图书标签: 王安忆  小说  当代文学  叔叔的故事  中国文学  中国现当代文学  中国  文学   

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越来越多的故事开始向我印证反义词游戏的涵义，告诉我一切的对立者必然包含着自己的反面，而且无可避免地朝它走去，毕竟“祛魅”才富有永恒魅力——“如今的叔叔已不再会激动与痛苦，悲恸只是一个文学的概念”。作者、叙述者、“我”这三者的构架以后撤一步的姿态构成了冷静的审视，但“我”这个空中楼阁一般的主体视角却又时时介入故事之中，叫嚣着自己情绪与经验上的共通性甚至是决定性。作者在叙事上的野心和在情感逻辑上的优越表现使得小说呈现出的面貌宛如一个裸装工厂，管道风扇都暴露在头顶任由人去看去摸，可是又因为吊得太高让人摸不到。作者每每在读者陷入之时毫不留情地用“我”将读者和“叔叔”隔开，让我觉得她似乎对小说这种文体进行了反思与嘲讽，但过度频繁的介入让我觉得匠气很重，是一种技巧上的美丽。

知青与右派两拨被时代流放的上山下乡状况表现得很好的一本书.一种人成为英雄.而另一种人长身体的时候没粮.长知道的时候下放农村.人到中年的时候下岗.生存生活困境让他们成为时代的牺牲者.悲乎.叹乎

破除了叙述者镜像的幻觉：「我一直以为自己是快乐的孩子，却忽然明白了其实不是。」在认真讲述右派和知识分子的同时，也颇为认真地颠覆了故事的可靠性。将编制故事的程序、方式暴露出来，在叙述故事的同时，也在谈论和选择故事的多种可能性，谈论故事的内在断裂和主观推测与填补，从而凑出一个充满分裂、充满臆想的故事，原因和结果难以一一对应，假象与真相难以情理头绪。这种混合了两代人的经验，言说者与被言说者的创伤的臆想方式，与对右派小说的扭曲模仿相联结，王安忆在此将右派文本揉碎、拉长、扭转，作为讲述叔叔故事的反规则。鹰/乌鸦，文化人/自然人，灵/肉，父/子，一系列的二元对立被打破，将可读解变为不可读解，叔叔在此也成为一个首尾倒置的「章永磷」。王安忆以寓言的方式审视了追寻历史的方式和当代的关系，叔叔成为飘移的能指。

推测想象添加了许多絮语也不失为一个好故事。关于爱情的说法很认同~

故事的结局，总是走入烟尘往事之中。

这个故事首先从叙事角度来说，非常的特别，叔叔讲述自己的故事的同时，作者讲述自己编制故事的过程。突出的视角是叔叔的男性视角，隐藏的视角是作者的女性视角。首先叔叔是一个男性中心的存在，有着传统男性的权威，绝对的话语权。通过对其一系列的经历的编制，表现的是这个男...  

王安忆的这篇小说里大概有这样的意思： 写故事的人有时会躲在讲故事的角色里来逃避现实。在现实中受的一切，幸福或者苦难，都只不过是一种体验，为了日后讲故事的体验。这样就可以很安全地在现实的硝烟战火中全身而退。因为一切不过是模拟，不过是为未来的讲故事累积资源。因...  

王安忆的早期作品多描写都市女性的成长，关注女性的心理世界，所创造出来的艺术形象往往是十分细腻,深入人心的，作者会花费很多篇幅却仅仅是为了描写主角的某种生活习惯。而《叔叔的故事》写于1990年，属于反思文学，我之所以关注这本书是因为这本短篇小说的与众不同，此书...  

《叔叔的故事》是一个几乎涵盖了王安忆上一辈作家——叔叔“传奇”一生的故事。 叔叔的故事始于文革前，终于新世纪，时间跨越很大，以一种笔者运用现有材料现编故事的方式，用类似多条故事线游戏的方式，编织了这个故事，亦真亦幻。 王安忆笔下的人物，都是类型化的，比如王琦...  

王安忆的这篇小说里大概有这样的意思： 写故事的人有时会躲在讲故事的角色里来逃避现实。在现实中受的一切，幸福或者苦难，都只不过是一种体验，为了日后讲故事的体验。这样就可以很安全地在现实的硝烟战火中全身而退。因为一切不过是模拟，不过是为未来的讲故事累积资源。因此...