事》是一部中篇，显然，王安忆没打算拿它来讲故事，她是想用这部作品理顺自己的思路。一边写一边还要不断的拷问自己：我怎么把那些埋在箱底儿的资料码好？我的“叔叔”到底是什么...
用户评价
越来越多的故事开始向我印证反义词游戏的涵义，告诉我一切的对立者必然包含着自己的反面，而且无可避免地朝它走去，毕竟“祛魅”才富有永恒魅力——“如今的叔叔已不再会激动与痛苦，悲恸只是一个文学的概念”。作者、叙述者、“我”这三者的构架以后撤一步的姿态构成了冷静的审视，但“我”这个空中楼阁一般的主体视角却又时时介入故事之中，叫嚣着自己情绪与经验上的共通性甚至是决定性。作者在叙事上的野心和在情感逻辑上的优越表现使得小说呈现出的面貌宛如一个裸装工厂，管道风扇都暴露在头顶任由人去看去摸，可是又因为吊得太高让人摸不到。作者每每在读者陷入之时毫不留情地用“我”将读者和“叔叔”隔开，让我觉得她似乎对小说这种文体进行了反思与嘲讽，但过度频繁的介入让我觉得匠气很重，是一种技巧上的美丽。
评分太玄乎了…编故事编的太精彩…
评分越来越多的故事开始向我印证反义词游戏的涵义，告诉我一切的对立者必然包含着自己的反面，而且无可避免地朝它走去，毕竟“祛魅”才富有永恒魅力——“如今的叔叔已不再会激动与痛苦，悲恸只是一个文学的概念”。作者、叙述者、“我”这三者的构架以后撤一步的姿态构成了冷静的审视，但“我”这个空中楼阁一般的主体视角却又时时介入故事之中，叫嚣着自己情绪与经验上的共通性甚至是决定性。作者在叙事上的野心和在情感逻辑上的优越表现使得小说呈现出的面貌宛如一个裸装工厂，管道风扇都暴露在头顶任由人去看去摸，可是又因为吊得太高让人摸不到。作者每每在读者陷入之时毫不留情地用“我”将读者和“叔叔”隔开，让我觉得她似乎对小说这种文体进行了反思与嘲讽，但过度频繁的介入让我觉得匠气很重，是一种技巧上的美丽。
评分酒徒不错
评分酒徒蛮好~叔叔的故事太无聊了。
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